The 2022 Summer Movie Box Office i anmeldelse

Ja, den altoverskyggende takeaway fra sommerfilmsæsonen 2022 var den generelle mangel på biografudgivelser. Selv midt i adskillige titler, der slår billetrekorder, og næsten hver eneste teltpæl præsterer mindst lige så godt som forventet, har Cineworld stadig indgivet en konkursbegæring. Teatre sultes stadig efter indhold. Jaws, ET , Avatar genudgiver, som om det er sommeren 2020 igen. Samlet set tjente de udbudte film 3.06 milliarder dollars på hjemmemarkedet, et fald på 25 % i forhold til 2019, men et fald på kun 19 % i forhold til 2017's 3.77 milliarder dollars på hjemmemarkedet. Selvfølgelig, der var kun 132 udgivelser denne sommer mod 276 udgivelser i 2019 og 249 i 2017. Problemet er ikke efterspørgslen, men ratehr udbuddet. Når det er sagt, hvordan klarede de individuelle film, vi fik i biograferne mellem maj og august? Nå, lad os dykke ind.

Sommerens ubetingede box office-mester:

Top Gun: Maverick overpræsterede så latterligt, at det på egen hånd skabte en sommer, der på hjemmemarkedet, faldt kun 25 % i forhold til 2019. Havde det levet op til forventningerne før udgivelsen, tænk på 150 millioner dollars på hjemmemarkedet, ville den samlede sommer være tættere på 40 %. I stedet har den tjent 684 millioner dollars på hjemmemarkedet fra en rekordstor 160.5 millioner dollars Memorial Day weekend-debut, med fokus på Black Panthers 700 millioner dollar cue. Den har fra i går passeret den ujusterede globale cue på 1.405 milliarder dollars Avengers: Age of Ultron at blive den næststørste 'del to'-efterfølger nogensinde bagefter Frozen II ($1.45 milliarder). Mens Alder af Ultron indtjente 300 millioner dollars i Kina, spillede Tom Cruises efterfølger ikke engang i Kina, hvilket var med til at stoppe forestillingen om, at Hollywood-teltpæle havde brug for kinesisk billetkontor for at konkurrere globalt.

Top Gun: Maverick (som lige faldt på PVOD og EST i går) udgjorde 22 % af den samlede sommerfilmkasse, som (sommeren 2020 ikke medregnet) er den største procentdel, en enkelt sommerfilm har tjent siden ET: Det udenjordiske (23.2%) i sommeren 1982. Med rosende anmeldelser, en A+ fra Cinemascore, ben der er James Cameron værdig og evnen til at trække ældre biografgængere og den slags uregelmæssige publikum, der kun dukker op en gang i generationen begivenheder som American Sniper, The Passion of the Christ, Black Panther , Kraften Vækker, Top Gun: Maverick var sommerfilmsæsonens ubestridelige redningsmand.

Sommerens største box office bombe:

Lysår var den første Pixar-film, der fik en fuldendt, uafbrudt (videre åbnet biograf kun en uge før verden lukkede ned i marts 2020) global biografudgivelse siden Toy Story 4. Efter to år med inkluderende, originale og/eller ambitiøse titler som Sjæl, Luca , Bliver rød at gå direkte til Disney+, var der noget dystert kynisk over Lysår, en selvstændig Buzz Lightyear-film med Chris Evans i hovedrollen, der får den foretrukne udgivelsesbehandling. Filmen var en visuelt blændende og overraskende melankolsk kritik af nostalgi og standset udvikling blandt ældre voksne. I en verden, hvor enhver storstilet animationsfilm var en automatisk begivenhed, Lysår ville have klaret sig fint. Men i sommeren 2022 åbnede det med $51 millioner og flammede ud med $118 millioner indenlandsk og $226 millioner på verdensplan.

Disney+ konditionering af publikum til at forvente store Disney-films derhjemme om 45 dage 'gratis' hjalp ikke. I øvrigt, Lysår var Solo 2.0. Det var endnu en prequel af uønsket oprindelseshistorie centreret om en betydningsfuld karakter fra en succesfuld franchise spillet af en anden skuespiller uden noget at tilbyde dem, der ikke allerede var med på banen. Til sidst, gjorde onlinekontrovers om filmens kys af samme køn ondt? Måske, i det mindste lige nok til at holde det under The Good Dinosaur ($123 millioner). Publikum var så forargede, at de brugte deres penge i stedet på Doctor Strange i galskabens multivers, Jurassic World Dominion , Thor: Kærlighed og torden (som alle indeholdt ikke-hvide lesbiske co-leads).

