Skaberen Julian Fellowes har ingen planer om at droppe 'Downton Abbey' når som helst snart

Downton Abbey: A New Era har allerede toppet box office-hitlisterne i sit hjemland Storbritannien, og indtjente 30 millioner dollars selv før internationalt. Nu er det tid til, at den anden spillefilm udvider den verden, der blev skabt i det populære tv-program, til at blive global.

En rekordsucces for Focus Features i 2019, den første film indtjente 194 millioner dollars på verdensplan, og forventningen har været stor til opfølgningen, og publikumsscore for efterfølgeren er fortsat solide.

Downton Abbey: A New Era byder på kendte ansigter og et par nye, en potentiel familieskandale og et strejf af showbiz, når et filmhold bruger det statelige hjem til at lave en film.

Jeg talte med showets skaber, Julian Fellowes, for at undersøge udviklingen af ​​den vildt populære verden, han skabte, og hvad der gør den unik og universel.

Simon Thompson: Downton Abbey: A New Era åbnede i Storbritannien før USA og toppede billetkontoret. Der er ingen væsentlig opbremsning i sulten efter denne verden. Hvor betryggende var det for dig?

Julian Fellowes: Alt kommer over mig som en overraskelse hver gang, men en meget dejlig overraskelse ikke desto mindre. Jeg er glad for, at de vil se disse karakterer igen, og en feel-good-film, som bestemt er, hvad vi uforskammet er, er det, der er brug for lige nu.

Thompson: Vi går ind i det andet årti af Downton; vi er to år inde i det. Oplever du, at nye målgrupper opdager det, som ikke var åbne over for det før?

Fellowes: Jeg elsker tanken om, at publikum ændrer sig. Jeg synes, det viser, at vi gør noget rigtigt. Husk, vores spillere ændrer sig. Marys fans fra 13 år siden, da de cyklede til skole, er alle voksne nu, og de er alle mænd og kvinder, der lever deres liv, og der er noget ganske rart ved den udvikling. Jeg har altid fulgt med Coronation Street, og jeg plejede at se det med min bedstemor, da det begyndte i 1960. Jeg var 11 år gammel dengang, og her er jeg, næsten død (griner).

Thompson: Er DowntonEr udviklingen noget, du forventede?

Fellowes: Jeg følte den fashionable opfattelse, at periodedrama var dødt, og at der ikke længere var publikum til det, var noget, jeg var uenig i. Jeg troede, det var forkert, og heldigvis mente folk på ITV og vores producer Gareth Neame også, at det var forkert. Mit mål var at bevise, at der stadig var et publikum til periodedrama, hvis man kunne gøre det rigtigt. Det beviste vi i Storbritannien, men da det kom ud i Amerika et år senere og så gik verden rundt, var vi pludselig på denne ekstraordinære magiske tæppetur, og den er ikke stoppet. Det havde ingen af ​​os forventet. Vi troede på showet; Jeg tror, ​​vi havde tro på det og troede, at vi måske ville have to eller tre år på tv i Storbritannien, og det ville være enden. I USA troede vi, at vi måske ville blive hentet af PBS
PBS
, men det var på ingen måde en sikkerhed. Hvis du husker, i Downton Abbeyførste år, ville de ikke vise det i Skotland.

Thompson: Det var jeg ikke klar over.

Fellowes: De ville ikke vise det i Skotland, fordi de troede, at der ikke var et publikum til det. I sidste ende, for det andet år af showet, tror jeg, at det, de gjorde, var at vise den første serie ryg mod ryg med den anden, så folk kunne indhente det. Det er i den grad, at helt normale og fornuftige mennesker ikke troede, at markedet stadig eksisterede.

Thompson: Så hvad bliver ved med at bringe dig tilbage til Downtown? Det er ikke som om du mangler ting at lave. Du har hele tiden projekter på vej og er efterspurgt.

Fellowes: Jeg lover mit troskab til hvad end det er, om det er en serie eller film eller roman eller hvad jeg nu laver, og så hører jeg til den, så længe den har liv. Jeg har virkelig det simple princip. Jeg ville aldrig have givet op Downton Abbey så længe folk ville det, og spillerne ville gå med på det. Jeg nød det. Der er noget ved at skabe en original serie, hvor du kan få alt til at ske og tage dem med, hvorhen du vil. Det er meget tilfredsstillende, hvis du får det rigtigt. Når man tilpasser en roman, der allerede eksisterer, er det en helt anden udfordring, men at skabe noget nyt fandt jeg ret spændende. Jeg ville aldrig have forladt Downton; Jeg er stadig knyttet så længe der er liv i det.

Thompson: Når den første Downton Abbey filmen udkom, blev den set som nærmest en bogstøtte, der fik banden sammen igen en sidste gang. Det var en stor succes. Hvornår blev den slutning en ny begyndelse?

Fellowes: Disse ting er gradvise, som jeg er sikker på, du ved. Det, der kan starte som en joke, bliver pludselig en realitet, og så snakker man dates på ingen tid overhovedet, og det hele er sket. Jeg tror ikke, det er forgæves at sige, at det gjorde det ret godt, og der var dette marked derude, og det ville være dumt at vende ryggen til det. Det er ikke mig, der træffer den slags beslutninger. Jeg er den, der bare skribler væk i et eller andet rum og gør, hvad han får besked på.

