Isabelle Fuhrman taler om at vende tilbage som Esther i førsteklasses horror-prequel 'Orphan: First Kill'

Når den psykologiske rædsel Orphan landede i biograferne i sommeren 2009, det var et solidt nok hit. Den blev lavet for 20 millioner dollars og indbragte 78.8 millioner dollars ved det verdensomspændende billetkontor. Da den kom på DVD, blev filmen en kultfavorit, da den fandt en solid fanskare blandt gyserfans.

Tretten år senere får fans en prequel. Forældreløs: Første drab er en sjældenhed i Hollywood, fordi den er lige så god som, hvis ikke bedre på nogle måder end den originale film. Isabelle Fuhrman, der var ti, da hun optog den første film, vender tilbage som Esther, den psykiatriske patient, der kan bestå som en lille pige. Hun undslipper en estisk psykiatrisk institution og tager til Amerika, hvor hun foregiver at være den forsvundne datter af en velhavende familie.

Jeg fangede Fuhrman for at finde ud af, hvorfor han stadig er den eneste skuespillerinde, der kan spille Esther, hvad der skulle til for at skabe instruktøren William Brent Bells vision, og om vi vil se mere af den vertikalt udfordrede galning.

Simon Thompson: Jeg er nødt til at være ærlig over for dig om noget. Jeg var lidt bekymret over dette. Når folk laver prequels eller efterfølgere til fantastiske gyserfilm, hvis vi skal være ærlige, er de ofte ikke særlig gode.

Isabelle Furhman: Det er rigtigt.

Thompson: Denne er næsten lige så god, hvis ikke så god, som originalen Orphan. Jeg mener ikke at være uhøflig, men var du overrasket over, at det ikke var noget dumt?

Fuhrman: (griner) Da jeg læste dette manuskript, husker jeg at have læst de første par sider af det, og enhver, der ser filmen, vil vide, at du er forlovet, fordi du er interesseret i Esther og hvor hun kom fra, men det følger en meget lignende spor. Jeg sad på mit værelse og læste det, og så pludselig var min kæbe på gulvet, og jeg kunne ikke stoppe med at bladre. Jeg tænkte: 'Hvad? Det her er sindsygt.' Jeg var så begejstret over udsigten til at være i stand til at komme tilbage og spille Esther igen for at tage denne udfordring op, at jeg ikke kunne komme i tanke om, at nogen anden kunne træde ind i disse sko og gøre det. Det ville bare ikke have været muligt. Hver eneste dag prøvede vi at få mig til at ligne et barn, og jeg gjorde mit bedste som skuespillerinde. Alligevel har vi et helt hold af mennesker, der laver belysning, tvunget perspektiv og alle garderobetricks, plus Julia Stiles, der spiller "min" mor, har disse massive sko på, og jeg sidder på hug, mens jeg laver scener med hende. Da jeg så den færdige film, indså jeg, at Brent havde ret i, at den eneste grund til, at dette virker, er, fordi du ikke kan finde ud af, hvordan vi gjorde det. Det ser for ægte ud. Der er ingen CGI i mit ansigt, og du kan ikke finde ud af det. Det får det til at klikke, og jeg er ærligt talt bare så spændt på, at folk ser det.

Thompson: Den tvungne perspektiv del af dette er yderst effektiv. Du ved nu, at det virkede, men da det blev solgt til dig, var du i tvivl?

Fuhrman: Da den blev solgt til mig, havde Brent og jeg kaffe i Soho House i 2019, og vi tænkte: 'Åh, det bliver rigtig fedt,' og så sker Covid, og vi ved ikke, om filmen er kommer til at blive lavet. Pludselig bliver den lavet, og de var i gang med casting, måske skulle de caste et barn, og så kunne de ikke finde nogen, så Brent ringer til mig. Han siger: 'Vi skal lave en kameratest, fordi de eneste mennesker, der ikke tror på, at jeg kan få det til at fungere, er studiet, og vi skal overbevise dem.' Jeg kan huske, at jeg brugte hele dagen på at sidde på en æblekasse på mine knæ (griner). Jeg kan huske, at jeg så på ham til sidst og sagde: 'Hvis det er sådan, vi ville filme filmen i tre måneder, så er det umuligt. Det kommer ikke til at ske«. Den sydende hjul, vi lavede, havde virket, de troede på, at vi kunne gøre det, og så undrede det os kun, hvordan vi gør det komfortabelt på en intelligent måde under hele en filmoptagelse og stadig får de præstationer, vi ønsker. Vi ville ikke bare lave en film, vi ville lave en god film, og det var virkelig en holdindsats. Karim Hussain, vores DP, og Brent arbejdede utrætteligt på hver kameravinkel, og hvordan de ville sætte alt op. Alle de andre skuespillere skulle lave scener med mig, hvor vi ikke engang så hinanden i øjnene; vi ledte helt andre steder, fordi jeg var så meget længere tilbage end dem. Nogle gange bar Julia disse Gene Simmons-støvler, der var så sjove. Du kan ikke finde platformssko, der er så høje, medmindre de har læderfrynser, bedazzing og pailletter overalt. Jeg sidder på hug samtidig, og hun har disse sko på, så højden fungerer. Nogle gange sidder jeg på en lille kørestol, som en anden opererer for at få det til at se ud, som om jeg går, og jeg har også kontaktlinser for at gøre mine øjne større. Der var også disse to dejlige skuespillerinder, som var min kropsdouble, Kennedy Irwin og Sadie Lee, som var der hver dag. Vi lavede alle disse ting og håbede bare, at det ville virke. Og jeg tænkte: 'Jeg vil lave performance-delen, og jeg stoler på, at alle andre vil klare de visuelle ting', men det var ikke indlysende, før jeg så det færdige, at jeg tænkte: 'Vi gjorde det faktisk.'

