'Everything Everwhere' topper VOD-hitlisterne blandt Box Office-milepæle

Vudu rapporterer, at deres største titel i den sidste weekend faktisk var A24's Alt, overalt på én gang. A24-indien, som det viser sig faktisk kostede tættere på 20 millioner dollars end 25 millioner dollars som oprindeligt rapporteret, ankom på "elektronisk gennemsalg" (pris for at købe" VOD) den sidste tirsdag. Fra i går var det også toptitlen på iTunes og YouTube, mens den placerede (i øjeblikket) nummer fire på Google og syvende på Amazon. Dette er i hælene på den Daniels-instruerede multiverse actionfantasi, der passerer to billetkontormilepæle.

Først gik den forbi Channing Tatums Dog (62 millioner dollars fra en debut på 18 millioner dollars på fredag-man-præsidentens dag) for at blive den tredjestørste Covid-æra originale live-action-indtjener bag Lost City (med Sandra Bullock og, øh, Channing Tatum og tjener $104 millioner indenlandsk) og Ryan Reynolds' Gratis fyr (121 millioner dollars). For det andet, med $86 millioner på verdensplan, er det A24s største globale indtjener.

Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong crowdpleaser har tjent 63 millioner dollars på hjemmemarkedet, hvilket er A) den største A24 brutto nogensinde og B) større end nogen af ​​sidste års Oscar-sæson-udgivelser undtagen for Dune (108 millioner dollars). Det betyder, næsten som standard, at det sandsynligvis vil være en vigtig faktor i næste års prisløb. Den eneste anden bemærkelsesværdige post er Gerard Butlers Sidst set i live, som er et lavt niveau Fordeling knock-off, ligesom Betjent var et (rigtigt sjovt) riff på Angreb på Precent Thirteen , The of Thieves var en nymodens Varme.

Det er den eneste titel, der ikke eksplicit var en bred eller semi-vid biografudgivelse. Resten af ​​Vudu-listen, og det gælder for det meste også de andre VOD-platforme, består af nyere teatrale forestillinger fra marts (The Lost City, Batman), April (The Unbearable Weight of Massive Talent, The Bad Guys, Sonic the Hedgehog 2, Fantastic Beasts: The Secrets of Dumbledore, Morbius) og endda maj (Downton Abbey: A New Era). Med undtagelse af periodiske undtagelser skal du gå ret langt ned på enhver VOD-liste over bestsellere for at få en ikke-teatralsk titel.

For det andet er seks af de 11 bedste film på weekendens hjemlige billetkontor også tilgængelige på VOD eller (som med Firestarter) på en streamingplatform. Det er et resultat af både det kortere biografvindue og en latterlig mangel på biografudgivelser i marts og maj. Det betyder som standard, at teatre og VOD-platforme delvist lever af rester fra april.

Skyld skylden på en covid-forårsaget post-produktion efterslæb. Skyld skylden på Hollywoods skæghed selv et år efter Et stille sted del II viste, hvad der var muligt. Skyld skylden på Wall Street-drevet streaming > teatralske prioriteter. Skyld skylden på en hel række af studieprogrammører (Betjenten, Prinsessen, Bytte, osv.) fra det 20. århundrede og Søgelys på vej til Hulu på foranledning af Disney. Eller bare sig "alt ovenstående."

Men resultatet er det samme, nemlig de enkelte sikre biografudgivelser (The Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3osv.) trives, men selve industrien forbliver på en knivsæg, der lever eller dør på luner af en sæsonbestemt teltstang. Dog usandsynligt, hvad nu hvis Batman havde "bombet" (eller blot trukket Sonic the Hedgehog 2 brutto) i begyndelsen af ​​marts? Hvad sker der hvis Kugletog (Augusts eneste store film) ankommer med et klynk?

Hvornår Transformers: Age of Extinction en smule underperformerede på hjemmemarkedet (245 millioner dollars) i juni 2014 (mens den stadig toppede 1 milliard dollars globalt) på grund af forsinkelser for Furious 7 , The Good Dinosaur, satte det hele mediebranchen tilbage i "slump"-snak sammenlignet med den fuldt lagerførte tavle fra sommeren 2013. Det var blot øjenvipende, ikke ulig den ugentlige "nedtur"-tale i 2005, hvor "business as usual" 2005-tavlen ikke kunne matche en stablet 2004-tidsplan, som inkluderede en overperformance Shrek 2 , to store afvigere (The Passion of the Christ , Fahrenheit 9 / 11).