Thompson: Simon Curtis instruerede Downton Abbey: A New Era og har kredset om showet i flere år. Han har rejst med besætningen, og hans kone spiller en nøglerolle i rollebesætningen. Var samtalen nogensinde kommet op om, at han havde ført en episode?

Fellowes: Jeg kan ikke huske, at det nogensinde er sket. Jeg kan huske, at Simon i høj grad var en del af det større Downton bande, fordi han var Elizabeth McGoverns mand. Han var med på settet, og han var til enhver social funktion, og Simon var der altid. Da beslutningen blev truffet for at se, om han ville instruere den anden film, tror jeg, vi alle følte, at der var en slags lettelse i, at han kunne stenografien; han behøvede ikke at lære konceptet eller forstå, hvad showet forsøgte at gøre. Simon havde det; han snakkede Downton. Han havde læst manuskripterne og talt historien igennem med sin kone i årevis. Jeg tror, ​​det var en stor fordel, fordi vi slet ikke behøvede at bryde ham ind på nogen måde. Jeg håber han nød det. Jeg synes, han gjorde et meget godt stykke arbejde for os.

Thompson: Hvilke nøgleelementer gør en god Downton Abbey historie?

Fellowes: Det er, når du kan se begge sider. Jeg vil give dig et eksempel. Da Edith ikke havde fortalt sin mand om, at hun fik et barn, før de blev gift, og han forlod hende, sagde han, at det ikke var barnet; det var det faktum, at hun ikke fortalte ham det. Hvad jeg håber i disse øjeblikke er, at offentligheden, som indtil da havde været på Ediths side, pludselig ser hans synspunkt, og at han ikke er snobbet eller irrationel eller hvad som helst. Han bliver bedt om at gifte sig med en kvinde, der ikke stoler på ham med de mest fundamentale hemmeligheder i hendes liv. I det øjeblik ville jeg Downton seere verden over at være uenige om, hvilken af ​​dem der havde ret. Igen, da Lady Sybil døde, ville Cora lytte til den lokale læge, der kendte Sybil godt, men Robert ville lytte til eksperten, der var kommet fra London med store omkostninger; de var begge holdbare stillinger. I sidste ende, i det tilfælde, tog Robert fejl, og Cora havde ret. Jeg forsøger at have så lidt som muligt af, at folk er helt urimelige eller helt onde. Nogle karakterer er mere sympatiske end andre, men jeg tror meget rørende på, at meget få mennesker vågner op og siger: 'Hvordan kan jeg gøre dem ulykkelige i dag?' Normalt gør folk, hvad de synes er det fornuftige eller rigtige at gøre. De kan være hårdere end andre om, at folk kommer til skade undervejs, men det er normalt ikke det eneste formål. Når showet slutter, eller folk mødes omkring vandkøleren, skal der være et ægte argument, og det skal være muligt at forsvare begge sider af forskellen. Det er en Downton historie.

Thompson: Hvad var det sværeste at skrive i denne? Der er en scene, hvor vi siger farvel til en betydningsfuld karakter. Er den slags mere udfordrende at skrive?

Fellowes: Jeg vidste, hvor jeg ville hen med den scene. Jeg vidste også, at alle de fungerende karakterer i den historie i en historie var gamle venner, og jeg vidste, at de alle var ligestillede med de krav, jeg måtte stille til dem. Jeg var ikke bekymret for, at den historie var effektiv, som jeg vidste, den ville være. Jeg tænker nogle gange, når du skriver, især som Downton stilen er altid at have tre eller fire nye mennesker ind hele tiden, du vil have dem til at tage det meget klare fortælleansvar, som spillerne har. I begyndelsen af ​​hver film eller serie siger jeg altid, at man skal tage ansvar for sin egen historie. Der foregår så mange historier samtidigt, og ofte vil én scene servere fem eller seks historier, at det ikke er rimeligt at forvente, at manuskriptvejlederen eller instruktøren er helt på toppen i hvert øjeblik. Den ene person, der kan være på toppen af ​​hver historie, er skuespilleren. Det er en disciplin, som alle løbere har uden at tænke over det, men nogle gange med nytilkomne håber man, at de er glade for at tage det ansvar. Jeg elskede vores nytilkomne i filmen. Jeg syntes, de alle var helt fantastiske.

Thompson: Du taler om at tage ansvar, men du har ikke instrueret en af ​​disse Downton film endnu, og det er et stykke tid siden, du tog roret på en film. Hvis dette gælder for en tredje film, vil du så tage ansvar og instruere den selv?

Fellowes: Det ville ikke være min beslutning. Jeg kan sige det trygt og gemme mig bag det. Jeg ville være ret interesseret i at instruere en Downton film, selvom det måske ikke ville være et vidunderligt øjeblik at lade hele showet falde, så det burde jeg måske ikke prøve (griner). Jeg nyder at instruere. Separate Løgn var en film, jeg instruerede, og det er en af ​​mine yndlingsting i min egen kanon. Du har favoritter blandt de ting, du har lavet, og jeg følte virkelig, at det virkede. Jeg ville ikke have noget imod at prøve igen, men problemet er, at der altid sker en hel del.

Downton Abbey: A New Era Er i teatre nu.