Thompson: Siden Orphan, du har etableret dig selv som skuespillerinde, og Julia Stiles har eksisteret i årtier. Jeg kan forestille mig, at I er to på settet, erfarne professionelle, og hun er i disse latterlige sko, og I er på en boks i det fjerne, og begge tænker, 'Åh, det her er glamouren i showbusiness.'

Fuhrman: (griner) Bogstaveligt talt. Antallet af gange på daglig basis, at det var elefanten i rummet, som ingen ville bringe op. Vi tænkte: 'Vi stoler på og tror på, at vi får det til at ske, men også hvordan?' Hver dag sagde Julia til mig: 'Når jeg ser på dig og laver scener med dig, glemmer jeg, at du er voksen.' Det var den ene ting, jeg holdt fast i. Jeg vidste i det mindste, at jeg opførte mig som et barn, så det ville virke. Hvis folk siger, at jeg ligner gammel ung mig, vil min præstation være okay, fordi ingen af ​​os vidste det. Men det er showbusiness' glamour. At sidde på en kasse og bare sige: 'Jamen, jeg har ingen kontrol over den anden halvdel af det her, så vi får se, hvordan det går.'

Thompson: Hvor mange gange er der kommet ideer til prequels, efterfølgere eller spin-offs? Ofte når talentet ikke at høre alle de idéer, der tilbydes, så måske ved du det ikke.

Fuhrman: Jeg havde aldrig hørt, at der kunne være en prequel. Men jeg kontaktede David Leslie Johnson-McGoldrick, vores producer og den person, der skrev den første film, fordi der var en historie om en pige, der blev adopteret af en familie i USA, og de købte en lejlighed til hende, fordi de påstod, at hun var forsøger at dræbe dem. Alle delte det og sagde: 'Det er ligesom Orphan.' Jeg sendte en sms til David og foreslog, at vi skulle få kaffe, så vi satte os ned, og jeg spurgte, om han nogensinde havde tænkt på at lave en efterfølger eller prequel. Han sagde: "Jamen, faktisk har vi et manuskript til en prequel, men vi prøvede at tage det ud for et par år siden, og ingen var interesseret." Jeg sagde: 'Jamen, denne historie er overalt, så hvorfor tager du den ikke ud igen? Jeg føler, at alle talte om Orphan på grund af denne historie, så det kunne være det rigtige tidspunkt.' Sikkert nok, inden for en måned meldte Entertainment One sig på, så meldte Brent sig på, og alt begyndte at bevæge sig. Jeg tror ikke engang, at jeg på det tidspunkt var klar over, at det ville være muligt for mig at gentage rollen som Esther. Jeg håbede, at det ville være tilfældet, men da studiet sagde, at de skulle ud og caste, kan jeg huske, at mine agenter var rigtig sur over det. Jeg følte, at de ikke ville være i stand til at finde nogen, fordi jeg huskede, da jeg var barn, og jeg gik på audition til rollen, de prøvede alle fra børn til voksne og brugte måneder på at finde nogen. Jeg havde aldrig gjort noget før. Det var min første film, og de castede mig i den. Det, jeg skabte, vidste jeg, at ingen overhovedet kunne genskabe. Jeg forstod Esther. Jeg skabte hende, jeg byggede hende, og hun var min. Da de vendte tilbage og ikke kunne finde nogen, var det et spørgsmål om, hvorvidt filmen ville blive lavet. Brent var den, der satte foden ned og sagde: 'Jeg vil få det til at ske.' Jeg stoler implicit på ham. Han fik det til at ske, og det er på grund af ham, at filmen er, som den er.

Thompson: Fordi dette har været en succes og ikke et forfærdeligt biluheld, har det så fået dig til at tro, at vi måske kan gøre flere af disse?

Fuhrman: Det har bestemt fået mig til at tænke det, og jeg tror, ​​det har fået alle andre til at tænke det. Lige efter jeg var færdig med at se filmen første gang, kiggede vores producer Alex Mace på mig og sagde: 'Nå, vi har talt om, hvordan det ville være at lave en anden'. Jeg ville bestemt ikke være lukket af for ideen, men jeg tror, ​​at det, der er vigtigt for mig lige nu, er, at jeg vil have, at fansene skal se filmen og vide, hvad de synes om den. Jeg er så stolt af det. Jeg ved, at de vil elske det, fordi det er ligesom alt, hvad de sandsynligvis ønsker sig og mere til. Hvis de vil have mig til at komme tilbage som Esther, så vil jeg det. Helt.

