Paul Dano om forbindelse til den amerikanske drøm og Spielberg-arven i 'The Fabelmans'

Familien Fabelman, den semi-selvbiografiske historie, der er løst baseret på Steven Spielbergs barndom, betragtes som en seriøs prismodtager i denne sæson.

Det anmelderroste coming-of-age-drama har allerede vundet People's Choice-prisen på filmfestivalen i Toronto og kan prale af en ensemblebesætning, der inkluderer Paul Dano, Michelle Williams, Seth Rogen, Judd Hirsch og Gabriel LaBelle som Sammy, en fiktiv udgave af Spielberg. Williams og Dano spiller Mitzi og Burt Fabelman, karakterer inspireret af instruktørens afdøde forældre, Arnold og Leah, som filmen er dedikeret til.

Jeg mødtes med Dano på Four Seasons Hotel i Beverly Hills for at tale om det ansvar, han følte med rollen, hvordan han tog udfordringen op, herunder at læse virksomhedsmanualer fra 1950'erne, og den filmiske Spielberg-oplevelse, der gjorde en massiv indvirkning på ham som barn.

Simon Thompson: Jeg vil gerne starte med den første dag på sættet. Så vidt jeg forstår, var det følelsesladet, og Steven sagde, at du lignede hans far. Fortalte han dig det?

Paul Dano: Uanset hvor længe jeg har gjort det, er du nervøs den første dag. Du vil gerne afsted på højre fod og på en eller anden måde lade det gå og leve karakteren. Jeg kan huske, at jeg så Michelle komme til at spille og se i Stevens øjne. Hvad skete der med ham dengang og sagde: 'Okay, wow. Det her er noget.' Det er sjovt, for jeg ved ikke, at jeg ligner Arnold Spielberg, men håbet var på en eller anden måde i sin essens og ånd, at jeg tog ham med mig i en eller anden kapacitet, og det tror jeg, Steven følte. Det var utroligt meningsfuldt at høre sine søstre også reflektere den tilbage. Det var en form for varme og generøsitet, som stadig var svær at acceptere, næsten især en person som Steven sagde: "Jeg vil have, at du skal spille min far."

Thompson: Holder du pause, når nogen siger, at du vil spille en version af ikke bare nogens far, men Steven Spielbergs far? Er der et øjeblik, hvor du på grund af størrelsen virkelig tænker: 'Vil jeg gøre det her på grund af ansvaret?' Især når fyren er bag kameraet lige foran dig.

Skade: Det troede jeg aldrig. Da jeg mødte Steven første gang, havde jeg ingen anelse om, hvad projektet kunne handle om, han havde ikke bedt mig om at gøre det, og halvvejs i en samtale fortalte han mig, hvad det handlede om, og mit hjerte sprang ærligt. Jeg tænkte med det samme, at det gav genklang hos mig følelsesmæssigt og tematisk, og jeg kunne fortælle, hvor vigtigt det var for Steven. Det var ikke kun fordi det er personligt, men det føltes som om, at dette var hans næste skridt som kunstner og filmskaber, så selvfølgelig er det det, han skal gøre, og det føltes vigtigt lige fra starten. Jeg er ikke en skuespiller, der synes, at de burde spille hver eneste rolle eller endda ønsker at spille hver eneste rolle, men så snart han fortalte mig om det, tænkte jeg: 'Jeg håber virkelig, at det her lykkes.' Jeg havde en stor følelse af det, og det er jeg taknemmelig for.

Thompson: Hjalp det, at du havde Michelle ved din side, fordi jeg ved, at I har kendt hinanden længe? Var det med til at give dig stabilitet og et sikkert rum til at gøre det, du skulle gøre?

Skade: Ja, og af et par grunde. Fordi vi kendte hinanden, ved jeg, at Michelle er en vidunderlig person og mor. Selv uden at kende hende ved jeg, at hun er en vidunderlig skuespillerinde. Vi stolede også på hinanden til at komme som Mitzi og Burt og være der for hinanden, og tilliden var især meningsfuld og trøstende at kende. Det var ligesom, 'Okay, Michelle er her. Vi vil prøve at gøre dette.'

Thompson: Vi er alle vokset op med Steven Spielbergs film med ham som en fortællende filmisk faderfigur. Mange har ikke mødt ham, men han er der altid og fortæller disse historier. Hvad var dit forhold til hans arbejde, og diskuterede du det overhovedet med ham?

Skade: En af mine to mest dybtgående teateroplevelser som barn relaterer sig til hans film. Køerne skulle være så lange i vores by Jurassic Park at min mor tog mig ud af skolen tidligt, så jeg kunne se en matinee, der viste sig foran folkemængderne. Som barn, og jeg gik i folkeskole, kom jeg til at forlade skolen for at se en film? Det var en stor kulturel begivenhed, og det er et vidunderligt minde. Hans film ud over det, Dødens gab , Luk møder er film, som Zoey og jeg ser gentagne gange. Vi har set dem mange gange. Jeg ved ikke, om jeg vil sige, at vi ser dem en gang om året, men vi går tilbage til de brønde for at drikke dem. Jeg talte mere med ham om hans minder, barndom og far; han var sådan en åben følelsesmæssig fartøj for os, og det rørte mig virkelig. Det var ligesom, 'Okay, han åbner døren. Hvis han er så sårbar, må jeg være så sårbar.' Som sin far var Burt på et vist tidspunkt med os, eller Arnold var med os, eller hvem som helst; det er ikke kun Paul og Steven. Så det handlede aldrig om, at jeg, Paul, skulle tude med Steven om et skud ind AI eller en eller anden Kubrick-historie om den overdragelse eller hvad som helst. Det var det ikke. Du ved, der var for meget Burt der.

