Maverick' er den største actionfilm siden 'The Dark Knight'

Med $578 millioner i hjemlige billetkontorer, Paramount og Skydance's Top Gun: Maverick har passeret den inflationskorrigerede indenlandske total af Tim Burtons Batman ($251 millioner i 1989/$576 millioner justeret) og Mel Brooks's Blazing Saddles ($120 millioner i 1974/$578 millioner justeret) for at blive den 57. største brutto nogensinde i forhold til solgte nordamerikanske billetter. Blandt ikke-fantastiske (ingen superkræfter, ingen troldmænd eller dinosaurer, ingen kamprobotter osv.) action-eventyrfilm, ligger den et sted mellem (afhængigt af hvordan du definerer en actionfilm) niende og sjette. Med hensyn til action-dramaer fra den virkelige verden har den solgt flere billetter end noget sådant Hollywood-tilbud siden Den mørke ridder. Det er bittert ironisk i betragtning af, at Chris Nolans anmelderroste, tidsåndsformende Batman/Joker-epos (et kæmpestort drama hovedsageligt om bypolitik) var blandt de første tegneserie-superheltefilm, der nærmede sig etablerede actiongenrer.

Hvor Top Gun: Maverick er blandt de mest indbringende actionfilm...

Top Gun: Maverick er i øjeblikket bagud (løs definition af en ikke-fantastisk "actionfilm") Around the World i 80 dage ($42 millioner i 1956/$591 millioner justeret), Guld finger ($51 millioner i 1964/$606 millioner justeret), Frækkere end politiet tillader ($234 millioner i 1984/$616 millioner justeret), Butch Cassidy og Sundance Kid ($102 millioner i 1969/$646 millioner justeret), Den sorte Ridder (et actiondrama med nul superkræfter, der indtjente 534 millioner dollars i 2008 for en justeret cue på 681 millioner dollars) Thunderball ($65 millioner i 1965/$684 millioner justeret), Ben-Hur (et religiøst drama, der slutter før Jesus genopstår og kulminerer med en af ​​de mest utrolige actionsekvenser i filmhistorien, som tjente $74 millioner i 1959 for en $897 millioner justeret cue) Dødens gab ($260 millioner i 1975/$1.172 milliarder justeret) og Titanic ($659 millioner i 1997 og 2012/$1.2 milliarder justeret). Din definition af "actionfilm" kan variere.

Anden halvdel af Steven Spielbergs Dødens gab har sin andel af "tre bange mænd, der kæmper mod en haj, mens de er i en båd midt i havet" actionsekvenser. frækkere end politiet tillader åbner med en hektisk biljagt og slutter med, at Eddie Murphy og hans politivenner invaderer den onde fyrs palæ og bare massakrerer dem for helvede. Around the World i 80 dage kan skubbe det, men Top Gun: Maverick vil være forbi filmens justerede brutto søndag aften. For pokker, det går over frækkere end politiet tillader i den næste uge og ændre sig og måske overgå Robert Redford/Paul Newman actionkomedie western i slutningen af ​​juli, medmindre den på uforklarlig vis falder død. Det er mere sandsynligt, at det fortsætter og går og passerer $600 millioner inden søndag eller mandag.

Den mørke ridder var blandt de første tegneserie-superheltefilm, der prøvede genretilegnelse.

Så går det over Den sidste Jedi ($ 620 millioner) og The Avengers ($623 millioner) for at blive den niendestørste ujusterede indenlandske grosserer nogensinde. Og hvis du tænker på actionfilm, fantastiske eller andet, som "helten", der kæmper mod "skurkene" med slagsmål, skud-outs, køretøjskampe og relateret blodbad? jamen så Top Gun: Maverick er det største-sådan ikke-fantastiske tilbud (undskyld, men T'Challa har superkræfter) siden Chris Nolans eksplicit virkelige Batman/Joker-efterfølger for 14 år siden. Den film var banebrydende, ikke kun fordi den var en forrygende actionthriller og gennemtrængende moralsk melodrama. Det var et tidligt eksempel på superheltebiograf, der nærmede sig genrefilmskabelse. Den skiller sig stadig ud som en af ​​de få, der helt forpligter sig til biten (det er en genrefilm først og en superheltefilm næst) lige op til epilogen "to skyldfølte helte, der står oven på murbrokker og tigger en skurk om nåde".