Sommerens mindst overraskende overraskelseshit:

Elvis har netop passeret de ujusterede 144.8 millioner dollars indenlandske brutto på Den store Gatsby. Det er nu Baz Luhrmanns største nordamerikanske lønmodtager nogensinde. Austin Butler/Tom Hanks-filmen på 85 millioner dollars har tjent 270 millioner dollars på verdensplan, kun nummer to blandt musikalske biopics Bohemian Rhapsody ($905 millioner), men over dem som Walk the Line, Rocketman , Straight Outta Compton. Var det et overraskende hit? Eh, Warner Bros. er den bedste i branchen til at forvandle mindre konventionelle biggies til ægte teatralske hits. De har gjort det (i hvert fald) siden Magic Mike i 2012 sammen med (blandt andre) Gravity, American Sniper, It, Crazy Rich Asians, Joker , Dune. Live-action-musicals og/eller musikalsk anlagte melodramaer var i før-Covid-tiden blandt de sikrere teatralske undergenrer, som vi så med Pitch Perfect 2, La La Land, The Greatest Showman , En stjerne er født.

I en verden, hvor marquee-karakterer er filmstjerner i sædet, var Elvis Presley deroppe (relativt set) med Pete 'Maverick' Mitchell, Doctor Stephen Strange og Gru. Stærke anmeldelser (inklusive nogle pander fra Cannes, der stadig fik det til at virke som et must-see) og en forrygende trailer, der spilles foran næsten alle biografforestillinger af Top Gun: Maverick (således at sælge sig selv til de ældre, uregelmæssige biografgængere WB jagtede) gjorde tricket. Desuden, med sandsynlige Oscar-nomineringer på vej, Elvis's succes så ud til at overbevise Discoverys David Zaslov om, at Warner Bros.' teatralsk slate handler ikke kun om DC Films.

De såkaldte skuffelser, der faktisk var store hits:

Doctor Strange i Multiverse of Madness har tjent 411 millioner dollars indenlandsk, mere end Guardians of the Galaxy Vol. 2, Spider-Man: Far from Home, Iron Man 3 , Captain America: The Civil War. Den har tjent 955 millioner dollars på verdensplan, og er blevet Marvels tredjestørste ingen Iron Man/ingen Spider-Man-film kun bagefter Kaptajn Marvel (1.128 mia. Dollars) og Black Panther ($1.346 milliarder). Det spillede ikke i Kina eller Rusland. Ellers ville det sandsynligvis være gået Kaptajn Marvel , Spider-Man: Langt hjemmefra (1.13 milliarder dollars). Fjernelse af disse to nøgleområder, Læge Strålende 2 tjente 77 % mere indenlandsk og 109 % mere end Doktor Strange.

I mellemtiden Thor: Kærlighed og torden er ved at indenlandsk passere $333-$336 millioner likes Guardians of the Galaxy, Spider-Man: Homecoming, Joker, Aquaman , Spider-Man 3. Det har solgt flere billetter i Nordamerika ($315 millioner i 2017/$322 millioner justeret) end Thor: Ragnarök. Det har tjent 740 millioner dollars på verdensplan indtil videre, et fald på 15 % fra Thor 3 men +4% (indtil videre), hvis man fjerner Rusland og Kina. Det er også den fjerde Thor film, der på trods af blandede anmeldelser, blød buzz og et medie forsøger at proklamere, at Marvel er dømt pga. Top Gun: Maverick var et større hit (Wakanda Forever , Guardians Vol. 3 vil gerne have et ord), formået at overgå hver anden Thor film.

Jeg er sikker på, at Lionsgate vil blive begejstret hvis John Wick: Kapitel 4 ender med kun 5% mere end John Wick: Kapitel 3322 millioner dollars.

Rædselsudbruddet og den (lette) rædselsskuffelse:

Blumhouse's Den sorte telefon har tjent 89 millioner dollars på hjemmemarkedet, deres tredjestørste ikke-Jordan Peele original bag (hvis du ikke holder den Unbreakable epilog derimod) M. Night Shyamalan's Dele ($138 millioner) og den første Paranormal aktivitet (107 millioner dollars). Det har tjent over 150 millioner dollars på et budget på 19 millioner dollars, hvilket bekræfter forestillingen om, at Scott Derrickson og C. Robert Cargill ikke havde brug for den anden Læge Strange film (som de efterlod kreative forskelle) for at få en popkulturel indvirkning. Tilpasningen af ​​Joe Hills novelle, om en ung dreng fanget i en kælder og kommunikerer med spøgelserne fra hans fangevogters tidligere ofre, slutter sig til Elvis som en sand-blå sleeper smash, tjente næsten fire gange sin $23 millioner åbning og fortsætter med at trives, selv da den trådte ind i PVOD og Peacock efterlivet.

