Extreme Metal Godfather Max Cavalera vender tilbage til sine rødder med den seneste soulfly-plade 'Totem'

Det ekstreme metal-powerhouse Soulfly kommer ud af en fire års afstand mellem deres sidste LP og er ved at forberede deres 12. og muligvis bedste studiealbum i over et årti. Totem er bandets kommende LP, og i modsætning til mange af bandets tidligere værker Totem har grundlægger/hovedsangskriver Max Cavalera støvet sin ældre, nu, ikoniske sangskrivning og aggressive tendenser af. At bruge, hvad man kan kalde en sammensmeltende blanding 0f moderne metal møder 'old school' metal, Totem ser sig selv mere på linje med tidlige Sepultura-plader (Max Cavaleras prominente band fra 1986 til 1996) end det gør 2000's Soulfly-groove-metal-infunderede albums. Meget af dette skyldes pladens hemmelige våben – producer og guitarist Arthur Rizk.

Risk har etableret sig som en integreret del af den seneste 'old school' metal-renæssance, hvilket kan ses i det arbejde, han er nede med bands Power Trip, Creeping Death, Unto Others og Eternal Champion (Rizks eget band). Ud over at nedlægge nogle brændende guitarsoloer på pladen, samarbejdede Rizk tæt med Cavalera om at producere den soniske retning for Totem, og gjorde et punkt for at genoplive den ungdommelige mere aggressive Max Cavalera hørt på klassiske Sepultura-plader som f.eks. Under The Remains og Opstå. Derved, Totem adskiller sig fra tidligere Soulfly-plader med sin tilgang til klassisk metal-sangskrivning og sprød moderne produktion, alt imens den forbliver tro mod det, Soulflys mission de sidste 20 år: vilde riffs akkompagneret af en øm nakke for sine lyttere.

Taler mere om hvordan Totem kom til at være, satte Max Cavalera sig ned for at chatte med sangskrivning og hans kærlighed til alt, hvad metal, det være sig klassiske bands eller nye bands fra de seneste år.

Hvordan føles det at have dette 12. studiealbum klar til brug og Soulfly tilbage i fuld gang? Der er helt sikkert gået et minut siden sidste rekord.

Ja, 4 år har været den længste afstand mellem Soulfly-pladerne, men ja, det har været spændende mand, der er noget håndgribeligt over denne plade. Det føles anderledes end de andre, og måske er det sådan, det blev lavet på grund af pandemien og også arbejdet med [producer] Arthur Rizk, hvilket var utroligt. For mig har han lavet en af ​​de skøreste plader med Power Trip's Mareridtslogik (2017). Da det kom ud, rodede det lidt i hovedet, jeg vidste ikke, hvordan det var muligt for noget nyt at lyde så godt, men har en gammeldags følelse over det, så jeg blev meget inspireret af det for Totem. Jeg sagde til Arthur, at det ville være fedt, hvis vi kunne få sådan noget med Soulfly og fange gamle ånder og gamle vibes til en ny lyd, og jeg tror Totem har meget af det, så jeg er meget begejstret for rekorden.

Du har tidligere talt om, at skriveprocessen for Totem tog en lignende tilgang til, hvordan de tidlige Sepultura-plader blev skrevet, specifikt med din søn Zyon (Soulflys trommeslager), som spurgte dig personligt, hvordan de tidlige klassikere blev lavet. I Virkeligheden føler du Totems endte skriveprocessen parallelt med de tidlige albums i et eller andet aspekt?

Jeg brugte et godt stykke tid sammen med ham, det var ligesom et år, vi bare brugte på at jamme, og på vej til vores jam pad er det omkring en halv times kørsel. Vi spillede melodier i bilen, og meget af tiden spillede vi gamle ting, mine egne gamle ting, Skizofreni, Under resterne, og han spurgte mig "for fanden, hvordan skrev du de forbandede kongesange?" Og jeg tænkte: "Jeg ved ikke, om jeg kan forklare dig med ord, men hvis du sidder på trommerne, og jeg har min guitar, skal vi tale med vores instrumenter, de vil tale med hinanden, og du vil forstå, hvordan de sange blev født." Så han lavede et perfekt eksempel på det med en sang som "Superstition." For mig er det meget tæt på noget som "Arise", det kom fra den samme mentalitet af den slags sangskrivning, som handler om kraft og energi, og bare gå efter det. Det var det, der var fedt ved Totem, bare det forhold mellem, at Zyon var yngre og nysgerrig efter, hvordan jeg skrev de gamle ting, og jeg var faktisk opmærksom på ham som trommeslager og nogle af de ting, som han også ville prøve. Nogle ting som taktarter, han var virkelig interesseret i, at snakke om ting, han lyttede til, han var mere til klassisk som Black Sabbath, og han elsker meget Bad Brains, Deftones og Gojira, især Gojira. Vi lyttede til nogle af de gamle Gojira i bilen, og nogle af sangene har mærkelige taktarter, og jeg har aldrig været så meget til det, fordi jeg ikke ved, hvordan man læser musik til at starte med, og det er fremmed territorium for mig . Men jeg prøvede det, og der er en sang, der hedder "The Damage Done", hvor vi gjorde det, og delen tæller faktisk "1, 2, 3, 4, 1, 2, bam! 1, 2, 3, 4, 1, 2, bam!” og det var fedt! Jeg er sikker på, at jeg gjorde det med Sepultura uden egentlig at vide, hvad det var, det var bare instinkt. Men denne gang vidste jeg faktisk, hvad jeg lavede, og det var sjovt. Jeg er 50 år gammel og lærer stadig sådan noget nyt i studiet. Jeg hævder ikke, at jeg ved alt mand, og jeg er altid åben for at lære, jeg elsker at lære, jeg er en metalstuderende, jeg elsker at lære om metal!

