IFFI 2022 viser Asha Parekhs film, skuespiller taler om sin hårdeste

Veteran Bollywood-skuespiller Asha Parekh siger sine hindi-film Gør Badan (1966) og Chirag (1969) var de hårdeste film i hendes karriere i den indiske filmindustri. I et interview på sidelinjen af ​​den igangværende 53. International Film Festival of India (IFFI) i Goa (Indien), fortæller hun om sine film og de filmskabere, hun har arbejdet med.

Adspurgt om den hårdeste film i hendes karriere, siger Parekh, at det var det Chirag – instrueret af Raj Khosla og med Sunil Dutt over for hende. "Jeg vil sige Chirag var en film og derefter Gør Badan da de havde forskellige nuancer til karakteren (som var nye for mig)."

Parekh regerede hindi-filmindustrien mellem 60'erne og 80'erne og blev for nylig hædret med Dadasaheb Phalke-prisen - den højeste pris inden for indisk film, som uddeles ved National Film Award-ceremonien hvert år. IFFI afholder hvert år en retrospektiv visning af film af Dadasaheb Phalke-prisvinderen. Parekh valgte Do Badan, Kati Patang , Teesri Manzil til fremvisningen på IFFI 2022.

Parekh minder om dengang, hun underskrev filmene, der blev vist på IFFI 2022, og siger: "Shakti Samantha instruerede tre film, og han havde bedt mig om at arbejde sammen med ham. Jeg fik bogen (The 1971 Hindi film Kati Patang var baseret på Gulshan Nandas hindi-bog af samme navn, og det var i sig selv baseret på den amerikanske krimiforfatter William Irishs bog fra 1948 I Married A Dead Man.) at læse, og jeg fandt karakteren meget anderledes end hvad jeg havde gjort. Jeg spillede en enke, som jeg ikke er."

Hun tilføjer, at hun tog fat Gør Badan for den patos, som hendes karakter havde i filmen, og det faktum, at hun virkelig gerne ville arbejde sammen med filmskaberen Khosla. Hun siger, at hendes rolle ikke var det, der drev hende til at tage op Teesri Manzil. "Jeg gjorde Teesri Manzil, mere for den sjove oplevelse, som filmen var. Jeg vil ikke sige, at det var rollen, der fik mig til at arbejde i den, men (jeg gjorde det), fordi det var en sjov film."

Parekh minder om de ikoniske instruktører, hun arbejdede med, og siger, at hun var nødt til at forberede sig meget, da hun arbejdede med Vijay Anand, da han tog enkelte, lange billeder til sine scener, mens hun virkelig nød arbejdet med Nasir Hussain. “Nasir plejede at lave sjove film, jeg arbejdede med ham i min første film Dil De Ke Dekho (første film som hovedrolleindehaver) og det var en forening, hvor jeg kunne tale med ham og forstå hans retning. Jeg lærte meget at arbejde sammen med ham."

Parekh minder om, hvordan Khosla til tider ville gå "af sporet". "Raj Khosla plejede at gå af sporet nogle gange, men var for det meste på sporet, og han lavede smukke film. Da han kom og bad mig om at arbejde i Mai Tulsi Tere Angan Ki, bad jeg ham om at vise (i den sidste redigering) alt det, han oprindeligt havde fortalt mig. 'Du vil ikke skære noget af det', spurgte jeg ham, han lovede og han holdt sit ord. Alt det, vi skød, blev brugt uden snit."

Hun siger også, at hun som den første kvinde, der stod i spidsen for Central Board of Film Certification (CBFC) – det organ, der certificerer film i Indien – stod over for en masse negativitet. "Bare fordi jeg var den første kvinde, slog pressen mig virkelig op. Pressen var meget grusom, men jeg var streng, jeg gjorde, hvad jeg ville. Jeg lærte meget. Men ja, producenterne var ikke glade, da jeg plejede at klippe deres film. Men vi gjorde, hvad vi skulle, vi fulgte retningslinjerne. Der var visse film, som jeg ikke synes burde have bestået, så vi bestod dem ikke."

(Dette interview er blevet redigeret og komprimeret for klarhedens skyld)