Alex Winter minder om 'The Lost Boys', da 80'er-klassikeren ankommer i 4K

The Lost Boys Landing på 4K UHD kun få uger før Halloween er, som om julen er kommet tidlige fans af teenagevampyrklassikeren fra 1987.

Udgivet i sommeren 1987 fejrede publikum og kritikere sig af instruktør Joel Schumachers vision om blodsugere, der yngler i den fiktive kystby Santa Clara, Californien. Indtjent for 8.5 millioner dollars indtjente den over 32 millioner dollars og pralede af en rollebesætning, der omfattede. Filmens nu ikoniske ensemble omfatter Kiefer Sutherland, Jason Patric, Corey Haim, Corey Feldman, Dianne Wiest og Edward Herrmann. Det gav også Alex Winter hans rolle som Marko, der udbryder storskærmen.

Jeg talte med Winter for at diskutere The Lost Boys, hvad det gjorde rigtigt, audition-processen og hvor langt Schumacher gik for at sikre sig, at skuespilleren sagde ja.

Simon Thompson: Anede du det The Lost Boys ville blive den kulturelle prøvesten og det fænomen, som det viste sig at være? Det var en film, der kom ud og var populær, men den er gået langt ud over.

Alex Winter: Jeg vidste ikke engang, om det ville blive et hit. Du ved det bare ikke. I modsætning til andre ting, jeg havde lavet før det, havde jeg lavet Broadway og nogle andre film og den slags, men det føltes som om, der var en masse støtte bag, mens vi lavede den. Det føltes som om, det ville klare sig ret godt ved billetkontoret, og de lavede det til en bestemt pris, og det var også godt, når det kom til vores chancer. Som du siger, springet til den form for kulturel indvirkning, det har i dag i den grad, det gør, absolut ikke. Det gjorde vi ikke med Bill og Ted enten, åbenbart. Det gjorde vi virkelig ikke. Vi troede ikke engang, at den første nogensinde ville se dagens lys. Med The lost Boys er det virkelig en hyldest til Joel, og det er du nødt til at lægge for hans fødder. Han havde sådan en finger på pulsen af ​​den æra's mode, og han var ekstremt veluddannet, da det tidligere film og mode. Fordi han kom fra mode, var han meget god til at forudsige trends, og jeg tror, ​​det er derfor, filmen ramte, som den gjorde på lang sigt.

Thompson: Jeg talte med Kiefer Sutherland om dette for sandsynligvis for to år siden om hans forhold til Joel. Han fortalte mig, at Joel havde disse perler af visdom og indsigt, som han ville levere til folk. Var der noget, som Joel formidlet til dig på sættet, der var så på pengene, men måske på det tidspunkt var han ikke klar over, at det var så vigtigt.

Vinter: Der var meget. Jeg lærte enormt meget af ham og af vores filmfotograf Mike Chapman. Joel var mere overstrømmende end Mike, der var som en salt F-bombe, der kastede sømand, men han var et geni, så jeg fulgte ham bare rundt og så ham lyse. Joel var temmelig overstrømmende, selv i auditionerne. Jeg var filmstuderende på NYU, da jeg gik til audition for The Lost Boys. Marion Dougherty, som var ansvarlig for castingen, havde fundet mig gennem noget andet arbejde, jeg havde lavet som børneskuespiller. Hun satte mig foran Joel og så til sidst ham og Richard Donner. Fordi jeg var filmstuderende og New Yorker, sådan en punkrockerklub fra 80'erne, kom jeg ind klædt i som alle mulige slags faldskærms-plastikskulderpolstret skørt lort. Joel sagde: "Åh, jeg kan lide dig." Vi talte meget om kultur, om hans referencepunkter, og denne idé havde han en blanding af alt fra slags Nicholas Ray-stil til 80'er-stil til rock 'n' roll-stil, og hvordan han havde til hensigt at smelte dem sammen. Han var også meget klar med karakter, når du talte om skuespil. Vi havde mange spørgsmål. De børn, der kom ind, var skrabe teaterfolk, hvilket Kiefer var, Jason var det bestemt, og vi tænkte: 'Hvad fanden laver du helt præcist? (griner) Kan du venligst give os så meget information som muligt?' Da jeg kom til LA, og han satte mig i hårextensions, havde jeg et øjeblik som: 'Hva, hvad er denne film? Kan du formulere det i vendinger, så jeg kan forstå, så jeg ved, hvad jeg går ind til?' Jeg blev solgt, fordi han var meget klar over mash-up'et, og hvordan det ville fungere. Fra da af tænkte jeg bare: 'Jeg er i dine hænder. Gør din ting,' og vi havde hans ryg.