Hvordan endte du med at arbejde med Arthur Rizk? Ud over at hjælpe med at producere Totem han bidrog også til meget af pladens fremragende guitararbejde.

Ja, det er et af de samarbejder, jeg havde lavet, som virkelig var forbundet, han hjalp mig gennem hele pladen. Han er producer, men er også musiker, vi jammede sammen, vi sad med guitarerne og lavede riffs, snakkede om strukturer, og senere lagde han en masse fede soloer ind i alle sangene, ham og John Powers [ fra Eternal Champion], og selv Chris [Ulsh] fra Power Trip er med i "Spirit Animal." Jeg ville lave en anderledes Soulfly-plade, der lå mere tæt på mit hjerte, hvad angår lydfølelse. Jo ældre man bliver, kan folk gå forskellige veje, nogle mennesker går i retning af mere blød og let at lytte, og nogle mennesker går tungere og mere ekstreme, og jeg valgte den vej. Jeg vil spille hurtigt, jeg vil gå tungt og ekstremt, det er det, jeg lytter til! Mange af de bands, jeg lytter til, er alle klassikerne, plus jeg elsker en masse nye ting som 200 Stab Wounds, Gatecreeper, jeg elsker alt det, så det var ligegyldigt, at Arthur var fyren til denne plade. Og det var fedt, fordi Arthur var meget motiveret, han sagde endda til mig "Jeg vil vække den unge, vrede, forargede gamle Max Cavalera." Og så sagde han til mig: "Jeg vil ikke lave endnu en Soulfly-plade, jeg vil lave den bedste Soulfly-plade." Og det er en stor fed udtalelse, så ja, jeg mener, det var så spændende, vi arbejdede på melodierne, og jeg blev forelsket i klassisk sangskrivning på Totem på 2 et halvt minut. Korte numre, der bare sparker dig i ansigtet og er fantastiske og føles fantastisk, som Regere i blod stil. Der er intet som når du laver en vellavet sang på to og et halvt minut, der har alle de elementer, du skal bruge til et kickass-nummer. Så jeg tænker "Overtro", "Scouring the Vile", "Filth Upon Filth", "Rot in Pain", det har de alle sammen. Side A af Totem er en af ​​de mest vilde side A'er, jeg har lavet i lang tid, og jeg kan ikke vente med at spille den live.

I betragtning af størrelsen og den stilistiske mangfoldighed af Soulflys diskografi, hvordan forestiller du dig at inkorporere Totem og andre epoker af bandets diskografi i live-optræden?

Det, jeg gerne vil gøre, er faktisk at spille side A af Totem lige fra hånden. Seks, eller i det mindste de første fire sange med det samme, og så kan du gå ind i andre ting som "Primitive", "Prophecy" og "No Hope = No Fear" og "Bleed". Så mod midten kan du begynde at tilføje "Damage Done" og derefter "Ancestors", som har en enorm Celtic Frost-stemning. Jeg synes "Totem" er den mest groove Soulfly-sang på Totem, åbningsriffet føles lidt som "Eye for an Eye" og endda med trommeslag, så man har en rigtig tidlig Soulfly-stemning på sig. Men ja, jeg tror, ​​at man i det mindste laver de første fire numre Totem bliver fantastisk.

De fleste Soulfly-plader ser ud til at have et overliggende tema, hvad enten det kommer fra titlen og kunstværket. Hvordan landede du på titlen og temaerne for denne 12. studieplade?