Kevin Feige gjorde meget ud af at sælge post-Avengers MCU-film som placerer superhelte blandt forskellige genrer. Han solgte Kaptajn Amerika: Vinter soldaten som en konspirationsthriller, Ant-Man som et røveri og Spider-Man: Homecoming som en kommende teenagekomedie. Det var et klogt træk og ikke helt unøjagtigt. Det hjalp med at diversificere et langsomt stigende antal MCU og DC Films tegneseriefilm og hjalp disse film med at skille sig ud fra teltstangskonkurrencen. Hvorfor se The Mummy eller Solo, som blev eftermonteret til at være en traditionel superhelteoprindelseshistorie, når man kunne se den ægte artikel, som også kløede en specifik genre? Det blev hurtigt "Hvorfor se en western, når du kan se Logan?” eller "Hvorfor se Kong Arthur og legenden om sværdet når du kan se Aquaman? "

Top Gun 2 er den første actionspiller i den virkelige verden, der har konkurreret med MCU/DC-film siden Furious 7.

Tom Cruise Top Gun: Maverick er et alt for sjældent eksempel på, at biografgængere dukker op i hobetal til den ægte artikel. Det er ikke helt alene. Skybrud tjente 304 millioner dollars indenlandsk i 2012. Den Hurtig saga er blevet endnu mere populær siden Fast Five tog serien i sommeren 2011 til actionbrilleterritorium på A-niveau, der kulminerede med en indtjening på 353 millioner dollars Furious 7 i begyndelsen af ​​2015 blot måneder efter American Sniper tjente 350 millioner dollars indenlandsk. Ikke desto mindre, Skybrud var for et årti siden, og biografgængere har for det meste forladt de fleste rene genrefilm for Marvel/DC-superheltevarianten i løbet af de sidste mange år. Og ja, jeg bebrejder publikum mindst lige så meget som studierne, da det teatralske produkt (i form af alle genrer, det være sig romantiske komedier, westerns, sociale dramaer, thrillere og musicals) har været der uge ud og uge ind.

Det er et optimistisk tegn eller blot en flaske vand midt i en brændende varm ørken, som publikum vil dukke op for Doctor Strange i Multiverse of Madness , Batman *og* Top Gun: Maverick. For at være retfærdig er det ikke helt skyld i superheltebiografens industrielle kompleks, som Tom Cruises Mission: Umuligt II var den sidste "virkelige verden" actionfilm, der toppede det globale billetkontor (med 545 millioner dollars) helt tilbage i 2020. Og selv den tabte den hjemlige krone til de 260 millioner dollars, der indtjente Grinchen. Derefter blev toppen af ​​fødekæden besat af Harry Potter, Frodo Baggins, Optimus Prime og Spider-Man indtil Iron mand , Den mørke ridder i sommeren 2008. Det er usædvanligt lang tid siden, at ikke-fantastiske helte herskede i det hjemlige (endsige verdensomspændende) billetkontor.

Er Top Gun: Maverick repræsenterer et skift i filmvaner, eller er det bare lyn i en flaske?

Selv i 2011, et år før The Avengers, det var et næsten mirakel, at Cruise's Mission: Impossible - Ghost Protocol tjente 209 millioner dollars på hjemmemarkedet og 694 millioner dollars på verdensplan (som Fast Five tjente $210 millioner/$610 millioner) sammen med $350-$380 millioner/$1.1-$1.3 milliarder Transformers 3 , Harry Potter 7.2. Alligevel, i en dyster ironi, forventedes 2020-tavlen primært at blive styret af de mindre fantastiske mennesker som f. F9, No Time to Die, Bad Boys for Life, Black Widow (som har tankekontrol, men få superkræfter), Tenet (en fortælling om spioner af kød og blod, der bruger ny tidsinversionsvidenskab til ellers konventionelle action-sætstykker), Mulan , Top Gun: Maverick. Ja, de ville trives sammen med den mere fantastiske Sonic pindsvinet, Wonder Woman 1984 , Evige. Pete Mitchells, James Bonds og Mike Slatterys tilbagevenden skulle repræsentere et comeback for actionspillere fra den virkelige verden.

Top Gun: Maverick, blandt de sidste af de Covid-forsinkede 2020-udgivelser, ser det bestemt ud til at leve op til (godt, langt over) sit præ-Covid-løfte. Indrømmet, i hvilket omfang den Joseph Kosinski-instruerede film har scoret med dybt irregulære publikummer, dem der dukker op for f.eks. (forskellige demografier til side) Black Panther, Kristi lidenskab , American Sniper, kan sandsynligvis ikke replikeres. Ditto den robuste forretning (75 millioner dollars og tæller indenlandsk) for Elvis viser, at ældre/irregulære publikum ønsker en Elvis-biografi i modsætning til en nyfundet interesse for old-school-teatrale biografier. Men hvis Kugletog starter i august og John Wick: Kapitel 4 fortsætter sin opadgående tendens i marts næste år, kan det være et tegn på, at der er et meget reelt sted for ikke-fantastiske actionspillere uden for det (ofte imponerende) VOD-rige. Det ville være mirakel nummer to.