Som 'Beast' topper Vudu, hvordan PVOD kan hjælpe med at redde den ikke-franchisefilm

Vudu har meddelt, at den bedst sælgende titel (i form af samlet omsætning) i den foregående weekend ikke var det Top Gun: Maverick men Dyr. Thrilleren 'Idris Elba versus a lion' har tjent 30 millioner dollars på hjemmemarkedet fra 11.5 millioner dollars indenlandsk debut og 51 millioner dollars på verdensplan indtil videre på et budget på 36 millioner dollars. Det er ikke et hit i konventionelle standarder for "mindst 2.5x budgettet" for biografdistribution. Men som vi ser i øjeblikket, kan indtægterne fra PVOD, EST, DVD og streaming seertal have skabt et nyt økosystem. Selv en film som Robert Eggers' Nordmanden kan bryde ud i det sorte på trods af, at man tjener 69.5 millioner dollars på verdensplan på et budget på 70 millioner dollars (35 millioner dollars fra Focus) takket være PVOD og relaterede post-teatralske indtægtsstrømme. Vi ser muligvis et post-Covid-teatralsk miljø, hvor studier er mere, ikke mindre, motiverede til at producere og udgive en bredere vifte af film i biograferne.

Studios er stadig ikke begyndt at frigive faktiske tal i form af PVOD-indtægter. Jeg ved ikke, hvor mange penge Michael Bay har Ambulance tjent på PVOD eller hvor meget 'værdi' det gav Peacock. Det (pokkers gode) actiondrama, med Jake Gyllenhaal, Eiza Gonzalez og Yahya Abdul-Mateen II i hovedrollerne, tjente 51 millioner dollars på et budget på 40 millioner dollars. Universal er forblevet i Michael Bay-branchen, hvilket bringer Platinum Dunes ind i folden. Filmen var nok af en succes i post-teatralske til at retfærdiggøre mere af dens lignende. Vi ved, at film, der spilles i biografer, klarer sig bedre på VOD og (ikke-Netflix) streaming, takket være marketingkampagner, øget bevidsthed og relateret 'prestige' knyttet til et multiplex-forløb end blot streaming af titler. Hvis PVOD-strømmen er så lukrativ, som den ser ud, med lidt kannibalisering af teatralsk, så påkommer det studierne at lave flere, ikke mindre, lav- til mellembudgetteatralske film af alle former, størrelser og genrer.

Jeg ønsker ikke at erklære, at Comcast erCMCSA
PVOD-system, som begyndte i april 2020, da de udgav Trolds: World Tour til $20-a-pop for en 48-timers leje, har 'reddet' studieprogrammøren. Det er for simpelt. Det er stadig tidligt i denne nye normal. Store teltpæle klarer sig stadig generelt bedre derhjemme end mindre film. Jeg ville dog føle mig mere tryg ved at sætte grønt lys på en film uden franchise, uden begivenheder til biografer end noget tidspunkt siden slutningen af ​​2015. Den har nu to chancer for at tjene penge, teatralsk, hvor studierne får 50 % og PVOD, hvor de får 80. %, tidligt i dens eksistens. Det er før EST og DVD og før en film potentielt får streaming seertal til en højprioritet førstepartsplatform eller giver store penge som en tredjepartslejekontrakt. Det betyder ikke, at enhver biograffilm vil være rentabel, men det kan være med til at afbøde ubalancen med hensyn til, hvor meget det koster at markedsføre selv et beskedent budgetteret biograf.

Jeg har med jævne mellemrum diskuteret en fremtid, hvor flere film af flere størrelser får biografudgivelser som reklame for VOD eller streaming, som et bedste scenario for post-Covid-teater. Tænk Warner Bros.' tidlig 2018 udgivelse af Nancy Drew og den skjulte trappe uger før dens VOD-udgivelse. Vi kan måske se, at det bliver til virkelighed i Fathom Events fremvisninger af Kontorister III or begrænsede biografudgivelser for ParamountFOR
titler som Confess Fletch, Orphan: First Kill , Entreprenøren. Lysår er stadig en bombe. Jeg tror ikke Tre tusind år af længsel bliver et PVOD-smadder. Ikke desto mindre, da teatralsk gås streamingpotentialet, måske det 'næste' Bytte vil få et knæk på billetkontorets herlighed. Hvis vi nu har en indtægtsstrøm af forbrugere, der ønsker at se biografpremiere snart, men ikke umiddelbart i biograferne, vil en film som f.eks. Dyr kunne blive et hit på 51 millioner dollars på et budget på 36 millioner dollars.