Selvhjælpsguru Mark Manson taler om at bringe 'The Subtle Art' til skærmen

Den filmiske tilpasning af Mark Mansons klassiske selvhjælpsbog Den subtile kunst at lade være med at give en f**k at vi har er ikke det første stik til at bringe tome til skærmen.

"Vi fik alle mulige pitches og skøre ting," huskede forfatteren. “Reality-tv-shows, sitcoms, børneshows, bare skøre ting. Med 90 procent af dem tænkte jeg: 'Hvad? Er disse mennesker høje? Hvad tænker de på?"

“Mit mål med at være i denne verden er at få ideerne ud. Jeg behøver ikke have et reality-tv-program på en eller anden kabelkanal, hvor jeg hopper op og ned og går ind i folks huse eller hvad som helst.”

Den subtile kunst film er en levende vision og rask rejse, der bringer bogen til live på en helt ny måde. At lande i biograferne og derefter på VOD i januar, den største salgsmåned for Mansons visdom, er perfekt.

Jeg indhentede den tilfældige guru for at diskutere filmens vindende off-the-wall-koncept, og hvorfor Disappointment Panda skulle være en del af det.

Simon Thompson: Jeg læste første gang Den subtile kunst for et antal år siden, og da jeg hørte, at den var blevet omdannet til en film, var det virkelig et af de øjeblikke, hvor jeg stoppede op og tænkte: 'Hvordan fanden skal de gøre det? ' Det er en film. Det er ikke en traditionel dokumentar, og det er ikke en TED Talk-agtig selvhjælps-tutorial. Det er unikt og næsten som om, at publikum oplever dette i stedet for bare at se det.

Mark Manson: Det var et mål fra begyndelsen, og det var en af ​​de samtaler, jeg havde med Matthew Metcalfe, producer, og senere med Nathan Price, instruktøren. Et stort mål med bogen, da jeg skrev den, var, at jeg ønskede, at det her skulle være en selvhjælpsbog, der forvrider og forstyrrer alt, hvad folk forstår om en selvhjælpsbog og skaber noget meget nyt og unikt ud af den. Vi ønskede at anvende den samme etos på filmen. Du vil ikke have mig på scenen med en mikrofon viklet rundt om mit ansigt, der får folk til at rejse sig og juble. Vi ville heller ikke bare lave en dokumentar, fordi der ikke er så meget hårdt materiale at få adgang til, som du ville gøre med en dokumentar. Du graver ikke arkivoptagelser frem og taler med professorer og sådan noget; det meste af det er bare historier, anekdoter og tidløse koncepter. Vi vil have det sjovt med det. Vi ville gerne lege og lave nogle skøre ting for at gøre det sjovt og mærkeligt, og jeg føler, at vi gjorde det, så det gør mig glad at høre dig sige det.

Thompson: Da nogle af ideerne til visionen blev præsenteret for dig, som dig i en pool midt i, hvad der i virkeligheden er et musiknummer i Busby Berkley-stil, hvad gik så gennem dit hoved?

Manson: Nathan kom med den scene som denne store dramatiske intro, og den er faktisk rigtig sjov. Da jeg oprindeligt skrev under, og vi lavede kontrakten med GFC Films for at lave den, tvang min agent, som var en meget god agent, en masse klausuler ind i aftalen, hvor jeg havde kreative input og veto over alt, hvad jeg ikke ville have. gør det, må jeg rådføre mig om manuskriptet og alt det her. Da vi satte os ned og begyndte at lave filmen, havde Nathan og jeg et par møder, og han begyndte at køre alle disse ideer forbi mig. Det tog omkring 15 minutter i det første møde for mig at indse, at jeg ikke vidste noget om filmskabelse (griner).

Thompson: Der er masser af mennesker i branchen, der er i den båd og ikke vil indrømme det, så tak for det.

Manson: (griner) Det er så sjovt. Han begyndte at læse alle disse ideer af mig, og jeg så bare på ham som: 'Okay, dude, det lyder godt, så f**k det. Lad os gå efter det.' Jeg syntes, det var ret skørt og uden for væggen, men jeg ville have, at det skulle være lidt skørt og mærkeligt og fange folk på vagt. Hvis den scene er, hvad der skulle til for at opnå det, så hvorfor ikke?

Thompson: Du skrev den originale bog, så du valgte, hvad du ville lægge deri. At blive interviewet til dette, og meget af dette er interviews med dig, hvor komfortabel var du? Det er på mange måder anderledes end at skrive ord på en side, og ikke alt fra bogen er med i filmen og omvendt, og der er nogle ændringer i, hvordan det præsenteres.

