Musikvejleder Jen Malone (foto udlånt af Neil Favila).
Neil Favila
Netflix har endnu et hit på hånden med nyudgivne serier Onsdag, en spin-off af Addams Family-franchisen. Showet, som ser Addams datter onsdag på vej til en magisk kostskole, er forblevet inde i streamerens top 10, siden det havde premiere i slutningen af november, og det er blevet så populært, at dets succes også bløder ind i andre underholdningsindustrier.
To af sangene medvirkede i Onsdag er gået viralt, og begge nyder virkelige, kvantificerbare stigninger i popularitet. Den første af de to til at nyde et massivt boost i forbruget var The Cramps' "Goo Goo Muck", som oprindeligt blev udgivet i 1981 med ringe fanfare. Ugen efter onsdags premiere, voksede sangens streams med mere end 8,650%, (ifølge Billboard) sammenlignet med det gennemsnitlige antal afspilninger, den modtog pr. uge i måneder før. Bandet medvirkede også på en række Billboard hitlister for første gang med melodien - mere end et årti efter de blev splittet - takket være indslaget.
Som om et viralt øjeblik ikke var nok for serien, har et andet nyere nummer også taget fart ret hurtigt, efter fans har set dets opfindsomme brug i Onsdag. Lady Gagas "Bloody Mary" - oprindeligt en ikke-single fra hendes album fra 2011 Født sådan-er blevet en must-copy-dille på TikTok. Faktisk endda Gaga selv kom ind i det sjove, gør endnu mere ud af dette øjeblik.
Holdet bag disse synkroniseringer – ledet af musiksupervisor Jen Malone – er lige så chokeret, som resten af verden ser ud til at være over den utrolige modtagelse, soundtracket har fået. I en samtale om succesen med Onsdag og musikken med i showet, Malone lover, at vitalitet ikke var et mål, men blot "prikken over i'et" - kun lave de to portioner.
Hugh McIntyre: Fortæl mig om, hvordan du begyndte denne proces med at finde den rigtige musik til onsdag, og hvor længe siden den begyndte.
Jen Malone: MGM, som jeg har arbejdet med før, ringede til mig og sagde: "Vi vil meget gerne tilbyde dig til onsdag Addams. Det er til Netflix
Men vi var begge så, så, så begejstrede og så spændte på mødet. Vi mødtes med [skaberne] Alfred [Gough] og Miles [Millar], showrunners. Vi klikkede alle rigtig godt, og vi fik koncerten. Vi startede nok en måned før optagelserne startede, for vi havde en masse på kameraer, som vi skulle ordne. Specifikt, for at starte i episode et, havde vi "Paint It Black".
Vi skulle få den sang ryddet og derefter oprettet og derefter godkendt af alle og derefter få den til Jenna [Ortega] og hendes cellolærer for at begynde at lære. Så vi var nødt til at starte med det såvel som a capella-tingene. Mange mennesker er ikke klar over, hvor intenst musikvejledernes arbejde er. Når du har noget i retning af et kamera, hvor samtalen er, ved du, hvor mange mennesker kommer til at synge? Okay. Hvordan ser de ud? Hvad er sammenbruddet? Hvor mange drenge, hvor mange piger? Vil du have denne sang til at være super perfekt, eller vil du have den til at være lidt mere "hype"? Du kommer virkelig ind i det pinlige, at matche det, du hører, med det, du ser, ved at vise vores musikentreprenør hovedbilledet, så de kan matche stemmerne.
McIntyre: Wow.
Malone: Men jeg synes, det er vigtigt. Vi arbejder med alle. Vi arbejder med rekvisitter og sikrer, at alt, hvad du ser på skærmen, matcher det, du hører. Og omvendt! Alt er enten mimet eller læbesynkroniseret, når du ser noget. Det er folk ikke klar over. De ser bare det sexede krampe-øjeblik. De ser ikke alle de andre ting, der sker. Det er alt sammen under musikovervågningsteamet, inklusive casting, rekvisitter, lyd og den overordnede vision fra instruktøren og showrunners.
McIntyre: Jenna virker som om hun var så...involveret gør det ikke engang retfærdigt. Det ser ud til, at hun gik ud over det. Var hun overhovedet involveret i diskussionen om musikken?
Malone: Jenna var ekstremt engageret i dette show, på enhver måde, form eller form. Hun lavede en cello-playliste med nogle af de klassiske stykker, som hun elsker. Det fik vi fra showrunners. Med dansescenen i [episode] 104, hvordan det fungerer, er, at vi får det kreative, vi sammensætter muligheder, og vi præsenterer, normalt fire til fem muligheder. Hvordan det, det, der skete, var...vi havde altid haft The Cramps på vores onsdagsplayliste, mellem mig og Nicole. Oprindeligt pitchede vi "Human Fly".