Ja, jeg havde ikke navnet, da jeg først kom ind i studiet, jeg lavede bare sange, og "Superstition" er faktisk en af ​​de tidlige sange, og den er inspireret af Superstition Mountains her i Arizona. De er bare disse store mystiske bjerge, hvor folk dør hele tiden, og der er sådan en underlig folklore, men pladen gik på den måde med sange som den og "Ancestors." En dag lavede jeg noget research, og jeg stødte på navnet Totem, og jeg læste, hvad det betød, og det var et af de øjeblikke, hvor det var som "åh f**k, ja, det er fantastisk." For mange indfødte amerikanere er det et symbol på styrke, magt og forbindelse til den antikke verden og forfædre. Jeg skabte denne forbindelse mellem metalverdenen, hvor jeg tror, ​​vi alle bærer vores skjorter som vores totems, vi har vores bandskjorter, og vi starter samtaler med andre metalhoveder på grund af vores skjorter. Som hvis jeg ikke kendte dig, og jeg var i lufthavnen, ville jeg starte en samtale med dig om Gatecreeper (Max point på den Gatecreeper-trøje, jeg har på) "fed skjorte mand, jeg elsker den sidste plade." Og det er det totem, du har på det band, du repræsenterer stolt det band. Men den originale titel på denne plade var mere black metal, det var Totem Obscurum. Jeg elsker det, men det er mere en Soulfly-ting, hvis det kun er ét ord, mange af de andre plader har været et-ord-rekorder.

Det er en virkelig fantastisk tankeproces, metalfællesskabet er bestemt sådan i, hvordan vi bærer vores skjorter og repræsenterer kunstnere, vi brænder for.

Ja, jeg kan godt lide den forbindelse med navnet, og jeg synes, James Bousema gjorde et fantastisk stykke arbejde med kunstværket, og nogle mennesker havde endda henvist til mig og sagde, at de tror, ​​at totempælen i kunsten repræsenterer de forskellige epoker af mit musikliv, så ligesom ged og slange er som black metal-dagene, og vortesvinet i midten er som death-thrash, og selvfølgelig er ørnen Soulfly. Det var heller ikke gjort med det i tankerne, det var et rent uheld, at folk fik den forbindelse, men jeg synes, det er lidt fedt. Jeg kan helt se det, fordi pladen var lavet sådan. Jeg talte meget med Arthur om, at det ville være fedt, hvis vi udforskede næsten alle faser af mit liv i mange af disse sange. Du har en lille smule black metal fra Morbide visioner, du har en masse death thrash fra Skizofreni , Under The Remains, du har nogle tribal grooves fra Kaos AD, og endda nogle industrielle ting fra Nail Bomb, så det tror jeg, den fejrer. Men overordnet set elsker jeg det design, som fyren lavede, det er fantastisk, og jeg tror, ​​at vi vil prøve at have en kulisse af skoven og en ægte totem bag trommerne. Det ville være fedt, vi havde faktisk sådan noget på Kaos AD tur, vi havde som en mumie på hovedet. Jeg tror, ​​der er en live-video i Donington, hvor baggrunden er en ægte mumie bag Igor [Cavaleras] trommesæt. Så det ville være fedt at lave sådan noget for Totem, det er den perfekte plade til sådan noget.

Totem markerer Soulflys 12. studiealbum, som kun er en brøkdel af den enorme arv, du har bygget i den tunge musikscene. Med den store tæthed af fantastiske albums og bands, du har givet til metalmusik, hvordan formår du så at forblive så konsekvent med at skrive og optræde, som årene går?

Nå, en del af det er bare metalfanen i mig, jeg elsker bare denne mand, jeg lever og ånder metal, enten lytter jeg til nye bands og bliver påvirket af dem, eller jeg lytter til ældre ting, alt det giver mig indflydelse. Jeg så denne Quentin Tarantino-dokumentar, og han sagde en linje, der virkelig holdt fast i mig, han sagde "Jeg ville dø for enhver af mine film." Jeg følte mig virkelig forbundet med, at det var sådan, "ja, jeg ville dø for mine rekorder." Når jeg laver plader, er det en total forpligtelse, ligesom hvis jeg dør i morgen, så skal jeg være glad for denne plade, det skal være noget værd og spændende, ellers gør jeg det ikke. Gør det ikke, hvis du ikke har glæden ved det. Vi har så meget tid på denne jord, og vi kommer alle til at løbe tør for tid til sidst, så mens vi er her, vil jeg få det bedste ud af min tid, jeg vil gerne skabe, så det er som om du er inspireret og du har brændt bålene, gå til det. Og jeg vil ikke lyve med nogle af Totem Jeg tror, ​​at vrede og brutalitet kom ud af situationer, sandsynligvis Mark Rizzo-situationen (Soulfys tidligere guitarist). Lad være med at f**k med mig mand, det er en af ​​de ting, hvor min guitar er mit våben, og jeg gør mig klar til at kaste ned. Så de plader kan lide Totem og Sjæleligt I var plader med meget kamp i sig. Under The Remains også havde det, og jeg tror, ​​at de plader, der havde den kamp og drama, har en tendens til at komme bedre ud end de andre af en eller anden grund. Når jeg er tryg ved at lave en plade, og der ikke er noget galt, så er pladen bare okay. Hvis jeg er sur og det gik galt et sted, så kommer der noget godt ud af det. Sådan fungerer det bare.