Thompson: Da du gik til audition for Marko, hvor mange andre læste du for?

Vinter: Jeg læste for David igen og igen og igen, hvilket var fint, fordi Marko har to linjer, så jeg ville ikke have noget at lave. Joel kom tilbage til mig, og han castede mig, da Marko og Kiefer var David, og han var fantastisk. Det havde han også gjort Stand By Me og alt dette utrolige teaterarbejde i Canada. Joel fortsatte med at caste, hvad der lignede enhver stor ung New York teaterskuespiller, der arbejdede på det tidspunkt. Da jeg læste for David, blev jeg sat sammen med visse stjerner, som forbliver navnløse, fordi de ikke fik rollen, men audition-processen var sjov. Richard Donners første spørgsmål var som: 'Så, er du bare endnu en skuespiller, der buldrer over, at han kan køre på motorcykel, eller kan du faktisk køre på motorcykel?' Jeg trak min hjelm frem, fordi jeg bogstaveligt talt kørte på min motorcykel og kørte på den 365 dage om året i New York, så der var intet bullshit.

Thompson: Med et ensemblestykke som dette, og så mange mennesker læser for det, kommer du konsekvent stadig op til folk, som du måske ikke engang var klar over, læste for dette?

Vinter: Det sker hele tiden. Det sker med næsten alle film, du laver. Jeg så en for nylig, det kunne have været Patricia Arquette, og vi læste for I nærheden af ​​Mørk. Jeg blev castet i den med Ione Skye, og så blev vi droppet, fordi vi var for unge, og de ældede den og havde forskellige skuespillere til at spille den. Det er et mesterværk, så de har åbenbart taget den rigtige beslutning. Det sker konstant. Måske fordi jeg var børneskuespiller, var audition-processen for mig bare endnu en chance for at spille, så man ikke svede for meget. Du har aldrig rigtig antaget, at du ville få noget. Du gik lige ind, og du havde det sjovt, og du gik. Jeg er stødt på et par stykker. Jeg er stødt på en del temmelig store kvindelige stjerner, som siger: 'Jeg var virkelig tæt på at spille Star i den film.' Det er lidt sødt.

Thompson: Dit ansigt er på den klassiske plakat. Var det første gang, du havde den oplevelse, og hvor stor en aftale var det for dig?

Vinter: Jeg tror ikke, mit ansigt er på Dødsønske III var det en plakat? (griner) Det ville være meget upassende. At være på The Lost Boys plakaten var en stor ting. Jeg havde optrådt i teater- og tv-reklamer som et lille barn, men mit første store gennembrud var som 13-årig på Broadway og King og jeg og mit navn stod på siden af ​​en bygning. jeg gjorde Peter Pan i flere år efter det var Sandy Duncan, og det er Broadway, som er en stor sag. Det er ikke den samme medieeksponering som filmene, men jeg havde været en del af et kerneensemble i ting, der fik en masse presse og i tv-reklamer og den slags. Jeg var ikke helt uvant til det, og jeg vil ikke mindske den taknemmelighed, jeg havde for at blive kastet ind The Lost Boys. Du vidste, du var kommet ind i noget helt særligt. Jeg droppede ud af skolen for at gøre det. Jeg forlod NYU, og jeg gik aldrig tilbage. jeg gik til Bill og Teds fremragende eventyr lige efter The Lost Boys og blev bare ved med at arbejde. Jeg kan huske, at Joel var bekymret for, at jeg ikke ville tage rollen, fordi han vidste, at jeg var fuldtidsstuderende på filmskolen. Han ringede til min mor og bønfaldt hende om at lade mig gå til filmen. Jeg boede ikke engang hjemme. Jeg var ikke 12, og det var lidt en fræk ting at gøre set i bakspejlet. Jeg var voksen. Min mor tænkte: 'Jeg havde en dejlig snak med denne mand ved navn Joel Schumacher', og jeg tænkte: 'Hvad fanden ringer han til dig?' (griner). Så lille som min del var, var det en fornøjelse at være på det sæt hver dag. Det var en smuk film at være med i.

The Lost Boys er tilgængelig på 4K Ultra HD og Digital.