De skød i Budapest, så vi var meget fjernt, men du ved, vi slog det op. Så vidt jeg forstår, var der en slags samarbejde, og så endte de med: "Jamen hvad med 'Goo Goo Muck'?" Så det gik de virkelig fra. Og jeg kan huske, at jeg sagde: "Åh min Gud, det er perfekt!" Så det er virkelig et samarbejde, og jeg ved, at Jenna var meget involveret i det, såvel som cellostykkerne helt sikkert. "Paint It Black" blev skrevet ind fra begyndelsen.
McIntyre: Jeg forestiller mig, at der er shows, du går ind i, hvor det er en blank tavle, og du kan være med til at bestemme tonen og typen af sang, hvorimod det med en Tim Burton-produktion af Addams-familien er lidt indbygget. Var det tilfældet med denne en?
Malone: Alle var meget åbne over for vores ideer. Al, Miles og Tim ville give os overblik, virkelig grave i den vintage kvindelige latinske lyd. Det var noget, vi diskuterede på vores første møde. Vi tog det og gravede i det og lavede research for at komme med playlister og prøve at finde ud af, hvad vi kan pitche. Det er selvfølgelig også altid vigtigt, hvad der er klart. Det har vi altid i baghovedet, når vi pitcher musik, for det sidste, vi vil gøre, er at pitche en sang, der ikke kan blive slettet.
Roy Orbison [sync] kom fra Tim, hundrede procent, og "Paint It Black" blev skrevet ind. Men nogle af dem ville vi komme til stedet, og med showet udvikler sig [i forhold til] hvad det vil se ud og præstationerne fra karaktererne... Lyden af showet...det er en meget organisk proces.
jeg gjorde Tilbuddet, som var periodebaseret, så den havde lidt mere struktur, hvorimod denne var lidt ligesom...lad os prøve forskellige ting. Nogle gange er det: "Nej, vi er ikke til nogen af disse. Giv os mere, måske gør sådan noget." Det er ligesom, okay, fantastisk. Lad os dreje. At finde ud af, hvad du ikke vil have, og hvad der ikke virker, er lige så værdifuldt som det, der virker. Hvert show er meget forskelligt, og det afhænger af skaberne.
McIntyre: Dette er et virkelig interessant øjeblik for musikvejledere, når de bedste af de bedste får opmærksomhed på grund af en række faktorer. Den rigtige synkronisering kan producere et hit, og det bliver et fænomen. Er der nogen, der kommer til dig og siger, mens du gennemgår denne proces, vil vi elske et af de øjeblikke. Uanset om det er en original sang eller en placering, er der nogen, der foreslår, at det ville hjælpe?
Malone: Nej. Vi er der for at tjene historien. Vi er der for at støtte showrunners vision. Det er virkelig det eneste, vi gør. Noget, der går viralt, er bare prikken over i'et. Hvis der sker noget for at forbinde, som den måde Kate Bush [s synkronisering i Stranger Things] gjorde … det er bare prikken over i'et, men det er ikke, hvad vi satte os for eller vores showrunners satte sig for at gøre.
McIntyre: Det kan jeg godt lide at høre, for jeg ved godt at have originale sange i film kan være at servicere visionen, men nogle gange kan det være en del af markedsføringen. Alt ville blive hjulpet af et hit. Jeg tror ikke, det trækker nødvendigvis ned, men jeg kan godt lide at høre, at ingen fra Netflix hvisker dig i øret.
Malone: Absolut ikke. Vi er ikke i den branche. Vi laver tv-shows og fortæller historier. Vi beskæftiger os ikke med at få sange til at blive virale. Som Netflix, ingen MGM, intet studie, intet netværk, ingen showrunner, ingen leder nogensinde har været sådan, vi ønsker at skabe et øjeblik.
McIntyre: Du sagde, at The Cramps var på din playliste fra dag ét.
Malone: Ja.
McIntyre: Gælder det samme med Lady Gagas "Bloody Mary"?
Malone: Nej. Jeg prøvede at gå tilbage til de trin, og jeg tror, det går tilbage til en pige på TikTok, der dansede og bare...ingen af os har nogen idé om, hvor den kom fra. Jeg vidste faktisk ikke om det, før en ven hos Interscope sendte det til mig. Jeg gik på TikTok, og jeg var ligesom, "Hellig ... hvor kom det her fra?" Det er fantastisk, at få fans til at skabe deres egne musikøjeblikke.
McIntyre: Du sagde på Tilbuddet, det er en tid, en æra, hvorimod The Cramps og Lady Gaga arbejder sammen tematisk. Når du arbejder på et projekt, finder du det så nemmere, når du er begrænset af noget som et bestemt årti? Eller er det nemmere, når du bare kan trække fra hvor som helst?