Ditto en analog situation i begyndelsen af ​​2019, når Glas en smule underperformance (mens stadig tjente 255 millioner USD globalt på et budget på 20 millioner USD) i januar, mens LEGO Movie 2 direkte tank ($191 millioner globalt på et $101 millioner budget) i februar. Ja, Sådan træner du din drage: Den skjulte verden kom igennem (160 millioner dollars) i slutningen af ​​februar, men branchen ventede stadig på Kaptajn Marvel for at redde dagen i marts. Hvad hvis den ikke havde gjort det?

Selv midt i begyndelsen af ​​2019 havde teatre stadig solide kunstnere (i form af besat pladser og solgte koncessioner, budget og forventninger til trods) fra f.eks. Glas, Hvad mænd vil have, The Upside, Escape Room , Alita: Battle Angel. De tjente mellem $54 millioner og $111 millioner. I de første otte uger af 2019 var der 11 film, der tjente mindst 30 millioner dollars på hjemmemarkedet. I 2022 var der fem. I marts-til-maj-delen af ​​2019, tæller ikke engang Avengers: Endgame (teknisk udgivet i slutningen af ​​april, men absolut betragtet som en sommerudgivelse), var der 11 film, der tjente mindst 40 millioner dollars.

I år var der syv, inklusive indie-chockeren Alt, overalt på én gang. Ikke alle disse film fra 2019 var "hits", og herre ved, at jeg har brugt år og år på at tale om farerne, som studieprogrammører står over for midt i en biografgæstende befolkning, der er uddannet til at se film uden begivenheder hjemme på deres HDTV via VOD eller streaming. Men selv skuffende biografudgivelser klarer sig bedre, når de ankommer til streamingplatforme end streamingpremierer.

Selv på Netflix er listen over "mest sete film" ofte fyldt med både Netflix biggies og tredjeparts biografudgivelser, der var øjeblikkeligt succesfulde eller biografiske flops. Desuden har teatre brug for en konsekvent strøm af teaterprodukter for at forblive åbne og levere førsteklasses teatralske brutto for A-niveau franchise-titler. Også selvom Universal taber et par kroner til sidst fra Ambulance, den (meget gode) Michael Bay-actioner bliver en titel på A-niveau på Peacock, mens den giver teatre mere pusterum til at levere blockbuster-debuter for Jurassic World Dominion, Minions: The Rise of Gru , Nix.

Vi skal endelig "lære" denne sommer, at sikre teltpæle stadig kan trække brutto på niveau med forventningerne før Covid-æraen, og i nogle tilfælde (Gratis fyr, Godzilla vs. Kong, Top Gun: Maverickosv.) overstiger de realistiske gæster fra begyndelsen af ​​2020. Teatre har dog brug for mere end en eller to teltpæle om måneden. Ja, jeg argumenterer for, at udgivelse af flere film i biograferne, selvom hver film ikke er et hit, hjælper teatrene og hjælper studierne både ved at skabe en eventuel VOD/streaming-efterspørgsel efter disse titler og ved at sikre, at biograferne overlever for at levere blockbuster-åbninger til slags film, der stadig har brug for global teatralsk ære.

Alt, overalt på én gang er et moderne kassemirakel. Men Hollywood kan ikke regne med sådanne mirakler for at holde teatre flydende mellem teltpælene. For at gøre det har teatre brug for film, masser af film i alle former og størrelser, selv dem, der ikke er sikre hits og ikke har franchise-ambitioner. Desuden Robert Eggers' Nordmanden (34 millioner dollars indenlandsk og 68 millioner dollars på verdensplan) er måske ikke et hit på et budget på 70 millioner dollars, men det tjente mere end sidst Conan the Barbarian film ($21 millioner/$63 millioner på et budget på $90 millioner i 2011). Nogle gange er "risikofyldt" mere værdifuldt end "sikkert".