'Terrifier 2' åbner i 850 biografer midt i de seneste gyserfilmsucceser

Åbner i aften i 850 biografer til et løb torsdag-søn (tors, søndag og mandag i AMC, tor-søn alle andre steder), Bloody Disgusting's skræmmer 2 vil tage sit skud på relativ box office herlighed mellem Smil sidste weekend og Halloween afslutter næste weekend. Det forventes ikke at sætte ild til kassen. Alligevel er det en uvurderet, 138-minutters slasher-efterfølger, der får noget af en konventionel (hvis begrænset tid) biografudgivelse ikke gennem Fathom Events (som lige har haft sin bedste september nogensinde) eller lignende. Umiddelbart, når man ser på et par lokale teatre, er 6:45 på Simi Valley Regal 50 % fyldt, og de respektive 7:30 forestillinger på Porter Ranch AMC og Woodland Hills AMC er for det meste udsolgt bortset fra de tre forreste rækker. Jeg forudser ikke tilfældigt held og ære denne weekend. Alligevel, for en sikkerheds skyld, er det en påmindelse om, hvor meget den teatralske genopretning fra Covid-æraen har været afhængig af gyserfilm i tider med fest og hungersnød.

Går tilbage til midten af ​​2020, hvor alle håbede det grundsætning ville indvarsle et væld af årsafslutningens teltpæle, de teatralske tilbud mellem Chris Nolans time-inversion thriller og Wonder Woman 1984 (dengang planlagt til begyndelsen af ​​oktober) blev gjort op af folk som A Quiet Place del II, The Conjuring: The Devil Made Me Do It , Candyman. Planen var indlysende, da gyser stadig betragtes som en 'værd at se i et teater'-undergenre, og gyserfilm er billige nok til, at de ikke behøver at slå kasserekorder for at slå i balance. Selvom "genopretningen" skiftede fra slutningen af ​​2020 til begyndelsen af ​​2021, blev det meste af sidste år holdt op af monsterfilm (Godzilla vs. Kong, Venom: Let There Be Carnage), gyser-originaler eller nye-til-dig-tilpasninger (Gamle, Den Uhelligeosv.) og franchisevenlige gyserfilm som Halloween Kills, Quiet Place 2, Conjuring 3, Spiral: From the Book of Saw, The Forever Purge, Don't Breathe 2, , Escape Room: Turnering af mestre.

Gem til James Wans 40 millioner dollars Malign (hvilket åbenbart var for rent til denne usle verden), stort set alle større gyserudgivelser var i det mindste et beskedent hit. Også selvom Spiral: Fra sagens bog, som kun tjente 40 millioner dollars på et budget på 20 millioner dollars, var succesfuld nok (formodentlig efter at have indregnet PVOD og post-teatralske indtægter) til at retfærdiggøre en Sav X. Godzilla vs. Kong (469 millioner dollars på et budget på 165 millioner dollars) gav Hollywood håb om, at de kunne gennemføre en sommerfilmsæson i 2021. Et stille sted del II (160 millioner dollars indenlandsk og 297 millioner dollars på verdensplan) viste os, at ægte forventede film fra tiden før Covid stadig kunne forvente forretning på mindst niveau med forventningerne før Covid. Og netop i år har vi set gode til store præstationer fra Scream (140 millioner dollars på et budget på 24 millioner dollars), Nix ($ 171 millioner / $ 69 millioner) og Den sorte telefon ($160 millioner/$18 millioner). Det har været rædsel, der har holdt teatrene i live siden Kugletog.

Bare de sidste seks uger, har vi set Den Invitation (som spillede i Dracula sandkasse uden at være et eksplicit Dracula-svirp), Perle (som vil tjene omtrent lige så meget som X fra sidste april), Barbarian, Bare rolig skat (noget solgt som en overnaturlig fantasy-thriller) , Smil (oprindeligt beregnet til Paramount+) tjener gode til store brutto i forhold til budget og forventninger. Selvom Halloween afslutter afslutter ikke Blumhouse-trilogien på et rekordhøjt niveau (tillykke med 60-års fødselsdagen til Dr. No), vil det give asses-in-seats-indtægter, mens multiplekser venter på Black Adam for at afslutte denne distributør-forårsagede krise. Horror er en genre, som publikum gerne vil se teatralsk og billig nok til, at studierne kan kaste terningerne på teatralsk. Et stærkt, enkelt koncept (dæmoner, der smiler til dig, før du dør), en primal hook (et kidnappet barn får telefonopkald fra morderens døde ofre) og/eller skurke i teltet (Michael Myers, Ghostface, Jigsaw osv.) for et mere sikkert teatervæddemål selv uden konventionelle filmstjerner.

