De største film fra de 10 største studier

Som almindelige læsere ved, Top Gun: Maverick endte weekenden med $642 millioner indenlandsk, nærmer sig den inflationsjusterede indenlandske total på Kærlighedshistorie ($107 millioner i 1970/$656 millioner justeret) for at stige stadig højere på listen over inflationsjusterede Paramount-grosser. Nej, det kommer ikke i nærheden Titanic (659 millioner dollars i 1997 og 2012/1.2 milliarder dollars justeret), men det fik mig til at tænke på, hvilken film der rangerer som den mest indtjenende film nogensinde for hvert respektive studie. Så ved at bruge Box Office Mojo, The Numbers og de sædvanlige mistænkte kompilerede jeg denne liste over de største indbringende film nogensinde for hvert større studie i inflationsjusteret indenlandsk indtjening. Jeg har forsøgt at inkludere alle relevante studier, al respekt for den for længst hedengangne ​​RKO (Bambi) og den forholdsvis mindre skala som STX (Dårlige Moms) eller A24 (Alt, overalt på én gang). Så uden videre...

The Hunger Games: Catching Fire (Lionsgate)

$424 millioner i 2014/$479 millioner justeret

Den anden del af blockbusteren Katniss Everdeen YA fantasy actioner viste sin mest populære og uden tvivl mest roste. Med et skud i anden halvdel på IMAX-film (dengang det stadig var en noget sjælden praksis for teltpæle), var den Francis Lawrence-instruerede aflevering mindre konventionelt "heltens rejse" end den første omgang. Det tilbød stadig sin andel af brød-og-cirkus-konkurrencer midt i en "turnering af mestre"-hook, der satte yngre Hunger Games-vindere sammen med tidligere vindere, der var meget ældre (hvis ikke direkte ældre). Det er ærlig talt mindre blasé om hele elementet "hej for heltene hvæser til skurkene", der gjorde De Hunger Games grotesk crowd-pleasing, hvilket gør det til en mere overbevisende og ærlig popcorn-underholdning. Åh, og hvis du vil tælle Summit Entertainment for de få år, hvor det var uafhængigt, før det blev købt af Lionsgate i 2012, The Twilight Saga: New Moon ($ 296 millioner i 2009) og The Twilight Saga: Eclipse (300 millioner dollars i 2010) tjente begge omkring 366 millioner dollars i justeret salg.

The Lord of the Rings: The Return of the King (New Line Cinema)

$377 millioner i 2003/$577 millioner justeret

Bob Shayes banebrydende indiestudie kom til sin ret i 1980'erne (takket være Et mareridt på Elm Street, som fik det tilnavnet "The House That Freddy Built") og 1990'erne (efter at være blevet erhvervet af Time Warner). Det havde fingeren på pulsen af ​​ungdomsskæv-popkultur med film som Teenage Mutant Ninja Turtles, The Mask, Mortal Kombat, Austin Powers, Blade og myldretiden. Det satte hovedsageligt skabelonen for moderne fantasy-blockbuster-filmskabelse med Peter Jacksons anmelderroste, Oscar-vindende JRR Tolkien-tilpasning. De tre Lord of the Rings film var alle massive hits, men trilogien capper vandt bedste film og bedste instruktør sammen med ni andre Oscars og blev blot den anden film nogensinde til at toppe 1 milliard dollars i global omsætning. De fusionerede med Warner Bros. i 2008, hvor de stadig formåede at skabe en af ​​de eneste post-Avengers filmiske univers succeshistorier med Den Conjuring.

Shrek 2 (DreamWorks Animation)

$441 millioner i 2004/$666 millioner justeret

Den anden Mike Myers/Eddie Murphy/Cameron Diaz sprængte eventyrrom-com (om trolden og mennesket/ogreprinsessen, der lever som et ægtepar) er en af ​​de bedste mainstream romantiske komedier, der nogensinde er lavet. Det var også en klassisk breakout-efterfølger. Shrek åbnede med $42 millioner, gik ud til $267 millioner og vandt den første Oscar nogensinde "Bedste animerede film". Shrek 2 tjente 108 millioner dollars (inklusive rekordhøje 44 millioner dollars lørdag) midt i fredag-søn-delen af ​​en onsdag-søn-debut på 128 millioner dollars. "What happens after Happily Ever After"-efterfølgeren bragte Jennifer Saunders og Rupert Everett ind i blandingen. Det introducerede også en eventuel spin-off karakter i Antonio Banderas' Puss in Boots. Med 441 millioner dollars indenlandsk og 919 millioner dollars på verdensplan var det også indtil Top Gun: Maverick netop denne sommer, den slankeste $100 millioner plus åbner nogensinde. Det repræsenterer starten på DWA's spidsbelastningsperiode (2004-2012) som en animationsmand at regne med.

