'Smile' topper fredag ​​med $8.2 millioner som 'Bros'-bomber

Til ingens chok, The Hollywood Reporter rapporterer at en August med få store nye udgivelser og en september med endnu færre store udgivelser har resulteret i et kumulativt billetkontor for niende måned af 2022 ($328.7 millioner) lavere end nogen sådan september (med undtagelse af 2020) siden 1996 ($326.7 millioner). hvis du tæller blot månedlige udgivelser, det er den laveste september siden 2001 af… indlysende årsager. Uanset hvad, så er det et råt (ikke-justeret for inflation) tal, der minder om slutningen af ​​1990'erne, da et september-smadret som f.eks. Rush Hour or De første Wives Club var uventet og en velkommen overraskelse. Endnu en gang er problemet manglen på nye store eller big-ish film, der åbner mellem Kugletog i begyndelsen af ​​august og Den kvindelige konge i midten af ​​september.

Giv Covid-relaterede postproduktionsforsinkelser skylden for f.eks Salems parti , Puss in Boots: The Last Wish. Skyld skylden på en streaming > teatralsk mentalitet, der så film som (af både lejesoldater og juridiske årsager) Hokus Pokus 2 , Desenchanteret, såvel som Hellraiser , Bytte debuterer på Disney+ eller Hulu uden endda et symbolsk teaterløb. Skyld på forskellige kommercielle film, der undgår august og begyndelsen af ​​september, fordi de ønskede en prisvenlig festivaldebut. Skyld skylden på to års rigelige studieprogrammører, der blev leaset eller solgt til streamingplatforme. Selvom studier pludselig har indset, at det er godt at tjene penge på teaterindtægter, se: Panserkrig går fra at være en Disney+-serie til en teatralsk MCU-film, det er ikke en lyskontakt, der hurtigt kan tændes.

I relativt gode nyheder, Parker Finns Smil (gennemgå) toppede det indenlandske billetkontor i fredags med $8.2 millioner, hvilket satte scenen for en over/under $19 millioner debutweekend. Det vil gøre den femte weekend ud af seks (bortset fra Labor Day hvornår Top Gun: Maverick toppet igen), hvor en ikke-efterfølger/ikke-franchise, kvinde-ledet, voksen-skæv studieprogrammør har debuteret på toppen af ​​weekendens billetkontor. Det er tredje weekend i træk, hvor nybegynderen tjente omkring 19 millioner dollars (Invitationen , Barbarian toppet med $7 millioner og $10 millioner). Hvis dette foregik midt i konventionelle teltstangsdebuter og relaterede holdover-forretninger (tre af disse titler blev frontet af sorte skuespillerinder, natch), ville det være en bedste-case-scenario slags teatralsk genopretning. Men nu venter alle bare på Michael Myers og Black Adam.

Som for Smil, ParamountFOR
scoret endnu en relativ teatralsk sejr. Dette fortsætter med et godt år (Scream, Jackass Forever, The Lost City, Sonic the Hedgehog 2, Top Gun: Maverick) af utænkelig teatralsk bedring for den ofte kæmpende major. Okay, så en original, velanmeldt, velmarkedsført chiller (uden en teltdirektør, intet mindre), der åbnede med omkring 20 millioner dollars, kunne have været på niveau med kurset selv for et par år siden; tænke Træk ikke vejret , Lights Out i sommeren 2016 el Happy Death Day i slutningen af ​​2017. Men på en kurve med 'bølger rundt om alt andet, der foregår' føles det som en ægte sejr, når Den sorte telefon or Smil åbner over/under $20 millioner. Vil præ-Covid-normer føles som 'tilbage til det normale' når som helst snart?

