'Ambulance' er en af ​​Michael Bays bedste film

Ambulance (2022) 136 minutter bedømt som R

instrueret af Michael Bay og skrevet af Chris Fedak

skudt af Robert De Angelis og redigeret af Pietro Scalia

med Jake Gyllenhaal, Yahya Abdul-Mateen II, Eiza González og Garret Dillahunt

åbner teatralsk den 8. april med tilladelse fra Universal

Løst baseret på Larits Munch-Petersens Ambulancen, Michael Bay og Chris Fedaks engelsksprogede genindspilning udvider og lokaliserer denne old-school high-concept programmør. At arbejde med sit laveste budget for en actionfilm (Smerter og gevinst kostede 26 millioner dollars i 2013) siden hans spillefilmdebut Bad Boys i 1995, de 40 mio Ambulance er Michael Bay-ækvivalenten til et Blumhouse-kammerstykke. Størstedelen af ​​dens køretid er sat på et enkelt trangt sted med tre talende tegn. Men fordi det er Bay, er stedet en ambulancekarriere gennem Los Angeles med en hel politiafdeling på halen.

Yahya Abdul-Mateen II spiller en kæmpende afghansk krigsdyrlæge, der kæmper med en nyfødt baby og hans kones lægeudgifter, nemlig en eksperimentel operation, som hans forsikring nægter at dække. Når han modvilligt (og hemmeligt) besøger sin fraseparerede professionelle kriminelle bror (Jake Gyllenhaal), bliver den desperate far modvilligt grebet ind i et planlagt banktyveri, som tilfældigvis finder sted den dag (en tilfældighed, du bare bliver nødt til at rulle med). Røveriet går sidelæns, og vores brødre ender med at kapre en ambulance, der indeholder en såret betjent (Jackson White) og en paramediciner (Eiza González).

Det 135 minutter lange billede tager sin tid på at sætte sine karakterer op, og bankrøveriet er iscenesat for lavmælt spænding og spænding over gal-chap-intensitet. Ja, politiet dukker op, og der er et offentligt skud direkte ud af Varme, men (af åbenlyse moralske årsager) er de eneste ofre bankrøverne, der ikke spilles af filmstjerner. Det er det ikke Korruptoren (som havde actionscener, hvor uskyldige civile blev forvandlet til schweizerost), og Bay ved præcis, hvor meget blodbad disse antihelte kan forårsage (for at skabe en risiko for deres frihed og sikkerhed), mens de forbliver sympatiske.

En af filmens styrker er, at vi, delvist på grund af Bays åbenlyse tilbedelse af first responders, finder os selv rodfæstet på begge sider af jagten. Garret Dillahunt spiller den ledende lokale betjent på scenen, komplet med en slugende hund, der ved et uheld ender med at afværge skud, mens Keir O'Donnell spiller den bedste FBI-fyr, som A) er åbenlyst homoseksuel og ulykkeligt gift og B) var collegevenner med Gyllenhaals bankrøver. Mens visse plotudviklinger afhænger af tilfældigheder, er alle betjente og røvere mindst lige så smarte som den gennemsnitlige publikummer.

Mens de midterste 75 minutter er en længere biljagt, finder Fedaks manuskript måder at krydre dramaet på, mens Bay bruger dronekameraer til at ping-pong her der og overalt med den største lethed. Gidselpolitibetjenten blev såret under røveriet, så der er et ekstra incitament til at sørge for, at han ikke bukker under for sine kvæstelser, og vi får en forbløffende scene, hvor vores heroiske paramediciner skal udføre en akut operation i et køretøj, der kører for hurtigt. talt proceduren igennem af forskellige læger og specialister. I de første 95 minutter er dette fantastisk underholdning.

Ak, Bay kan ikke dy sig for at strække den tredje akt ud af hensyn til konventionel action og melodrama. Synes godt om The Rock, de sympatiske "skurke" kræver sekundære onde og en hælomdrejning for at levere forløsende handling. Men A) tredjeparten engagerer sig i vold, der ville eskalere de strafferetlige sanktioner, og B) filmen ender lige tilbage til et passende lille skala klimaks. Det er ikke et eksakt match, men jeg blev mindet om det Live Free or Die Hard som tog en kort omvej for at få John McClane til at bekæmpe et jagerfly, før han cirkulerede tilbage til en lille skala, karakterfokuseret konklusion.

Når det er sagt, så fjerner en oppustet og overflødig sidste 45 minutter på ingen måde de videre 1.5 time, og det sårer heller ikke fatalt det rette klimaks. Olivia Stambouliah er et sløvt tumult som en over-det-alt-tech-ekspert, mens Dillahunt er dygtigt castet til at skrive. Det er rart at se González få en egentlig karakter at spille ud over bare at være latterligt flot (se også: Jeg bryr mig meget). Abdul-Mateen II fortsætter med bare at eje skærmen uanset filmen, mens Gyllenhaal nyder at spille en grænseoverskridende psykopat, der netop er moralsk nok til at ville sikre et ideelt resultat for sin bror.

Ambulance byder på den såkaldte Bayham samt en uapologetisk melodramatisk streak, der truer med at få os til at bekymre os. Mens den normalt kører med topfart, er den smart tempoet for at undgå udmattelse og træthed og falder kun op ved at forsøge at tilbyde mere end blot sin kernepræmis. Filmen strækker sit budget i en imponerende grad, selvom den nogle gange er afhængig af omkostningsskjulende nærbilleder og er lige så tilfredsstillende som enhver actionfilm, Bay har lavet siden The Rock. Jeg mener, jeg har et blødt punkt for Transformers: Age of Extinction, men jeg er mærkelig på den måde.