Spider-Man: Ingen vej hjem (Sony/Columbia)

$804 millioner i 2021/$804 millioner justeret

Vi kan diskutere, om Columbia og Sony skal deles op, da Sony først købte studiet i 1989 (efter kort ejerskab af Coca-Cola). Imidlertid, Spider-Man: Ingen vej hjem solgt flere billetter end selv Columbias Ghostbusters ($229 millioner i 1984/$667 millioner justeret), så det er et omdiskuteret punkt. Sony/Marvel-filmen, der blev udgivet for blot otte måneder siden, åbnede med 260 millioner dollars, før den gik ud, delvist til en næsten total mangel på 2022-teltstangs- eller prisuddelingskonkurrence, til 804 millioner dollars. Filmen var en MCU Tom Holland-trequel og en kvasi-efterfølger til begge Toby Maguires Edderkoppen trilogi og Andrew Garfields Amazing Spider-Man duologi. Det blev en slags multigenerationel nostalgisk begivenhedsfilm, mens den blev mere af en begivenhed som årsafslutningens fantasy-dynamo, som den sandsynligvis ville have i juli 2021, selv under ikke-Covid-omstændigheder. Sikker på, det beviste måske kun, at teatre var sikre for Spider-Man: Ingen vej hjem, men det hjalp teatre med at gøre døden til en kampchance for at leve.

Snehvide og de syv små dværge (Walt Disney)

$184 millioner mellem 1937 og 1993/$1.021 milliarder justeret

Star Wars: The Force Awakens (Walt Disney)

$937 millioner i 2015/$1.013 milliarder justeret

Snehvide og de syv små dværge er i top med $1.021 milliarder i justeret indtjening. Det tjente dog kun 66 millioner dollars ud af 184 millioner dollars i dets oprindelige biografserie, hvor de fleste af pengene kom fra årtiers genudgivelser og genudgivelser i tiden før VHS/DVD. Star Wars: The Force Awakens tjente næsten 1 milliard dollars i rå indenlandsk indtjening fra en rekordstor åbningsweekend på 248 millioner dollars og blev stadig den tredje længste "åbnet på en fredag" på 100 millioner dollars bagefter Vidunderkvinden , Top Gun: Maverick. Om de begge skal være på denne liste er måske værd at diskutere. De er nummer tiende og ellevte på alle tiders liste, og det er stadig forbløffende, at enhver film solgte næsten 110 millioner billetter i en tid med dvd'er, streaming, sociale medier, videospil og en masse andre underholdningsforstyrrelser. Jeg gætter på, at du ikke har brug for mig til at forklare den historiske og kunstneriske betydning af Walt Disneys første spillefilms animerede film eller JJ Abrams' sub-genredefinerende blockbuster (den opfandt ikke den gamle efterfølger, men den populariserede den ).

Den Exorcist (Warner Bros.)

$193 millioner i 1973 og $40 millioner i 2000/$1.036 milliarder justeret

Denne Oscar-nominerede tilpasning af Peter Blakelys religiøse gyserroman blev en kulturel hjørnesten, der ankom midt i en ti-årig periode (fra Rosemary's Baby i 1968 til Halloween i 1978) af voksenskæve, grænseoverskridende prestige-gyserfilm. Det var og forblev den største inflationsjusterede R-rated brutto. Det var den fjerdestørste sådan indtjener i rå brutto efter frækkere end politiet tillader i 1984, Terminator 2 i 1991 og Gemmer privat Ryan i 1998, hvor "versionen du aldrig har set" udvidede snit tjente yderligere 40 millioner dollars indenrigs i slutningen af ​​2000. Jeg foretrækker grindhouse-spændingen fra Richard Donners The Omen. Alligevel har jeg set William Friedkins religiøse chiller nok gange (inklusive i biografer i slutningen af ​​2000) til at forstå, hvorfor det var en staldbrænder for 49 år siden. Jeg er ret vild med The Exorcist III, men ellers er denne "fem film og et tv-show"-franchise en klassisk påmindelse om, at enhver hitfilm ikke automatisk er et mærke.

