Pink Floyd-genudgivelse af klassiske 'Animals' givet et opdateret cover

Da Roger Waters, medstifteren af ​​Pink Floyd, for nylig optrådte i New Yorks Madison Square Garden under sin Dette er ikke en boremaskine tur medbragte han to gigantiske gummibåde – den ene formet som et får og den anden en gris – der kredsede inde i den berømte arena. De var visuelle referencer til hans tidligere bands album fra 1977 Dyr, hvis mørke lyriske temaer var inspireret af George Orwells allegoriske roman fra 1945 Animal Farm. I overensstemmelse med dens ætsende politiske og sociale kommentar, albummets slående coverbillede viser Londons Battersea Power Station-bygning under ildevarslende skyer og en stor oppustelig gris, der svæver mellem to høje skorstene.

Siden udgivelsen for 45 år siden, Dyr er blevet betragtet som et af Pink Floyds bedste albums. På fredag, bandet udgav sit længe ventede 2018-remix af den plade. For at markere lejligheden vil genudgivelsen også indeholde et nyligt opdateret forsidebillede af det nu nedlagte Battersea Power Station, der var midt i en nylig bolig- og kommerciel regenerering efter årtiers forsømmelse.

Den oprindelige Dyr albumcoveret er designet af det britiske firma Hipgnosis, medstiftet af afdøde Storm Thorgerson og Aubrey Powell. De to grafikeres venskab med medlemmerne af Pink Floyd kan spores til deres Cambridge-rødder i midten af ​​1960'erne, da bandets bassist Waters, trommeslageren Nick Mason, keyboardspilleren Richard Wright og guitaristen/sangeren Syd Barrett - startede som et psykedelisk popband. Hipgnosis' første albumdesign til Pink Floyd var 1968'erne En tallerken fuld af hemmeligheder album og forholdet fortsatte gennem sådanne plader som Atomhjerte Mor, The Dark Side of the Moon , Ville ønske du var her.

Da Powell hørte om det nye remix til Dyr, ønskede han med det samme at opdatere den originale albumcover, mens han stadig beholdt de mørke, dystopiske temaer forbundet med pladen. Han ønskede især at tage et billede af Battersea Power Station-bygningen, før ombygningen var afsluttet.

"Jeg begyndte at se på det og se, hvad der skete," siger Powell, "og jeg tænkte: "Du ved, hvis jeg ikke får dette billede nu, vil det være for sent." Ser man på kraftværket nu, er det fuldstændig indhyllet i moderne boligblokke. På en måde er det frygtelig trist at have gemt denne bemærkelsesværdige bygning. Det hele handler om penge og grådighed. (griner) Udviklerne har overtaget, og vi har ligesom mistet synet af en ekstraordinær bygning bygget af Sir Giles Gilbert Scott mellem 1929 og 1941. De har holdt de mest utrolige arbejdsstationer derinde, som alle er Art Deco, de har ikke ødelagt noget af det, hvilket er en stor lettelse. Jeg er så glad for, at jeg fik det, før det skete for 3-4 år siden.”

Udsigten over Battersea Power Station som afbildet i det opdaterede cover til remixet ligner det originale billede taget i 1976 - denne gang med jernbanelinjer og byggekraner omkring bygningen. Den grålige tone på det nye foto er dog i overensstemmelse med ånden i albummets spidse tekster og musik.

"Jeg gik til en bro ikke langt fra Battersea Power Station, hvor de begynder at bygge alle boligblokke omkring den," siger Powell. "Faktisk er det stort set forsvundet nu, det er meget trist. Jeg skød billedet med min kameramand Rupert Truman. Jeg tog det til Roger, og jeg sagde: 'Hvad med det her? Dette er den nye afspejling af Battersea Power Station.' Jeg satte en gris på den, og han sagde: 'Jeg er helt vild med det. Lad os bruge det.' Det føles, at coveret er en meget bevidst indsats for at gøre noget, der ville afspejle albummets oprindelige mørke, fordi det var noget af en afgang for Pink Floyd, det album."

Sammensætning af det opdaterede cover til Dyr remix virkede som en leg i forhold til udformningen og udførelsen af ​​den originale coverart til albummet for 45 år siden. Udtænkt af Waters, cover art for Dyr var helt anderledes end hvad Powell og Thorgerson oprindeligt havde i tankerne. "Vi præsenterede denne ene idé," husker Powell, "som er barnet, der står i døren med forældrene og elsker i en seng, han holder en bamse i sine arme, og den hedder Dyr. Roger sagde: 'Nej, det er ikke rigtigt.' Og så ville han selvfølgelig flyve en gris over kraftværket.

"Grunden til, at [Roger] ville gøre det, var, at han havde et hus lige i nærheden af ​​kraftværket," fortsætter Powell. ”Han plejede at køre forbi den hver dag på vej til optagestudiet. Og han prøvede at tænke på noget, der repræsenterede magt, grådighed, griskhed: noget, der var meget orwellsk på en slags science fiction-måde. Og denne bygning repræsenterede ham.”

Optagelse til originalen Dyr cover tog tre mindeværdige dage i december 1976. Optagelserne involverede en helikopter med et filmhold om bord og et kamerahold på jorden. Den første dag var der en funktionsfejl ved oppustning af den store plastikgris. “Jeg har optaget med en fyr, Howard Bartrock, som arbejdede for mig på et tag, hvor vi havde den mest perfekte udsigt over kraftværket, som du ser på albumcoveret. Ved 3-tiden om eftermiddagen, da alle var gået hjem, kom disse fantastiske skyer ind. Jeg så det komme ind, og jeg sagde til Howard: 'Vi skal skyde det her nu.' Så vi skød den forside uden grisen.”

