Eric Clapton lader guitaren tale, mens USA-turnéen går i gang

"Tak skal du have!" Igen og igen mandag aften i Chicago var det omtrent de eneste ord, der blev talt af den legendariske engelske guitarist Eric Clapton mellem sangene på scenen i United Center natten tre af hans Nordamerikansk tur (hans første stop i Chicago i 10 år).

Clapton har vist sig at være en kontroversiel figur for sent, men valgte at lade sin guitar tale mandag aften, holde sig til hits, mens han undgik nyligt indspillet materiale med den nordirske sangskriver Van Morrison eller hans seneste single "Pompous Fool."

I slutningen af ​​2020, i det, der engang ville have været døbt et drømmesamarbejde, arbejdede duoen sammen på numre som "Stand and Deliver", et, der sammenlignede nedlukningen af ​​karantæne med slaveri (en sang komplet med en lyrisk reference til "kæder" ” for virkelig at hamre det uovervejede punkt ind).

A tirade lavet af Clapton på scenen i 1976 dukkede op igen, en, hvor guitaristen – sammen med en række racemæssige besværgelser – påstås at have fremsat udtalelser som "Keep Britain white", der præsenterer mangeårige fans af musikkens kun tre gange Rock and Roll Hall of Famer. med spørgsmålet om, hvordan man adskiller kunstneren fra kunsten (eller om det overhovedet er værd at prøve).

Ikke desto mindre løb Clapton igennem bluessangbogen mandag aften på scenen i Chicago og satte sit spin på materiale fra sorte amerikanske kunstnere som Willie Dixon, Muddy Waters, Robert Johnson og Elmore James.

Støttet op af en syvmandsgruppe, inklusive det mangeårige hemmelige våben Doyle Bramhall II på guitar og vokalist/keyboardspiller Paul Carrack (Ace, Squeeze, Mike + The Mechanics), gik Clapton langsomt, men metodisk igennem omkring en time og 40 minutter på scenen i Chicago.

Da de optrådte for et sparsomt publikum om aftenen en af ​​to – stadionets øvre rækker var helt lukket af, og nogle fans blev flyttet så tæt på som på sjette række – kom Clapton og selskabet i gang med deres bud på "God Save the Queen", idet de observerede den nylige Dronning Elizabeth II's død, mens den tidligere åbner "Pretending" droppede fra settet.

"Tak skal du have!" sagde Clapton til Chicago-publikummet, gruppens bud på Dixons "I'm Your Hoochie Coochie Man" et tidligt højdepunkt. Bramhall var en åbenbaring på slide-guitar under en tidlig solo, hvor Clapton rejste sig til lejligheden og skød tilbage.

I live-indstillingen holder "Slow Hand" altid tempoet i ro, og mandag aften var en langsom brænding på vej ind i The Wailers' "I Shot the Sheriff". Claptons backing-vokalister skinnede på sangen, bassen var underligt lav i blandingen på reggae-klassikeren, mens Clapton strakte sig ud efter en solo.

Clapton og selskabet startede et akustisk sæt med deres bud på Waters' "Country Boy". Bramhall gik over til mundharmonika, og opretstående bas satte tempoet på den nedstrippede præstation.

Clapton valgte et akustisk spin på nogle af sine største hits i mandags, idet han bragte JJ Cales "After Midnight" sammen med "Layla" og en version af "Tears In Heaven", som riffede på Procol Harums "A Whiter Shade of Pale". Især "After Midnight" var en ændret affære, tasterne foran, da Bramhall fyrede løs på elektrisk guitar, mens Clapton klatrede.

Da gruppen kom ud af det akustiske sæt, tilbød gruppen aftenens eneste Cream-sang, "Badge", der fungerede som en standout trods en sen fumlen.

"Mange tak!" sagde Clapton, og fremførte nogle af hans fineste fretworks i natten under et langsommere, bevidst løb gennem Johnsons "Cross Road Blues," Carrack skinnede på James' "The Sky is Crying", da gruppen gik mod ekstranummer med Cales "Cocaine. ”

"Hvordan har alle det i aften?" spurgte Texas bluesmand Jimmie Vaughan, aftenens åbningsakt.

Vaughans band var fantastisk, en syvmandsgruppe med en tredelt hornsektion og Hammond B3-orgel.

Vaughan tegnede sig fra hele sin karriere, og slog på arbejde sammen med Stevie Ray som The Vaughan Brothers foruden The Fabulous Thunderbirds.

"Lad os gå, skat!" skreg Vaughan, mens hornene gav næring til Luther Johnsons "Roll Roll Roll", da Vaughan varetog hovedvokalen på boogiesoul-nummeret.

Organist Mike Flanigin tog Chicago-publikummet med til kirken, mens hornene svævede over under en langsommere, tankevækkende version af Clarence "Gatemouth" Browns "Dirty Work at the Crossroads".

"Vi vil lave en lille smule, der er skrevet af Slide Hampton," sagde Vaughan og satte "Frame For the Blues op." "Dette går ud til damerne," sagde guitaristen med et grin, mens han leverede en liltende bøjet ledning, mens orgelet sparkede ind på den instrumentale jam.

"Dette er kravlen!" erklærede Vaughan. "Kan I alle huske kravlen? Bare råb 'Crawl!' når det kommer til den tid,” forklarede han. "Det kaldes kravlen, og det går sådan!" sagde Vaughan, mens han afsluttede et kedeligt givende sæt på 40 minutter og spillede sin guitar bag hovedet på The Fabulous Thunderbirds-snit.