Titanic (Paramount)

$600 millioner i 1997, $59 millioner i 2012/$1.27 milliarder justeret

Bortset fra et uforklarligt mirakel, vil der sandsynligvis aldrig mere være en film, der sælger så mange billetter i Nordamerika, som James Camerons Oscar-vindende katastrofemelodrama gjorde. Det åbnede med 28 millioner dollars i december 1997, lige før juleferien. Den tjente 35 millioner dollars på sin anden weekend og 33 millioner dollars i løbet af nytårsweekenden. Og så fortsatte det og toppede det indenlandske billetkontor med rekordhøje 15 på hinanden følgende weekender i slutningen af ​​1997 og de første tre måneder af 1998. Selvfølgelig var konkurrencen let (undtagen måske The Wedding Singer , US Marshalls) og mange af dens "ofre" (Dark City, Wild Things, Deep Rising, osv.) blev kultfavoritter. Alligevel var og er det indledende teaterforløb for Leonardo DiCaprio/Kate Winslet-mesterværket uden fortilfælde. Top Gun: Maverick vil snart passere Titanics 659 millioner dollars brutto levetid, men Titanic 's kommende Valentinsdag-genudgivelse næste år kan sætte den tilbage på toppen af ​​Paramounts bjerg.

ET: The Extra Terrestrial (Universel)

$359 millioner i 1982, $434 millioner samlet/$1.329 milliarder justeret

Steven Spielbergs definitive coming-of-age-fantasi har netop fejret sit 40-års jubilæum. Dette er nok den film, der mest repræsenterer Spielberg som filmskaber. Den blander hjerteskærende melodrama, nørd-fantasi og ikke et lille dystert emne fra den virkelige verden (underteksten til næsten alle dine yndlingsklassikere fra 80'er handlede om børn, der klarede skilsmisse, dysfunktion og stereotypt "brudte" familier). Det er også bare en spektakulær smule popmyteskabelse, der (relativt set) fortjente at blive den mest indbringende film nogensinde. I en tid, hvor tanken om store weekender var ved at blive normaliseret, ET'er 11.8 millioner dollars åbningsweekend var oprindeligt nummer fem, bagefter Star Trek (11.9 millioner dollars i 1979), Rocky III (12.4 millioner dollars i 1982), Superman II (14.1 millioner dollars i 1981) , Star Trek II ($14.3 millioner i 1982). Det havde fem weekender efter, at det tjente $12.6-$13.7 millioner, som alle ville rangere tredje til ottende største weekender, åbning eller andet. Det blev nummer 1 i 16 weekender uden på hinanden følgende, hvilket stadig er rekord.

Star wars (Fox fra det 20. århundrede)

$307 millioner i 1977, $460 millioner samlet/$1.669 milliarder justeret

Hvad er der at sige og George Lucas' kulturdefinerende, brancheændrende, verdensændrende sci-fi-svindler? Nå, det er et klassisk eksempel på "rip-off, don't remake," som Star wars eksisterer kun fordi Lucas ikke kunne få rettighederne til at genindspille Flash Gordon. Selvom det affødte en trilogi, endnu en trilogi og så endnu en tilsyneladende uendelig strøm af film og tv-spin-offs, den første Star wars var et 90 % selvstændigt billede. Havde det bombet eller ikke affødt en efterfølger, ville der have været få løse ender (Vader slipper, men hvad så?) og intet, der krævede yderligere udvidelse, forklaring eller kontekst. Det enkelte 121-minutters indslag forbliver en hybrid af popcorn-fantasi, top-tier specialeffekter og en vis jordet 70'er filmskole/politisk stemning, der på en eller anden måde (takket være Marcia Lucas' redigering?) fungerer som en uangribelig blockbuster-klassiker. Desuden, i modsætning til alt for mange moderne copycats, ventede den ikke på, at efterfølgeren gav os de gode ting.

Borte med blæsten (MGM)

$189 millioner i 1939, $200 millioner samlet/$1.895 milliarder justeret

Ja, filmens politik er kun ældet lidt bedre end Fødsel af en nation. Ja, studiet, der oprindeligt udgav den, har været på glorificeret livsstøtte (primært afhængig af 007-franchisen), så længe jeg har været i live, før jeg endelig blev solgt til Amazon i det sidste år. Borte med blæsten er den mest indbringende film inden for justerede bruttopriser og "solgte billetter". Det var og er en indkapsling af den moderne blockbuster-formel. Du tager et populært kildemateriale (Margaret Mitchells bedst sælgende roman) og fylder det med en blanding af nutidens filmstjerner (Clark Gable) og mindre kendte breakout-kunstnere (Vivian Leigh) som markeringsfigurerne. Du laver den største pokkers film muligt. Det er en studieformel, der fungerede til alt fra (relativt set) The Godfather til Superman til Mamma Mia! til Borte pige. Den indlysende advarsel er, at Victor Flemings 4 millioner dollars, 221 minutter lange epos (ikke medregnet pauser og mellemspil) åbnede midt i en tid, hvor biograffilm var blandt de eneste spil i byen.