Paramount+ kan forhindre 'The Lost City' i at krydse $100 millioner

Noget tabt i de fortjente huzzahs over A24'er Alt, overalt Alt kl Engang trodsede alle realistiske box office-forventninger og blev en af ​​de største indbringende ikke-teltpæle i Covid-æraen, var den lige så imponerende udholdenhed vist af Lost City. Sandra Bullock/Channing Tatum rom-com eventyret har tjent 95 millioner dollars på hjemmemarkedet efter 45 dage i biograferne. Det er en multiplikator på 3.125 gange fra åbningsweekenden på $30.4 millioner. Det har taget fald på 51 %, 38 %, 31 %, 30 %, 12 % og 27 % i løbet af sin anden- til syvende weekend i biograferne. Men i det nye normale betyder dag 47, at det allerede er tilgængeligt at købe på Digital HD og at streame "gratis" på Paramount+. Det fik vi besked om i weekenden Top Gun: Maverick vil få et nu utænkeligt 120-dages vindue, Tom Cruise er den største filmstjerne Paramount har, og det Mission: Impossible er deres eneste tilbageværende A+-franchise. Jeg vil dog argumentere for at sætte Lost City på streaming og EST så tidligt var en fejl.

For at være fair. Paramount's A Quiet Place del II, MGM'er Ingen tid til at dø og Universals Syng 2 har vist i løbet af det sidste år, at store og succesrige biografudgivelser ikke falder ihjel, så snart de bliver tilgængelige andre steder. At Batman sank som en sten efter ankomsten til HBO Max på dag 46 (efter at have indtjent 370 millioner dollars) kan have været en tilfældighed, da WB-superheltefilmen alligevel mistede de fleste af sine skærme i løbet af de sidste to uger. Selv langbenede film gør omkring 90 % af deres brutto i de første 38 dage. I øvrigt, Batman og Encanto, som fik et 31-dages vindue og fik et højere Disney+-seertal end Bliver rød som sprang hjemlige teatre over, viser igen, at den blotte teatralske eksistens giver opmærksomhed og interesse for en overlegen streamingdebut. Dog både med hensyn til hvad Lost City stadig kunne have opnået, og hvad der ellers er i biograferne denne sommer, skulle det teatralske eksklusivitetsvindue have været forlænget.

Den originale $70 millioner er $5 millioner genert af $100 millioner-mærket. Selvom jeg forestiller mig, at Paramounts teaterafdeling stadig vil forsøge at få det til at ske, er det nu mindre sandsynligt, end det ville have været, hvis det havde været teatralsk eksklusivt i den næste måned. Symbolsk benchmark eller ej, det ville stadig markere den første live-action-original, der passerede den markør siden Knive ud i november 2019 (eller 1917 i januar 2020). Det ville markere Sandra Bullocks 11. $100 millioner plus indenlandske brutto, når man tæller Minions ($ 336 millioner) og Prins af Egypten ($100 millioner) og bekræfter Speed stjerne som en af ​​de sidste numre-i-sæder, der trækkes sammen med Leonardo DiCaprio. Selv Scarlett Johansson har tolv sådanne film, og otte er MCU-film. Blandt skuespillerinder er det kun Julia Roberts, der har mere (12) uden inflation. Blandt skuespillere Top Gun: Maverick skulle sætte Tom Cruise sammen med Tom Hanks med 21. Sandra Bullock havde selvfølgelig ikke seks Mission: Impossible film eller fire Toy Story svirp.

Apropos topindtjenende skuespillerinder, en liste, der er kvalt via systemisk bias og kønsbaserede uligheder, Lost City er stort set det eneste store teater denne sommer, og ja, den åbnede i slutningen af ​​marts, der henvender sig direkte til voksne kvinder. Til en vis grad ærlig talt ikke set siden 2013, hvor Sandra Bullock og Melissa McCarthys The Heat var en af ​​de eneste store "for kvinder/fra kvinder" store studieteatere i den sæson, sommeren 2022 er næsten udelukkende frontet af testosteron. Du har Doctor Strange 2, Thor 4, Lightyear, Top Gun: Maverick, Bullet Train, Elvis , Minions: The Rise of Gru. Jo da, Downton Abbey: A New Era er rettet mod bedstemor *og* bedstefar, og Keke Palmer kan vise sig at være hovedrollen (sammen med Daniel Kaluuya) i Jordan Peeles Nope. For den sags skyld, Jurassic World: Dominion kan være en tohåndsspiller mellem Bryce Dallas Howard og Chris Pratt (ligesom de to tidligere bidrag). Men på overfladen er der i det væsentlige ingen "big-deal" film med kvindefront denne sommer.

Noget af det skyldes Covid-specifikke variabler. Vi så en række "ikke en hvid fyr" stjernekøretøjer (Wonder Woman 1984, Mulan, The Mitchells Vs the Machines, osv.) sendes til streamere eller frigives under meget udfordrende omstændigheder, herunder forkortede vinduer, hybridstrategier for dag og dato og relaterede variabler. Det er dog ikke et fantastisk look, som Hollywood fyldte op med sidste sommer F9, Candyman, Black Widow, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Jungle Cruise, Spiral , Snake Eyes mens man venter på, at forholdene bliver bedre Venom: Let There Be Carnage, Ghostbusters: Afterlife, No Time to Die og til sidst Spider-Man: Ingen vej hjem. På samme måde sendte Disney en række originale og/eller forskellige animationsfilm (Raya og den sidste drage, Encanto, Turning Red, Soul, Luca, osv.) til streaming eller i biografer under kompromitterede omstændigheder kun for at byde op Lysår som Pixar's første all-in biografudgivelse siden videre. Det er ikke helt fair, som Ryan Reynolds'Fri fyr brød ud sidste sommer, men det understreger den nuværende knibe.

Sonys Hvor Crawdads synger (15. juli) er den eneste mainstream kvindefrontede store studieudgivelse mellem Den tabte by og både Viola Davis'Kvindekongen og Florence Pugh's Don't Worry skat i midten af ​​september. Den tabte by tjente 2.8 millioner dollars i sidste weekend, så det er ikke sådan, at det ville være kravlet til 150 millioner dollars på hjemmemarkedet, hvis det ikke var blevet mobbet. Vi vil se, hvordan filmen vil spille som det eneste spil i byen for dens respektive demografi. Det går dobbelt for Sonic the Hedgehog 2, som delvist har passeret 170 millioner dollars ved at være den første store børnefilm siden Syng 2 december sidste år. Det ville ikke koste 200 millioner dollars, uanset hvor længe vinduet forblev åbent, men det hjælper ikke at sende det til Paramount+ om et par uger. Sony høstede belønninger ved at beholde Ingen vej hjem teatralsk eksklusiv, da dens ben forblev stabile og dens brutto forblev høje. Det satte stadig EST-rekorder efter et 88-dages vindue. Der kan være værdi i fleksible teatralske vinduer for forskellige teatralske resultater.