Den anden dag med optagelser viste sig at være den mest begivenhedsrige og er siden gået ned i Pink Floyd-legenden: besætningen var i stand til at puste grisen op, men den brød fri fra kæden, der holdt den. Powell siger: "Grisen fløj væk i luftvejene. Jeg har dette fantastiske fotografi af et stort jetfly, der flyver på himlen lige uden for grisens rækkevidde, og jeg tænkte: 'Åh min Gud, vi får det ultimative flystyrt her, og hvordan vil alle have det.' Og i starten var det sjovt. Alle lo, Floyd'erne grinede. Så indså alle [hvad der skete], og de forsvandt. Vi ringede straks til CAA (Civil Aviation Authority) og fortalte dem.

»Det næste øjeblik ankom politiet. De aflyste alle flyene, der fløj ind til Heathrow. De satte to kampfly op for at finde det. Helikopteren forsøgte at holde trit med den, men den steg med 2,000 fod i minuttet og kunne ikke hamle op med den. Og det næste, det var væk...alle flyvninger, der kom ind fra Europa, blev aflyst. Jeg blev taget af politiet. Fordi det var mit firma, der beskæftigede sig med det, ville de sigte mig for at have ansvaret for et uidentificeret flyvende objekt. Kan du tro det? Jeg vidste ikke, at der fandtes en sådan afgift."

Hipgnosis' kontortelefonnummer blev vist i radio og tv, som nogen kunne ringe til, hvis de opdagede, hvor gummibåden var. Det var aftentid, hvor telefonen ringede. "Jeg er hos politiet," siger Powell. "Ingen går. Og det næste, jeg hører, er denne bondes stemme med en slags dyb accent, der kommer fra det sydlige England og siger: 'Leder du efter en lyserød gris?' Jeg sagde ja.' Han sagde: 'Jamen, det er på marken, og det skræmmer mine køer.' (griner). Fordi det var helium i den kolde luft i december, var det dalet ned. Vejpersonalet gik straks ned, pakkede det sammen og tog det til en varevogn. Jeg foretog telefonopkald til klokken 2 om morgenen, "Vi bliver nødt til at gøre dette igen i morgen." Ingen sagde nej."

Efter at have vendt tilbage til Battersea for den tredje og sidste dag, fotograferede Powell og besætningen med succes den flydende gris denne gang sikkert spændt; en skytte var til stede for at skyde gummibåden, hvis den slap væk igen. Men der var et andet problem - himlen var for smuk og perfekt. “Den havde bare ikke majestæten den første dag. Så jeg sagde bare til Roger: 'Jeg vil strippe grisen ind. Ingen vil nogensinde vide det undtagen os.' Og det gjorde vi. Så vi collagerede grisen fra den sidste dag [af optagelsen] med billedet fra den første dag for at lave det fantastiske billede. Det er et af mine yndlingsbilleder, og historien bag det er meget dramatisk. Det kunne have været en absolut katastrofe. Selvfølgelig sagde alle: 'Nå, hvilket fantastisk reklamestunt.' Men det var det ikke. (griner) Det var bestemt ikke noget reklamestunt. Jeg ved ikke, om jeg skulle i fængsel.”

Efter albummets udgivelse i januar 1977, Dyr fortsatte med at blive en hitlistesucces for Pink Floyd såvel som et af bandets mest berømte albumcover-kunstværker. Set i bakspejlet erkender Powel, at en sådan forpligtelse til netop det optagelser ikke kunne ske i nutiden – det var endnu et eksempel på, at Hipgnosis gik den ekstra mil for at få skuddet til at se lige så autentisk ud, som det er kompliceret og surrealistisk.

"Med Hipgnosis troede vi altid på at gøre ting rigtigt," siger Powell. "Og selvom dette var Rogers design - hvilket det var, og det er hans idé - tror jeg, at den måde, vi håndterede det på som et studie, skabte det, han ville se præcis. Og han var vild med det, og det samme var resten af ​​bandet – David Gilmour, Nick [Mason] og Rick [Wright] – alle virkelig begejstrede for det. Og de var i tvivl i begyndelsen. Da Roger præsenterede ideen for dem på deres bandmøde i Britannia Row-studierne, var de meget brokkede over det, de var sure og ikke så glade for det, og lod som om, de var ret okay med det. Selvfølgelig viste det sig set i bakspejlet at stå på de mest ikoniske forsider, bortset fra Den mørke side af månen".

Der var ingen grund til at montere endnu en oppustelig gris til dette nyligt opdaterede dæksel af Dyr remix - alt Powell skulle gøre var at gå tilbage til sine arkiver. "Jeg skal være ærlig over for dig: Jeg tog et fotografi, som jeg havde taget for 45 år siden, af grisen over kraftværket med den rigtige vinkel, fordi jeg har hundredvis af fotografier af det. Og jeg strippede det ind, præcis det samme som jeg gjorde for 45 år siden. Jeg ville ikke igennem det igen. Flyvekontrollen ville ikke lade mig gøre det nu. (griner) Sundhed og sikkerhed forstyrrer bestemt. Så jeg sagde: 'Okay, jamen, vi stripper det ind.' Jeg er rigtig glad for det, må jeg sige.”