Og ja, gyserfilm har længe fokuseret på 'ikke en hvid fyr'-hovedpersoner og beskæftiget sig med nutidig økonomisk og social politik længe før det var cool. At publikum finder, at rædsel i fælleskab er katartisk i håndteringen af ​​rædsler fra den virkelige verden, har også ændret samtalen fra 'gyser er ond og dårlig for børn' til 'gyser er sundt og kan fungere som filmterapi.' Men hvis vi stadig havde samtalen 'rædsel er ond', havde Damien Leone skræmmer 2 ville være udstilling A. Jeg forestiller mig, at folk på Bloody Disgusting kunne tage det som et hæderstegn. I sin kerne, skræmmer 2 er ligesom den skrabet (og kortvarigt populær på NetflixNFLX
) forgænger, om en skræmmende liderlig klovn, der forfølger og forsøger at myrde en attraktiv ung brunette, bare fordi hun et øjeblik fanger hans lyst. Jeg følte den første film, hvor to unge kvinder terroriseres og mærkes til døden af ​​en skræmmende klovn uden nogen særlig grund, spillet som en lang version af #YesAllWomen.

Det spillede for fans af nedslidte 1970'er-stil grindhouse horror-shows (tænk originalen Maniac). Jeg vil indrømme, at jeg rullede med øjnene i 2017 over filmen og dens eventuelle kultpopularitet; det var en afslappet Netflix-udvælgelse takket være min horror-junkie-ægtefælle. Jeg er dog mindre tilbøjelig til at moralisere efter at have set medierne miste forstanden over Joker i 2019 (et R-vurderet drama med nogle få voldelige scener, der affødte 0.00 copycat-forbrydelser). Det er lige så sandsynligt, at fans af den første Terrifier er nogle af de samme demografier, der har gjort true crime-dokumentarer til en så stor del af streaming. True crime er blandt de få genrer, der ret klart siger, at kvindehad er dårligt; nogle gange dræber mænd kvinder, bare fordi de føler sig berettigede, og kvinder har ret i at gribe deres nøgler om natten. Terrifier Det spiller helt sikkert som en "mænd er bange for, at kvinder vil grine af dem, mens kvinder er bange for, at mænd vil dræbe dem" i spillefilm.

Denne efterfølger blev delvist finansieret af en IndieGoGo-kampagne, der rejste $200,000 i løbet af de første tre timer. skræmmer 2 føles som et forsøg på at lave den 'ultimate slasher-film.' Men er det godt? Nå, den er bedre end sin forgænger, delvist fordi dens første akt tilbyder faktisk karakterudvikling og autentiske familieforhold, før hack-n-slash begynder. Mens ønsket om karakter blev givet som årsagen til den 138-minutters spilletid, er det meste af det gode i første akt. Det er anden og tredje akt, der trækker. Tab en meget lang drømmesekvens i den første halve time, vælg et klimaks i stedet for tre (min kone sagde, at det spillede som Nøgle) og trim den meget lange post-credit-scene alvorligt, og du har en strammere, mere tilfredsstillende, men stadig 'episk' to-timers slasher-efterfølger. Ligegyldigt gør David Howard Thorntons Art the Clown en overbevisende tavs morder, og Lauren LaVera sørger for et behageligt og sympatisk primært mål/hovedperson/finalepige.

Ja, filmen er fyldt med blod (20 gallons værd) og blod, selvom jeg tror (som f.eks. Vandrehjem II) kun ét mord midt i filmen går ud over konventionel hardcore-gyserfilmvold og/eller 'god smag'. skræmmer 2 er meget 'for fansene', delvist fordi det er billigt nok til ikke at skulle vinde så mange nye konvertitter. Det kommer ikke på min liste over ti bedste. Alligevel hyggede jeg mig mest og kunne ironisk nok godt lide den karakterfokuserede åbningstid (som gør mere for at udvikle sine leads end f.eks. Hellraiser) versus den konventionelle sprøjtende sidste time. Jeg ved ikke, om det kommer til at lave nogen indenlandsk billetkontorstøj i løbet af de næste par dage, men jeg håber, det gør. Som en, der voksede op med en kritisk konsensus, der hævdede, at (det meste) gys var det laveste af det lave, har det været fascinerende at se genrens omdømme vokse. Desuden er biografens største skurke i form af kommerciel værdi blevet nogle af teatrets største helte.