'Elvis' bedste 'Top Gun 2' med $31 millioner i weekenden

I et slags skævt "naturen er helbredende"-øjeblik scorede to store film stærke fre-søn-grosser og i det væsentlige lige på førstepladsen midt i den sidste weekend i juni. Paramount og Skydance er fattige, patetiske Top Gun: Maverick tjente kun 29.6 millioner dollars i sin femte weekend, hvilket faldt 34 % for blot 521 millioner dollars indenlandsk cere efter en måned i biograferne. Hvad værre er, er Tom Cruises Maverick's $29.6 millioner brutto er ikke den næststørste femte weekend-indtjener, som estimater hævdede, men blot den tredjestørste bag sådanne letvægtere som Titanic ($ 30.1 millioner i 1998) og Avatar ($42 millioner i 2010). Ja, den gamle efterfølger på 170 millioner dollar fik 1 milliard dollars på verdensplan i weekenden, men den vigtigste variabel er, at den placerede en trist, skamfuld andenplads i sin femte udgivelsesweekend. Held og lykke med at holde det fra Paramount+ inden 120 dage nu, Tom!!

Spøg til side, Warner Bros.' Elvis toppede den hjemlige billetkontor i løbet af sin åbningsweekend. Rang er næsten altid irrelevant; de rå brutto er det, der betyder noget. Uanset om det er første eller femte, er en lancering på 31 millioner dollars til Baz Luhrmanns 2.75-timers rockbiografi en sejr. Filmen, med Austin Butler i hovedrollen som Elvis og en dybt imod typen Tom Hanks som oberst Parker, fik solide anmeldelser (78 % frisk med en gennemsnitlig kritikerscore på 6.8/10 fra Rotten Tomatoes), en A- fra Cinemascore og en 94 % bruger score fra *verificerede* Rotten Tomatoes-vælgere (verificeret betyder, at de skulle købe en billet, så dette var ikke en anmeldelses-bombesituation). Det voksenskæve melodrama fik et skud for armen da Top Gun: Maverick steg til det uendelige og videre delvist ved at spille for ældre og uregelmæssige biografgængere, som alle således så biograftraileren til Elvis. Ja, Tom Cruise gjorde Tom Hanks solid.

I morgen er det tiårsdagen for Stephen Soderberghs Magic Mike, et $7 millioner, R-vurderet økonomisk mobilitetsdrama med Channing Tatum i hovedrollen som en mandlig stripper, som WB åbnede til $39 millioner. Siden da (og før da med folk som The Blind Side, The Hangover , Inception), Drømmefabrikken har film som Gravity, LEGO Movie, American Sniper, San Andreas, It, Dunkirk, Ready Player One, Crazy Rich Asians, A Star Is Born, Joker og (på en Covid-kurve) Dune til relative teatralske kæmpehits. Når WB's markedsføring er i zonen (se også: Godzilla vs. Kong), Ingen gør det bedre. At denne forrygende debut ankommer godt et år efter en hjerteskærende miss med I højderne viser, at de stadig har det. Elvis scorede den største Covid-æra-debut for en titel uden franchise, lige over åbningen på 30.4 millioner dollars til Paramount's Lost City.

Heck, Elvis opnået den største åbningsweekend for noget "drama" siden Universal og Sam Mendes' 1917 ($37 millioner i januar 2020) og den største lancering af et action-lite-drama siden James Mangolds Ford v Ferrari ($31.5 millioner) i november 2019. Endnu vigtigere er det sammen med lanceringen af ​​$23 millioner af Den sorte telefon viser, at teatralsk genopretning er mulig (og i gang) for mere end blot Marvel-film og karakterspecifikke action-spektakulære Top Gun: Maverick, F9 , Ingen tid til at dø. Jeg tør ikke antage, at den såkaldte "almindelige film" vil klare sig bedre i den nye normal, end den gjorde de sidste fire år før Covid, da skiftet til streaming blandt almindelige biografgængere for film uden begivenheder ikke bare vil vende tilbage på magisk vis . Men hvis "begivenhedsfilm" stadig kan betyde mere end bare en Marvel/DC-superheltefilm, ja, så er det dit skridt Nix.