Manson: Det er et godt spørgsmål. Selve processen var meget behagelig. På dette tidspunkt har jeg lavet en million interviews som dette og talt om mit liv, så det føltes meget behageligt. Jeg indså meget tidligt i processen, at jeg bare skulle stole på disse fyre og gå med det. De fortalte mig: 'Vi skal interviewe dig i tre hele dage, så det er nok 15 til 20 timers interviews. Vi skal bygge filmen op omkring det, og vi skal have animationer, vi skal have disse skøre scener og hyre skuespillere.' Jeg har set deres tidligere film, og de var gode. Under selve interviewet havde jeg det fint, men jeg spekulerede på, hvordan det hele skulle passe ind i alting. Skulle jeg gøre mig selv forlegen? Skulle jeg se latterlig ud? Jeg måtte bare stole på, at de vidste, hvad de lavede.

Thompson: Det blev filmet i New Zealand under pandemien, så man skulle tilbringe to uger i karantæne i et værelse på egen hånd. Efter to uger alene må det have været en dejlig forandring at kunne tale med andre mennesker i timevis hver dag.

Manson: Karantænen var en ret intens oplevelse, selvom det er sjovt, fordi jeg boede i New York City på det tidspunkt. New York City under pandemien var forfærdelig. Skønheden var, at visummet til at komme ind i New Zealand for at lave filmen varede seks måneder, så min kone og jeg blev der hele tiden. Der var meget angst i starten, som: 'Okay, Mark kommer over, og han er i karantæne, og vi skal gøre optagelserne klar.' Jeg sagde til ham: 'Nej, gutter, jeg går ikke tilbage. Der er ingen måde at gå tilbage når som helst snart, så tag dig god tid. Find de rigtige steder, gør alt udstyret klar, og hvis du har brug for en måned mere, så tag en måned til.' Jeg havde været der i seks uger, da optagelserne fandt sted, men det var fantastisk, fordi det gav mig en masse tid til at sidde ned med Nathan og snakke ideer og strukturere igennem og finde ud af alt det der.

Thompson: Lad os tale om diskussionerne og beslutningerne omkring, hvad vi skal beholde fra bogen, hvad der skal ændres, og om at flytte vægten, fordi filmen er lidt anderledes.

Manson: Vi havde stor gavn af bogen, efter at have været ude så længe. Da vi optog filmen, havde jeg godt fem års feedback på, hvilke dele af bogen, der gav genklang hos folk. Det var også tydeligt, hvilke dele af bogen jeg aldrig rigtig havde hørt fra folk om. Jeg vidste, hvad mine største hits var, da vi nåede dertil, hvilket hjalp meget med at forstå, hvad der var prioriteret, når det kom til at sætte ting ind i filmen. Vi gik igennem og skød næsten alt i bogen, omkring 90 procent, og vi tilføjede også et par ting, der ikke var derinde. Med hensyn til at beslutte, hvilke historier der havde forrang, og hvilke ideer og principper der skulle stå i centrum, var meget af det baseret på mange års læserfeedback, jeg har fået.

Thompson: Jeg læste bogen for flere år siden, og den har hjulpet mig i to vigtige livsøjeblikke. Den første var, da min kone og jeg flyttede fra Storbritannien til USA, og den anden var, da jeg fik et hjerteanfald i 2021. Det og lektionerne i bogen var med til at ændre mit liv til det bedre. Det er dejligt at vide, at disse historier påvirker dette fænomens udvikling.

Manson: Jeg har hørt så mange skøre historier. Det er sjovt, fordi min redaktør, da vi pitchede bogen, havde vi møder med syv eller otte forskellige forlag. Vi tog rundt i New York og tog disse møder, og de sagde alle, 'Jeg er ikke sikker på, om det er det rigtige', men så gik vi ind på Luke Dempseys kontor. Det første, han sagde til mig, var: 'Jeg er en kræftoverlever, og jeg vil udgive din bog. Jeg er ligeglad med, hvor meget det koster. Jeg udgiver din bog.' Alene det fik mig til at tænke: 'Okay, han forstår det. Vi behøver ikke engang at have mødet.' At han sagde det viste mig, at han forstod, at de største kampe og smerter i vores liv giver os perspektiv på det, der betyder noget. Hvis du ikke har de kampe, eller du ikke har den smerte, berøver du dig selv den klarhed.

