'Don't Worry Darling' Nabs Stilfulde $9.4 millioner, da 'Avatar' tjener $3.3 millioner

Warner Bros. og New Line's Bare rolig skat (gennemgå) toppede den hjemlige billetkontor på fredag ​​med 9.4 millioner dollars. Det hænger i det væsentlige sammen med åbningsdagen på 9.26 millioner USD for Emily Blunts brutto Pigen på toget tilbage i oktober 2016. Den grydekedel tjente 24.54 millioner dollars i sin åbningsweekend på vej til en 75.4 millioner dollars indenlandsk cue. Hvis Bare rolig skat, med Florence Pugh, Harry Styles, Chris Pine og Olivia Wilde (som selvfølgelig instruerede billedet) spiller ligeledes (eller som f.eks. En simpel fordel som hentede $16 millioner fra en $5.9 millioner fredag ​​i september 2018), ser vi på en $24.9 millioner debutramme. Men hvis man antager moderne frontloading, en B- fra Cinemascore og muligheden for, at de første 24 timer bliver oppustet af Harry Styles-fans, kan det ende tættere på $20 millioner end $25 millioner.

Begge dele ville være fint, eftersom vi taler om en R-vurderet, voksenskæv, stjernedrevet, original genrefilm, der kostede over/under $30 millioner (inklusive Covid-relaterede omkostninger) at producere. Efter måneder og måneder med overvejende spekulativ sladder og for det meste ikke-sourcede påstande om konflikter bag kulisserne, Bare rolig skat åbnede præcis, hvordan det altid skulle udføres. Nej, de håndskrevne og for det meste fremstillede kontroverser (nej, Harry Styles spyttede ikke på Chris Pine ved premieren i Venedig) fik ikke filmen til at overpræstere aggressivt, men den gjorde heller ikke nogen skade på åbningsweekenden. Endnu en gang, for 7,194. gang, gør disse online-centrerede kontroverser ikke en væsentlig forskel med hensyn til modtagelse i den virkelige verden. Hvis publikum ønsker at se en film, vil de dukke op uanset de eksterne elementer. Og hvis de ikke gør det, vil ingen mængde mudderkastning i verden få dem ind i teatret.

Warner Bros. solgte en sexet, uhyggelig psykologisk thriller med strejf af erotik og fantastiske elementer, i det væsentlige Stepford koner møder Truman Show møder Gå ud. De to teatertrailere spillede med demografisk venlige titler som Elvis, hvor Crawdads synger , Nix og lovede hotte filmstjerner at være hotte midt i smukke produktionsværdier og kinky-uhyggelig historiefortælling. Anmeldelserne var ganske vist blandet-negative, men jeg vil hævde, at selv panderne for det meste forsikrede forbrugerne om, at de ville få, hvad markedsføringen lovede. Det B- er ikke fantastisk til post-debut ben, og tredje akt er dens svageste del. Selvom det også er en slags gyserfilm, og de spørger altid underligt. Folk, der synes, det er for skræmmende, og dem, der synes, det ikke er skræmmende nok, får begge pointene ned. Alligevel, hvis filmen ikke holder længere end de første 72 timer, er det på filmen, ikke bagscenen.

Endnu en gang, kreditér de fem elementer i et kommercielt levedygtigt film uden franchise. Det havde et ensemblebesætning, en teltdirektør, en letforklarlig krog og løftet om eskapisme. Det mangler åbenbart 'gode anmeldelser', men det er nok derfor, det åbner tættere på $20 millioner end $25 millioner i denne weekend. Endnu en gang, krediter WB's markedsføring med at gøre en mindre konventionel biografudgivelse til et ægte mainstream-hit. Det har de i hvert fald gjort siden Magic Mike i 2012, selvom filmens lancering på 39 millioner dollar nu føles som en anden verden (det samme gør Foxs åbning på 36 millioner dollars for Gone Girl oktober 2014). Siden da har WB scoret med f.eks Gravity, LEGO Movie, American Sniper, It, Dunkirk, A Star Is Born, Crazy Rich Asians, Joker, Dune , Elvis. For at citere et andet WB-smash, det der skete skete og kunne ikke være sket på anden måde.

Den anden vigtigste 'nye' udgivelse var James Camerons Avatar. All-times globale box office-mester vendte tilbage til biograferne med en ny 4K-restaurering, komplet med nogle scener, der tilbydes i 48 billeder pr. sekund (i modsætning til 24). Jeg deltog ikke i presserne, fordi A) de var i konflikt med Amsterdam og B) Jeg ville tage mine børn med, hvilket jeg laver i dag på Universal CityWalk. De har set Avatar to gange, en gang i begyndelsen af ​​2018 (efter at have besøgt 'Pandora' i Disney World) og en gang for bare to måneder siden, fordi min syvårige ikke kunne vente på den rigtige teatralske 3D-oplevelse. I hvert fald tjente filmen 3.3 millioner dollars fredag, hvilket satte scenen for en weekend på over/under 9 millioner dollars. Det vil bringe dets indenlandske cue op på 769.5 millioner dollars, og det vil markere den største åbning for en genudgivelse siden Jurassic Park 3-D ($18.2 millioner) i begyndelsen af ​​2013.

Det 'store spørgsmål' er, om denne globale genudgivelse (uden Kina, hvor den vendte tilbage i begyndelsen af ​​2021 for yderligere 55 millioner dollars) i sidste ende kan skubbe den 2.85 milliarder dollar-indtjenende film over 3 milliarder dollars på verdensplan. Vi får en bedre idé i morgen, når Disney dropper de oversøiske bruttoindtægter ($11 millioner globalt indtil videre), men dette er alt markedsføring for Avatar: Vandets vej. Uanset hvilke tanker jeg havde i december 2014 om Avatar ikke har meget af et traditionelt popkultur-fodaftryk, A) det er ikke længere sandt, og B) netop de ting, det ikke havde (multimedie-spin-offs, merchandise, obsessive online-fans osv.) gør nu filmens første succes endnu mere håbefuld. Det var en sidste original mega-blockbuster før IP og nostalgi blev drivkraften for teatralske teltpæle, så den inspirerer nu til nostalgi til en mindre nostalgisk tid. Det hjælper, at filmen stadig er friggin rocks.