Darcy Paquet fanger det bedste fra koreansk biograf

Da Darcy Paquet flyttede til Korea i 1997, var han allerede en fan af asiatisk biograf, efter at have nydt film fra Hong Kong og Japan, så han besluttede at lære mere om koreansk biograf

"De film, jeg så, var meget bedre, end jeg havde forventet," sagde Paquet, der er opvokset i Massachusetts. "Og alligevel gik jeg på nettet og ledte efter information, og der ville ikke være noget om dem på engelsk. Så jeg besluttede at lave en hjemmeside om koreansk biograf, og tænkte, at det ville være bedre end ingenting."

Dette websted blev lanceret i 1999, Koreanfilm.org, var så meget "bedre end ingenting", at det blev en indsigtsfuld engelsksproget kilde til biografnyheder for internationale filminteresserede. Hjemmesiden fungerede også som et visitkort for Paquets karriere som journalist, og dækkede koreansk biograf for publikationer som Cine24, og i sidste ende førte han til hans oversættelse af undertekster til prisvindende koreanske film, såsom Bong Joon-hos film Parasite og Hirokazu Kore-eda's Mægler.

"Jeg har været heldig med min timing," sagde Paquet. "Jeg begyndte at skrive om koreansk biograf, ligesom koreansk biograf nåede ud til resten af ​​verden. Det var i en æra, hvor tørsten efter viden om koreansk film var stærk rundt om i verden, og der var meget få mennesker, der leverede den viden."

Paquet begyndte sin undertekstoversættelseskarriere ved at læse korrektur på engelske oversættelser og nogle gange også oversætte sammen med en koreansk ven. "Det var omkring ti år siden, at jeg følte, at min koreansk var på et niveau, hvor jeg kunne lave første udkast," sagde han. "Og selv i dag har jeg mange mennesker, der anmelder mit arbejde."

I løbet af det sidste årti har han arbejdet med nogle af Koreas topdirektører og bemærker, at hver oplevelse er forskellig.

"Jeg tror, ​​at topinstruktørerne alle er meget følsomme over for oversættelsens finesser, og de forstår, hvor vigtigt det er," sagde Paquet. “Bong Joon-ho er meget praktisk i forhold til oversættelsen. Før jeg begyndte, sendte han mig fire sider med noter, og efter jeg var færdig, var der e-mails frem og tilbage. Derefter brugte vi to dage foran skærmen på at gennemgå oversættelserne linje for linje sammen med produceren og nogle andre hos CJ. Det var en meget intensiv proces. Meget hjælpsom og interessant for mig, fordi jeg altid kunne spørge om alt, hvad jeg var nysgerrig efter."

Mægler, instrueret af Kore-eda, gav en særlig udfordring, fordi manuskriptet oprindeligt var skrevet på japansk. Kore-eda forstår noget koreansk, sagde Paquet, men arbejdede primært gennem en tolk, som kommunikerede eventuelle forslag til revision af undertekster.

”For mig er den store udfordring Broker var spørgsmålet om tone,” sagde Paquet. "Fordi jeg tror, ​​at Kore-eda er en instruktør, der er i stand til at gå helt op til grænsen mellem meget følelsesladet og for følelsesladet, og han ved, hvordan han skal holde sig på den rigtige side af stregen. Og det er meget nemt at tage fejl i oversættelsen. Du skal være meget præcis i forhold til, hvor du sætter tonen. Det var min største udfordring med filmen.”

At oversætte undertekster er ulig enhver anden form for oversættelse, siger Pacquet. “Publikum kan høre skuespillerne tale, de kan få mange følelser fra skærmen. Det skal oversættelsen komplimentere. Jeg følger forestillingerne meget nøje, mens jeg oversætter. Det føles ofte, som om jeg oversætter en forestilling frem for tekst. Du skal også være opmærksom på problemer som timing."

Når skuespilleren reagerer på en bestemt information, skal oversætteren sørge for, at publikum behandler den på samme tid som skuespilleren.

"Generelt tænker jeg meget på forholdet mellem karakterer, og hvordan karaktererne udvikler sig gennem historien," sagde Paquet. "Og dialogen afspejler alt, hvad der foregår inde i karakterens sind. Jeg skal prøve at være opmærksom på, hvad der sker under overfladen og være sikker på, at jeg reflekterer så meget, som jeg kan.”

Paquet er forfatter til Ny koreansk biograf: bryde bølgerne, som dækker branchen fra 1980'erne til 2000'erne. Han skrev bogen i 2009 og bemærker, at en af ​​de åbenlyse måder, hvorpå branchen har ændret sig siden da, er det stigende niveau af international interesse.

"Jeg tror, ​​at koreanske filmskabere nu virkelig er opmærksomme på det internationale publikum," sagde Paquet. "Og så instruktører som Park Chan-wook og Bong Joon-ho laver film til et globalt publikum, uanset om det er på koreansk eller engelsk."

Men den største ændring kan være det stigende antal uafhængige film, der nu produceres i Korea. For at fejre disse indiefilm grundlagde Paquet Wildflower Film Awards, en uafhængig filmfestival.

"Den uafhængige sektor er meget dynamisk," sagde han. "Vi producerer mindst 100 indslag om året med nogle utrolige skuespilpræstationer. Spændende nye talenter kommer ud hvert år, men de bliver uundgåeligt lidt overset. Dette er et tidspunkt hvert år, hvor vi kan fejre disse filmskaberes præstationer."

Paquet deltager i London Korean Film Festival, finder sted til og med den 17. november. Han har skrevet under på at fungere som paneldeltager, deltage i en Q&A efter en visning af Broker og introducere to indiefilm. En af filmene hedder Varmt om dagen, koldt om natten.

"Der er mange uafhængige film i disse dage, der viser, hvordan almindelige mennesker kæmper økonomisk, og denne gør det med en sans for humor," sagde han. "Det har en rigtig kant ved det, men det er ikke sarkastisk. Eller negativ. Det er hjertevarmt.”

Han vil også introducere En ensom ø i det fjerne hav.

"Den handler om en ung kvinde, som er en talentfuld kunstner, men som opgiver kunsten og tager til et buddhistisk tempel," sagde Paquet. ”Det handler om forholdet mellem hende og hendes far. Det stiller mange spørgsmål om, hvad der er vigtigt i livet.”

I løbet af sine årtier med at bo i Korea har Paquet også optrådt i et par dramaer og film, herunder Hong Sang-soo's 2020-film Kvinden der løb. Hans skuespilkarriere på deltid skete ved et tilfælde.

"Da jeg boede i Korea, lærte jeg en masse instruktører at kende," sagde han. ”Både gennem undertekstarbejde men også som journalist og på filmfestivaler. Til sidst stødte jeg på en instruktør, der havde brug for en udenlandsk skuespiller ret akut, så jeg trådte ind i rollen. Så da andre instruktører så det, sagde de, åh, Darcy. Når nogen har brug for en krævende ikke alt for dyr udenlandsk skuespiller, ringer de til mig.”

Han er glad for at deltage i filmfestivalen i London for chancen for at introducere et endnu bredere publikum til, hvad han beundrer ved koreansk biograf.

"En almindelig festival har sin egen dagsorden og forhold til sit publikum," sagde Paquet. “Mens en festival som denne virkelig kan gå i dybden med forskellige stilarter af filmskabelse i Korea. Jeg tror, ​​det virkelig har pulsen på, hvad der er nyt og interessant i koreansk biograf."