Thompson: Du har haft flere tilgange til at gøre bogen til noget gennem årene. Har de alle været ens ideer, eller har de varieret voldsomt?

Manson: (griner) Vi har alle mulige slags pitches. Reality tv-shows, sitcoms, børneprogrammer, bare skøre ting. Med 90 procent af dem tænkte jeg: 'Hvad? Er disse mennesker høje? Hvad tænker de på?' Først og fremmest har jeg aldrig haft forhåbninger eller mål om at være i film eller tv. For mig er dette blot en god fordel af besættelsen og bogens succes. Jeg føler mig som en turist i denne branche. Da GFC kom til, var det et produktionsselskab, der specialiserede sig i at lave dokumentarfilm om bøger og gøre det på en mere historiecentreret måde i stedet for bare en masse tørre interviews med akademikere og eksperter. Det gav mening for mig. Mit mål med at være i denne verden er at få ideerne ud. Jeg behøver ikke at have et reality-tv-program på en kabelkanal, hvor jeg hopper op og ned og går ind i folks huse eller hvad som helst. Man kan vel sige, at jeg ikke giver af**k. Hvis bogen skal være i dette medie, ville jeg have, at den skulle føles, som om den var i sit naturlige miljø. Det bliver ikke fordrejet og fordrejet for at passe til et studies idé om, hvad end de ville gøre.

Thompson: Blev du ret overrasket over, at Universal ønskede at samle dette op og distribuere det på den måde, de har gjort? Det er et stort studie, der viser det i biograferne i dette klima.

Manson: Jeg er lige så overrasket som nogen andre over, at det her sker. Da jeg tog imod tilbuddet om at arbejde med GFC, sagde min agent til mig som en sidebemærkning: 'Forresten bliver 99 procent af disse ting aldrig lavet eller kommer aldrig ud, så bliv ikke for ophidset', og jeg var ligesom , 'Okay cool.' Jeg havde ingen forventninger fra da af. Alt fra rent faktisk at optage filmen til den bliver opfanget af Universal til den har en biografudgivelse, hvert trin på vejen, har det bare været sådan, 'Åh, wow. Virkelig? Sød. Fantastisk.' Det havde jeg ikke på mit bingokort, så jeg er begejstret, og det føles som en meget heldig serie af omstændigheder, jeg har meget lidt at gøre med.

Thompson: Det virker på storskærm. Jeg så det i et teatralsk miljø, og det virker virkelig i det rum. Det lander også i begyndelsen af ​​året, hvor mange mennesker fokuserer på forbedringer og mål. Mange undlader at opretholde det, selv med de bedste intentioner. Dette er et bevis på, at hvis du forpligter dig til det, kan det skabe reel forandring i dit liv, men det bliver ikke nemt og vil ikke ske fra den ene dag til den anden.

Manson: Ud fra et rent marketingperspektiv er januar den største måned for selvhjælp, punktum. Det er min største måned for bogsalg og den største måned for trafik på min hjemmeside, så det er et logisk tidspunkt for en film som denne at udkomme. Ligesom bogen byder filmen på et vigtigt budskab omkring denne årstid. Hvis du sætter mål, så sørg for, at du sætter dem af de rigtige grunde, for hvis du ikke gør det, vil du ikke holde dig til dem og tænke grundigt over, hvad du rent faktisk vil. Man kan vel sige, at det, vi tror, ​​vi ønsker, er, at vi kører på autopilot.

Thompson: I slutningen af ​​filmen er der et telefonnummer. Hvis jeg ringer til det nummer, hvad får jeg så?

Manson: (griner) Det er et godt spørgsmål. Jeg ved ikke. Jeg bliver måske nødt til at kalde det, tror jeg.

Thompson: Det forbinder med Skuffelsespandaen fra bogen. Jeg elsker den karakter, og det var fantastisk at se dem medvirke i filmen.

Manson: (Griner) Skuffelse Panda var et kæmpe hit. I mange af vores tidlige samtaler, så snart vi vidste, at vi ville lave filmen, var en af ​​de første samtaler: 'Okay, hvordan skal vi bruge pandaen? Det er klart, pandaen skal være i den. Hvordan skal vi gøre det her?' Det fungerer rigtig godt.

Den subtile kunst at lade være med at give en f**k er i udvalgte biografer fra onsdag den 4. januar 2023 og digital download fra tirsdag den 10. januar 2022