Malone: Det er et godt spørgsmål. Tilbuddet var 1968 til 1972 - da showet fandt sted - så vi havde selvfølgelig parametre. Jeg tror, det gør det lettere, logistisk, idet der kun blev udgivet en vis mængde musik i de år. Det er i modsætning til andre shows, hvor det er sådan, at alt går. Det kan være skræmmende, når det er sådan, hvor skal vi starte? Og det er, når vi bliver inspireret og kommer i hovedet på karakteren og virkelig går dybt ind i historien, og hvad sangen er, hvordan den fungerer i scenen, hvordan den fungerer i episoden og serien som helhed. Hvis noget er som to år senere, kan du ikke rigtig snyde det. Folk vil vide. Og vi vil gerne være tro mod historien.
McIntyre: Hvordan følte du dig først og fremmest ved at se disse sange eksplodere og vide, at det er direkte på grund af dit arbejde? Og også - Lady Gaga hoppede på denne trend og dansede sin egen sang, fordi den blev så populær. Hvordan behandler du det?
Malone: Nå, det er ikke på grund af noget, jeg gjorde. Den er så meget større end mig, og jeg tager slet ikke æren for den. Jeg tror, det var så meget af dansen. Jeg tror, det var kjolen. Jeg tror, det var hendes hår. Jeg tror, det bare var hele pakken, og denne sang er ét element.
McIntyre: Har du set, at hun tester vandet nu for at skubbe det ordentligt som single? Det er blevet sendt til radio i Europa.
Malone: [Griner] Jeg ved ikke, hvad jeg skal sige. Det, der gør mig glad, er...lørdagen efter vi blev sendt, tog jeg et skærmbillede af The Cramps' Spotify-side, der havde mange lytninger. Jeg gætter på, at det var lørdagen [efter onsdagens premiere], den havde 6 millioner noget. Jeg tror, at sidste gang jeg tjekkede, var det som om... Jeg vil lige tjekke det lige nu, for det er fedt at se. Vi er på 15 millioner lyttere, og det var på 6.8 millioner, da vi havde premiere. Ligesom det er fedt.
Jeg tror, det er den tilgængelighed, som børnene har i disse dage, som folk har i disse dage for det umiddelbare, "Hvilken sang er det her," og at kunne gå hen og finde den og låse denne dør op. Måske fra The Cramps finder de Siouxsie og Banshees, og de vil måske finde Joy Division. Og det åbner hele denne verden af musik, som jeg personligt elsker. Og, og jeg synes, det er rigtig fedt at være en del af det.
McIntyre: Jeg kiggede på din IMDB-side, og alene i det seneste år, er det 10 udsendelser, du har arbejdet på?
Malone: Noget i den stil.
McIntyre: Når hvert show er så specifik for en æra eller en stemning, hvordan fungerer dit sind, at du organiserer alle disse sange og kunstnere og hvad der ikke så, men så holder tingene adskilt, fordi de åbenbart er meget forskellige projekter.
Malone: Så meget kredit skal gå til mit hold. Jeg har det bedste hold i hele verden, og vi støtter hinanden og hjælper hinanden. Jeg er rigtig god til at opdele ting. Jeg ved ikke, om det er en god ting eller en dårlig ting, eller hvad det siger om mig som menneske.
Jeg tror, det også kommer ned på mit forhold til musik. Det har ændret sig fuldstændig fra før jeg startede på dette job. Når jeg hører en sang, er den første ting, jeg tænker på, hvilket program det vil fungere i? Hvilken slags scene ville dette fungere i? Hver måned skal jeg gennemgå alle mine skærmbilleder af Shazams eller forskellige sange, som jeg finder på Spotify.
Jeg er meget inspireret af alle showrunners og deres visioner og deres historier. Nogle gange, når der er en søgning efter et program, og jeg slår hovedet mod væggen, og intet, jeg finder, klæber sig fast, siger jeg: "Whitney, Nicole, Sarah, kan du hjælpe mig? Her er scenen. Det er det, vi leder efter." Og de vil trække noget, jeg aldrig selv har tænkt på.
McIntyre: Jeg tror, dit arbejde på onsdag vil skille sig ud som særligt imponerende i din karriere, men er der en specifik sangplacering, du er særlig stolt af?
Malone: Jeg er så stolt af hvert show, jeg har arbejdet på, fordi de alle er virkelig utrolige, specielle shows. Jeg er stolt af, hvor jeg kom fra. Jeg er meget stolt af, at dette er min anden karriere. Jeg arbejdede mig op og har nu et firma med fire kvinder, der kan arbejde på sådanne utrolige shows. Jeg er selvfølgelig stolt af hvert eneste show, jeg arbejder på. Der er for mange babyer. Selv hver sang er min baby!
Kilde: https://www.forbes.com/sites/hughmcintyre/2022/12/15/netflixs-wednesday-music-supervisor-talks-viral-success-of-lady-gaga-and-the-cramps/