I mellemtiden, Jordan Peeles Nix blev den første R-vurderede film til at toppe 100 millioner dollars på hjemmemarkedet siden Bad Boys for Life. Det er måske ikke en super-smash, især på et $69 millioner budget, men $120 millioner er ikke dårligt for en R-rated, star-lite high-concept original. Hvis Universal taber penge på teater, vil jeg forestille mig, at de vil gøre op for det på PVOD (begyndende denne fredag). Ellers, ja, at være villig til at tage et lille tab på en Jordan Peele-film fungerer stadig for Universals nuværende 'sikkert sted for marquee-filmskabere'-fortælling. Omvendt kan Peele blive straffet ved at blive 'dømt' (og betalt i overensstemmelse hermed) for at dirigere Fast & Furious 11. Tungt er hovedet, der bærer kronen.

Universals tvillingetitaner:

Delvist på grund af covid-forårsagede postproduktionsforsinkelser for film som Black Adam og delvist på grund af studieprogrammører som Haglgevær Bryllup , Manden fra Toronto blev sendt til streaming, syntes Comcast (Universal og Focus) nogle gange at være det eneste studie, der fungerede som et almindeligt studie denne sommer. Jeg giver Disney en masse sorg (de havde en hel række af film fra 20th Century Studios, der gik direkte til Hulu), men de tilbød tre potentielle teltpæle og vil "redde" teatre med Black Panther: Wakanda Forever , Avatar: Vandets vej ved årets udgang. Selv midt i en hungersnød udgiver Universal og Focus stadig lignende som Beast, Honk for Jesus Save Your Soul, Bros, Halloween Ends , Billet til paradis.

Desuden Amblin's Jurassic World Dominion tjente 375 millioner dollars på hjemmemarkedet fra en debut på 145 millioner dollars. Det indtjente 160 millioner dollars i Kina, under 227 millioner dollars for Jurassic World og $ 262 millioner for Faldt kongerige men næst efter Godzilla vs. Kong , Hobbs & Shaw blandt covid-æraen Hollywood-eksport, for en sandsynlig over/under $995 millioner globalt cue. Belysningens Minions: The Rise of Gru bevist, at familier stadig ville dukke op til animationsfilm i teltpæls-numre, hvilket slog Independence Day-rekorden (128 millioner dollars fre-mandag) og løb forbi Minions ($336 millioner) og nu forbi $350 millioner indenrigs. Toonen på $80 millioner bryder ikke ud i Kina, men et sandsynligt over/under $900 millioner globalt cume er stadig fint, tak.

Resten af ​​historien:

Sonys Hvor Crawdads synger har passeret 100 millioner dollars på verdensplan på et budget på 24 millioner dollars, delvist ved at være den eneste store biografudgivelse for/fra/om kvinder denne sommer. DC League of Super Pets (som sandsynligvis vil ende med $80 millioner indenlandsk og nu har $130 millioner globalt) og Kugletog (69 millioner dollars indenlandsk og 150 millioner dollars på verdensplan indtil videre) ville sandsynligvis være blevet bedre modtaget, i form af kommercielle fortællinger, før de udblæste teltpæle. Brad Pitts studieprogrammør åbnede på niveau med og er legging såvel som Sandra Bullocks Lost City. DC Super kæledyr spiller som en ikke-teltstang Warner Bros. animeret udgivelse (tænk Storke , Lille fod). Downton Abbey: A New Era klarede sig fint med $92 millioner på verdensplan, mens Paws of Fury , Bobs Burgers begge bombede lige så hårdt, som de ville have gjort i tiden før Covid.

påskedag viste i det mindste Universals engagement i live-action komedier. A24's line-up (Bodies Bodies Bodies, Marcel Shell med sko på , Hudpleje) blev der blogget mere om end set. Åh, Kinas dejlige (og genindspilningsvenlige, natch) Månemand har krydset 400 millioner dollars i Kina og er blevet deres andet store hit i år bagefter Slaget ved Lake Changjin 2 (611 millioner dollars). Og det, mine damer, herrer og alle andre imellem, er sommerfilmsæsonen 2022. Teltpælene klarede sig for det meste fint, men der var bare ikke nok mellemstore og store film. Teatre kan ikke være afhængige af overperformere som Top Gun: Maverick for at kompensere for forskellen.