Thompson: Du lyttede til lyd og ting som Stevens far for at blive klar til rollen. Ønskede du at tage nogen karakteristika, manerer eller intonationer fra ham og finde balancen, hvor du ikke efterlignede ham?

Skade: Nogle gange roder du rundt i mørket for at finde den rigtige balance. Steven og jeg talte med det samme, og han ville ikke have, at jeg skulle tage på. Arnold Spielberg bar sin energi et andet sted, end jeg gør, så jeg tænkte: 'Okay. Hvis jeg fysisk ikke kan se sådan ud, hvordan flytter jeg så min energi derhen, hvor jeg ser, at Arnold bærer den i sin krop?' Det kan du så at sige gøre i dit sind, men jeg fik også kostumedesigneren til at lave mig et vægtbælte, som jeg havde på i et par dage, dog ikke til hele optagelsen. Det var i august, så det var meget varmt. Der er fysiske ting, intonationsting eller kadence-ting, men det er også Burt og det sprog, som Tony og Steven har lavet, og Paul skal bringes til bordet på en eller anden måde, form eller form, selvom det bare er ubevidst, fordi Jeg er her af en eller anden grund, så jeg gætter på, at du opdager det, og du håber.

Thompson: Du købte firmahåndbøger på eBay og byggede et krystalradiosæt. Hvad overraskede dig mest ved den oplevelse og din forbindelse med det materiale? Fandt du, at virksomhedens ting var interessante? Var du god til at lave radioen?

Skade: Et af mine yndlingsinterviews af Arnold var, da han startede interviewet med at sige: 'Elektronik var en livsstil for mig.' Han talte om, da han var seks år gammel, og han byggede en krystalradio. Derfra tænkte jeg: 'Nå, okay, lad mig prøve det. Hvordan er det at lave noget med hænderne, og hvordan er det at forstå, hvordan tingene fungerer?' Det er meget rationelt, og det er en lidt anden del af hjernen. Det er en tillid til teknik og den måde, tingene fungerer på. Med virksomhedens bøger fik jeg en GE-manual og nogle andre ting. Det var fantastisk, fordi det ikke skyldes det sprog, de brugte på det tidspunkt, men da du kom ud af Anden Verdenskrig, ville du være hos GE, IBMIBM
eller RCA. Folk forenede sig efter krigen. Der var en amerikansk mand, og der var den amerikanske drøm; folk rejste, hvor de kom fra, for at søge bedre arbejde og var ikke iværksættere. Den næste generation var, og hvor var det ligesom, 'Hmmm. Skal jeg starte mit eget firma?' Det skete ikke i 50'erne. Jeg læste sagen, tog den for pålydende og sagde: 'Okay, de leder efter vedholdenhed. De leder efter X, Y og Z.' Dette var denne persons uddannelse, så hvordan sætter jeg det ind i min krop og min præstation?

Thompson: Din forbindelse med Gabriel Labelle, der spiller Sammy, er fantastisk. Jeg ved, at du bruger meget tid på at opbygge et forhold. Hvad gjorde du for at skabe det? Og hvad lærte han dig som en del af den forholdsudveksling?

Skade: Gabriel og jeg startede først med at tale i telefon. Han var et utroligt selvbesiddende barn fra starten. Steven, måske i visse dele af sit liv, var ude af kontrol, men omkring film som barn havde han den selvbesiddelse, så jeg var altid imponeret over Gabriels selvtillid. Det er en af ​​de ting, hvor det er bedre, hvis det kan være ægte i stedet for at handle det. For at Gabriel og jeg kunne bruge nok tid sammen, hvor jeg kan udvikle en kærlighed til ham, og han stillede mig spørgsmål, og jeg er ældre end ham, så jeg formidlet ting som: 'Dette var min oplevelse på din alder, men jeg ved ikke, om det bliver dit.' Han var ikke bleg for at stille spørgsmål, som jeg var meget imponeret over. På den måde kunne jeg se på ham, se ting, jeg godt kan lide ved ham, og have lidt historie der eller så meget som muligt. Jeg fandt, at det var vigtigt for far-søn-tinget og at tro som, 'Dette er min dreng.'

Thompson: Jeg er nødt til at spørge om prissæsonen pga Familien Fabelman er allerede i samtale og kunne gå langt. Det er ikke første gang, du beskæftiger dig med prissnak. Har dit syn på disse ting ændret sig gennem årene? Ville det betyde mere at få en nominering nu, end det gjorde tidligere i din karriere?

Skade: Lad mig sige det på denne måde: Jeg føler mig utrolig taknemmelig for at have denne oplevelse med Steven, Tony Kushner og Michelle, som laver denne film om Stevens liv og hans forældre. Det føltes rigtig godt at vise den på Chinese Theatre i Hollywood med John Williams og få filmen modtaget, som den er. Jeg ved ikke, om det er mere eller mindre meningsfuldt, men det her er en af ​​de oplevelser, jeg får en gang i livet som kunstner. Så jeg er enormt taknemmelig for at være en del af dette øjeblik og samtale og en del af denne film.

Familien Fabelman er i udvalgte biografer, før den går bredt onsdag den 23. november 2022.