Den højkonceptede chiller omhandler en ung psykolog, der (vage spoilere) i det væsentlige bliver forbandet af en ondskab, der truer med at ende hendes liv i en sag, efter at den driver hende til vanvid via skræmmende billeder og uhyggelige smilende ansigter. Det er et riff på J-horror-dille i midten af ​​2000'erne (The Ring, Dark Water, The Grudge, etc.). Anmeldelserne (75% og 6.5/10 på Rotten Tomatoes) hælder positivt, og dens B-Cinemascore karakter er typisk for gyser. Hovedtraileren, med et morderende sidste gag, der involverede et grin på hovedet, spillede foran Top Gun: Maverick, hvilket uden tvivl hjalp med eksponering og opmærksomhed. Paramount havde også et par folk, der stod i menneskemængder ved sportsbegivenheder, så de kunne blive fanget på kameraet, mens de stod stille og blinkede med skræmmende smil. Pænt.

I grimmere, men ikke særlig overraskende nyheder, Universals Bros åbnede med en hvisken. Billy Eichner/Luke Macfarlane rom-com tjente kun $1.84 millioner i fredags (inklusive $500,000 i forhåndsvisninger), hvilket satte scenen for en sandsynlig $4.7 millioner weekend. Udgivelsen på $22 millioner, skrevet af Eichner og Nicolas Stoller og instrueret af Stoller, er teknisk set den første mainstream, brede biograf-rom-com med et par af samme køn i hovedrollen. Ak, markedsføringen og meget af mediedækningen understregede dens betydning og sociale værdi i forhold til, om filmen er sjov. For at være retfærdig tror jeg, at filmen falder i samme fælde, den trives, når den 'bare' er en rom-com, men stopper i dens spor for at lykønske sig selv med dens eksistens og ramme alle LGBTQIA-diskussionspunkter.

Filmen fik et A fra Cinemascore og har 91% og 7.18/10 på Rotten Tomatoes, så (som f.eks. Smil, som jeg følte var et opvarmet, ringere riff på sine filmiske forgængere), er jeg klart i mindretal. jeg elskede Amsterdam, så måske er jeg ved at udvikle mig til en bitter contrarian. Fair eller ej, så burde filmen have eksisteret for 25 år siden, efter succeserne fra The Birdcage , Ind og ud. Hollywood ignorerede sine inkluderende succeshistorier fra slutningen af ​​90'erne (Venter på at puste ud, myldretiden, Anacondaosv.) og brugte 2000'erne og det meste af 2010'erne på at jagte en hvid fyr i fire kvadranter, der opdager, at han er den specielle og redder dagen, mens han fik pigens action-fantasy-franchise. At vi kun får film som Bros or Elsk Simon nu er det tragisk.

Det er en skam i forhold til den tabte tid, uopfyldte karrierer og den nye normal, hvor studieprogrammører har langt mindre teatralsk potentiale, end de havde i pre-streaming-tider. Alligevel, Bros vil sandsynligvis ende med over/under $12 millioner indenrigs i sidste ende, med håbet om, at PVOD vil komme til undsætning. Universal forsøger i hvert fald at holde liv i den teatralske live-action komedie med folk som Marry Me, påskedag, Bros , Billet til paradis. Men publikum skal stadig træffe det proaktive valg om at købe en billet, hvis de stadig vil have mere af det samme. Alligevel er Eichner ikke en stjerne, Stoller er ikke en marquee-instruktør, og den eneste marketing-hook denne havde var 'den første mainstream LGBTQIA-teatralske romantiske komedie.'

Mani Ratnams tamilsprogede action-epos fra perioden Ponniyin Selvan I åbnede i går i 510 biografer. Den første film i en todelt tilpasning af Kaiki Krishnamurthys roman fra 1955 medvirker som Vikram, Aishwarya Rai Bachchan, Jayam Ravi, Karthi og Trisha. På trods af lidt indenlandsk medieopmærksomhed (jeg skal indrømme at have savnet det), tjente billedet 2.14 millioner dollars i går for en sandsynlig åbningsweekend på 4.11 millioner dollars. Det er et kæmpe gennemsnit på $8,059 pr. biograf og et brutto på niveau med Disneys Brahmastra del XNUMX: Shiva ($4.5 millioner i 810 biografer) med meget mere dækning og markedsføring. Det er et lidt større gennemsnit pr. biograf end RRR ($9.5 millioner i 1,200 biografer i marts sidste år). Det er en pokkers solid debut for en forholdsvis (i hvert fald fra hvor jeg sidder) indisk udgivelse under radaren.