'Smil' tjener knapt mere end et skuldertræk

Smil (2022)

Temple Hill og ParamountFOR
Spillere/vurderet R/115 minutter

Skrevet og instrueret af Parker Finn

Medvirkende Sosie Bacon, Jessie T. Usher, Kyle Gallner, Caitlin Stasey, Kal Penn og Rob Morgan

Kinematografi af Charlie Sarroff

Redigeret af Elliot Greenberg

Musik af Cristobal Tapia de Veer

Fernisering fra Paramount den 29. september

Åbner teatralsk i morgen aften takket være Paramount, Parker Finn's Smil spiller ofte som et skævt undertekst-lavet tekst-riff på de sidste par år af 'It's all about trauma!' Gyser film. Den handler om en ung kvinde, der tilsyneladende er hjemsøgt af en ond kraft, der eksplicit trives med traumer, hvor plottet hurtigt drejer tilbage til hendes barndoms rædsler. Chilleren med Sosie Bacon i hovedrollen er mere optaget af popcorn-flyvende kuldegysninger end at tænke stykkevenlig diskurs. Når det er bedst, tilfredsstiller den af ​​og til som en spring-skræmme-drevet grydekedel, der sjældent føler behov for at trække den gule highlighter frem. Det er dog struktureret på en sådan måde, at det gør meget ud af nutidens trussel ugyldig, mens den alt for ofte er afhængig af drømmesekvenser og falske-outs.

Smil føles som et riff på så mange nyere gyserfilm, at det næsten burde komme med en værk-citeret side. Det er dog bedre at rive af end at lave om. Den 13-minutters pre-title-sekvens er billedet, når det er bedst, og introducerer os hurtigt for en sympatisk psykolog, der udfører Herrens (underbetalte og overdrevne) arbejde på et lokalt akut psykcenter. Der er en grov og direkte realisme i hospitalsinteraktionerne, som skaber spænding og relativ spænding, når Dr. Rose Cutter møder en ung ph.d. studerende (Caitlin Stasey), der tilsyneladende lider af en psykotisk pause. Lidt spoiler, men den unge kvinde brøler over at se skræmmende visioner af smilende mennesker og tager straks sit eget liv. Dette sætter naturligvis kerneplottet i gang.

Om vores heltinde er dømt før titelkortet, vil jeg ikke sige. Efterdønningerne begynder næsten på én gang, da Cutter begynder at se skæve visioner af mennesker, der smiler på den mindst venlige måde, man kan forestille sig (tænk, når nogen dør af 'Joker Venom' i en Batman tegneserie). Det er mest en venteleg for at se, om den gode læge kan undgå hende ring/Træk mig i helvede-skæbne, mens detaljer om omstændighederne byder på nogle over-the-top billeder af gerningssted og bare en lille smule detektivarbejde. Selvom filmen er fyldt med R-vurderet billeder og nogle virkelig overbevisende gysereffekter, er der en vis mangel på presserende karakter, da vi ved, at intet, hun ser eller møder, er andet end et bluff til vores fordel.

Dette er måske et mindre problem i en stram 90-minutters thriller, men Smil kører i 115 minutter. det føles endnu længere, fordi (vage spoilere) Cutter rammer følelsesmæssigt og psykologisk bunden, fremmedgører hendes kære og ødelægger hendes professionelle omdømme med den (uhyggeligt sjove og virkelig rædselsvækkende) act one-finale. Til filmens fordel har den visuel fantasi til overs, i det mindste så poleret og respektabel ud, som vi forventede fra teatralske gyserfilm med lavere budget i begyndelsen af ​​2000'erne. Finn er ingen Gore Verbinski, men så den første ring havde et budget på $48 millioner og spillede som en af ​​de mest 'episke' gyserfilm siden, jeg ved ikke, Tobe Hoppers Lifeforce. Desuden, billigt eller ej, gør flere af skræmmerne arbejdet.

Jeg satte også pris på mængden af ​​overkvalificerede skuespillere (Kal Penn, Judy Reyes, Rob Morgan osv.), der gav præstationer på A-niveau i primært plot-drevne roller. Jessie T. Usher kæmper for at gøre indtryk som den knap så sympatiske forlovede. Alligevel er Kyle Gallner chokerende sjov (på en jordnær måde) som en betjent, der bliver trukket ind på grund af et tidligere forhold til Cutter. Han er for det meste der for at byde på en udstilling, men det er en indlevet, autentisk specifik forestilling. Sosie Bacon er så god, som hun behøver at være, selvom hun blot har til opgave at være angst og på randen af ​​nedsmeltning for hele filmen. Smil tilbyder ærligt talt lidt 'nyt' til sub-genren, hvor for mange af filmens største stød er fake-outs eller 'bare en kat'-lignende ulemper.

Ambition, filmfærdigheder og stærke castinginstinkter til trods, Smil føles som en mindre efterligning af flere semi-nyere klassikere af genren. Det starter så tæt på jorden og eskalerer så hurtigt, at det bliver ensformigt, mens vi venter på, hvad der er eller ikke er i vente. Der er stærke produktionsværdier, herunder forstyrrende R-vurderede billeder ud over bare komisk groteske kriminalitetsbilleder. Filmen vinder point for ikke at holde os i hånden med hensyn til temaer og endda eksposition. Den stoler på, at vi kan skabe forbindelser og udlede relationer korrekt. Smil er ikke en nutidig klassiker, og den vil sandsynligvis heller ikke inspirere til buzz på lige fod med Barbarian or Malign. Men det er en beskedent vellykket skræmmemaskine, selvom den ikke byder på meget mere end mulighederne for at spilde dine popcorn.