Joey King redder sig selv i en fantastisk 'Die Hard'-klon

Debuterer i dag på Hulu, 20th Century Studio's Prinsessen er sådan et vindende koncept (“Die Hard, med en prinsesse fanget i et tårn"), at jeg er noget chokeret over det tog indtil 2022 at eksistere som en film. Som med Mera in Modig, Kings hovedperson (Joey King) kommer på kant med sine forældre over at nægte at gifte sig med en magtsyg bejler (Domenic Cooper), men denne film forsøger ikke at "begge sider" af forestillingen om tvangsægteskab. Et afvisende bryllupsforslag sender Julius ud i et voldeligt kup. Takket være mange års træning fra en betroet rådgiver (Veronica Ngo), kan hun reagere i overensstemmelse hermed, når hun bliver slået ud og lænket til sit soveværelse på toppen af ​​tårnet. Inden for få minutter har hun befriet sig selv og dræbt den første af mange, mange fjendtlige soldater.

Le-Van Kiets ubarmhjertige, ultravoldelige og unapologetisk tykke actioner, der kører i 91 minutter, leverer præcis, hvad dens hyperaktive trailer lover, hvilket i sig selv fortjener en spids af hatten. Joey King tager sin tur som actionhelt, og den blodige, R-bedømte film byder på en slags skæv variation af Disneys gennemprøvede "Hun er ikke din normale prinsesse"-trope. Mens Tangled's Rapunzel var den første Disney-prinsesse til at holde et våben (en stegepande), Prinsessen byder på, at dens titelkarakter hugger, hænger, slår og på anden måde dræber helvede af rigelige liderlige, forræderiske fjendekombattanter. Selvom jeg ikke vil argumentere for det Prinsessen er "den film, vi har brug for lige nu," der er en understrøm af raseri og fortvivlelse over, hvordan et samfund, der devaluerer kvinder, fører til omstændigheder af denne art.

I modsætning til f.eks. Peter Hyams' Musketeer som solgte sig selv som en Tre musketerer film lavet i stil med kampsport fra slutningen af ​​90'erne/begyndelsen af ​​2000'erne og leverede derefter i det væsentlige en enkelt klimakssekvens af "det vi kom for at se." Prinsessen leverer sin krog i spar. Det er faretruende tæt på at være non-stop action, hvor det meste af plottet (forståeligt nok) bliver behandlet i fortidens flashbacks. Det er bestemt endnu et eksempel på en solid actionfilm, der ikke er baseret på et videospil, men som er inspireret af dem, med en vis "niveau til niveau" kamp, ​​der holder blodet flydende. Ja, det er 1.5 time med "Joey King spiller en moralsk retfærdiggjort prinsesse, der dræber slemme fyre på voldelige og kreative måder", men den fungerer som den sælges som gangbusters.

Det anstændigt skalerede og forfriskende "store" actionspil er som standard det bedste Die Hard knock-off siden Det Hvide Hus nede. Det er det også endnu et eksempel på en streamingpremiere, der i en tidligere generation ville have været et solidt teaterhit. Det er kun en af ​​en håndfuld 20th Century og Searchlight-film, der går direkte til Hulu denne sommer. Jeg siger ikke, at alle disse seks billeder ville have været teatralske hits, men de er alle teatralske med hensyn til stjernekraft, produktionsværdi og kunstnerisk hensigt. I en sommer, der virkelig mangler regelmæssige biografudgivelser, stikker tanken om, at Fox og Searchlight formelt bliver forvandlet til en direkte-til-Hulu-leveringstjeneste, ud som en nøgleårsag til en lille tavle. Og ja, filmene er indtil videre ret gode.

Prinsessen slutter sig til Eugenio Derbez og Samara Weaving's Betjenten (et anstændigt kultursammenstød, Hollywood-centreret romantisk komedie, der er smart nok til ikke at parre sine hovedroller i maj/december), Andrew Ahns Stolthed og fordom-inspireret rom-com-festfilm af samme køn Fire Island (med Joel Kim Booster og Bowen Yang i hovedrollerne) og den gribende og indsigtsfulde Held og lykke til dig, Leo Grande. Sidstnævnte har Emma Thompson i hovedrollen som enke, der hyrer en sexarbejder (Daryl McCormack) til at opfylde årtiers uopfyldte seksuelle lyster. Amazon slog teatralsk ud med de langt mere højprofilerede Sent Nat i sommeren 2019, men disse film, der går til streaming, fremmer forestillingen om, at streaming er stedet for voksen, inkluderende og/eller LGBT-venlig underholdning (altså når f.eks. Frygt Street , Mitchells vs. Maskinerne ende på Netflix i stedet for biografer).

Stadig på tryk til sommer er Ikke okay (29. juli), som har Zoey Deutch og Dylan O'Brien i hovedrollerne i en fortælling om falsk indflydelse på sociale medier, der gik galt og Prey den 5. august. Actioneren fra 1700-tallet har Amber Midthunder i hovedrollen som en ung Comanche Nation-kriger, der må rykke op, da hendes folk jages af et usynligt, tungt bevæbnet rumvæsen-rovdyr. Ja, den Dan Trachtenberg-instruerede og Patrick Aison-skrevne film er en prequel til Predator, og dermed den femte rate (eller syvende, hvis du tæller Alien vs Predator svirp) i den igangværende franchise. Ja, Predator var en bombe i 2018, men den kostede for meget (88 millioner dollars), så dens globale brutto på 159 millioner dollar gjorde det til en fiasko i forhold til Predators (127 millioner dollars på et budget på 40 millioner dollars i 2010).

Der er en sag om, at at sætte disse seks film i biografen kun ville have øget deres streaming-seertal. Selvom Bytte tjent mindre end Predators, The Valet ikke sammenlignes med Derbez' Anna Faris-stjerne Overbord genindspilning (91 millioner dollars på et budget på 12 millioner dollars) og Emma Thompsons seksuelle opvågningsdramedi klarede sig endnu værre end hendes talkshow-komedie om aftenen (22 millioner dollars på verdensplan), deres eksistens som biografudgivelser ville øge deres synlighed og øge deres potentielle indtægter både i biografer og i postteatralsk. Som jeg bemærkede i går, er VOD-hitlisterne domineret af biografudgivelser, og biograffilm trækker større seertal end (de fleste) streaming-specifikke titler. Hvis Hollywood ønsker at prioritere streaming seertal, så kan nogle teatralske tab måske være en del af den samlede balance.

Jeg havde det fantastisk med Prinsessen, til det punkt, hvor, ja, jeg kunne se det igen med mine (ældre) børn. Joey King er en fin actionhelt, og actionsekvenserne leverer i form af råt blodbad, variation og kvalitet. Det er ikke højkunst, men det er meget bedre end mængden af ​​frustrerende middelmådige kvindecentrerede actionfilm (Krudt Milkshake, Ava, Kate, Jolt, osv.), der har domineret streaming i løbet af de sidste to år. At det ankommer takket være et engang uafhængigt studie, der nu er fanget i et tårn af Walt Disney, gør dets eksistens til en dyster ironi. At det og Chip og Dale Rescue Rangers gik direkte til streaming i stedet for at få i det mindste en overfladisk biografudgivelse, hvilket indebærer, at der skal træffes bedre valg om, hvilke film der skal hen.