Thompson: Hvor meget af det, William Brent Bell forklarede dig som hans vision, matcher det endelige produkt?

Fuhrman: Absolut det hele. Helt ærligt, det, jeg elskede ved hans vision for filmen, var, at han elsker Esther. Han er besat af hende og hendes karakter. Han var sådan en nørd om alle de små ting, vi kunne gøre for at gøre fansene glade for filmen og ikke bare gøre os glade. Brent læste hver opslagstavle, hver eneste DM, og jeg tror, ​​det viser sig i den omhu, han tog i filmen, som at malerierne var blacklight. Det er noget, der er sådan en lille guldklump, som vi som publikum kender, men det er klart, at man i denne film, som en prequel, ikke ved, hvad der nu skal ske, medmindre man ser den anden film. Der var lagt så mange tanker i alt, lige fra "Glory of Love"-pladen til kostumer og lyssætning. Jeg følte, at hans vision for filmen og hans tro på mig kom tilbage, da Esther udspillede præcis, hvordan filmen blev beskrevet. Alligevel var resultatet faktisk endnu bedre.

Thompson: Hvordan kom du tilbage til at være Esther? Orphan var 13 år siden, så du var meget ung. Så du din optræden for at prøve at kopiere dig selv? Eller ville du prøve en mere økologisk, rå version af hende?

Fuhrman: Det var en kombination af begge dele. Jeg så filmen igen og igen, primært for at få stemmen, fordi jeg ikke taler på samme måde længere. Jeg vidste, at vi ville arbejde med en dialektcoach, Eric Armstrong, som også lavede min dialektcoaching i den første film. Det var jeg stejlt på, fordi han lavede stemmen og ville fortælle mig, hvis den ikke lød ens. Han kendte mig for 13 år siden. Jeg prøvede også at minde mig selv om, hvor jeg var, da jeg var ti år gammel, da jeg besøgte rollen. Jeg kom til det med en meget anden tilgang, som man gør, når man er barn. Jeg lavede så meget arbejde og research på det, jeg arbejdede med en skuespilcoach til min oprindelige audition, og jeg fik alle disse som noter skrevet ned om Esthers baggrundshistorie. Heldigvis for mig havde det originale manuskript så meget mere information om Esthers fortid, at det blev klippet ud, fordi det fjernede mysteriet med hendes hemmelighed i den første film. Jeg fandt dette dejlige ægteskab med at kunne se på hver scene i Forældreløs: Første drab fra mit perspektiv som 23-årig, og hvad jeg ville gøre nu som voksen, have arbejdet i mange film, have meget mere kontrol over mit håndværk som skuespiller, samtidig med at jeg spurgte, hvilket valg jeg ville have taget det som ti-årig? Disse valg var dem, de fleste mennesker forelskede sig i, og jeg kan ikke adskille de to. Jeg er måske et andet sted i mit liv, men jeg skal spille mig selv igen i en alder af ti. At gense det og finde den balance hjalp mig med at finde Esther igen. Selv opdagelsen af ​​at arbejde med doublerne og få dem til at bringe nye ideer. De ville lave små ting med hinanden som børn, som jeg ville være ligesom, 'det vil jeg bruge'. Det var det samme, jeg gjorde, da jeg så Vera Farmiga på sættet til Orphan. Jeg ville bruge hendes kvindelige kvaliteter i filmen som Esther.

Thompson: Orphan var en succes, da den landede i biograferne, men var du overrasket over, at den blev denne enorme kult-gyserfilm på DVD og streaming?

Fuhrman: Jeg var bestemt overrasket. Det sjove, som du siger, er, at den klarede sig godt i biograferne, men fik et nyt liv, da den kom på DVD og gik verden rundt. Alle så det. Det bemærkelsesværdige ved at vende tilbage til det var, at Esther blev dette ikon, men ikke helt vendte op og ned på mit liv. Jeg skal leve et normalt liv, men også lave denne fantastiske film og spille denne ikoniske karakter. Nu kommer jeg tilbage til denne karakter med så meget kærlighed. Jeg elsker Esther. Hun var karakteren, der fik mig til at forelske mig i skuespil. Hun var fuldstændig det, der bragte mig ind i denne branche. Jeg føler, at jeg er i denne virkelig interessante lomme i min karriere, hvor jeg rejser overalt; Jeg ved ikke, hvor jeg skal være næste gang; Jeg har så mange ting, som jeg arbejder på samtidigt, og jeg føler, at alt det er på grund af Esther. Hvis jeg kunne kysse Esther på læberne, ville jeg absolut. Jeg er taknemmelig for hende. Jeg er taknemmelig for os.

Forældreløs: Første drab lander i biografen, på Digital og streamer på Paramount+ fra fredag ​​den 19. august 2022.