'The Woman King' topper med solid debut på $19 millioner

Sony og Entertainment One's Den kvindelige konge toppede billetkontoret i weekenden med en betydelig 19 millioner dollars indenlandsk debut. Det inkluderer $6.78 millioner på fredag ​​(inklusive $1.7 millioner i torsdagspreviews) og $7.15 millioner på lørdag for en solid 2.7x weekendmultiplikator. Kan den finde et par dollars i Viola Davis' sofa for at skubbe den forbi $20 millioner, når de endelige weekendtal kommer ind? Jeg ville ikke blive ret overrasket. Vi har fået Rave anmeldelser (94 % og 7.8/10 på Rotten Tomatoes) og en A+ fra Cinemascore, plus en *verificeret brugerscore* (dvs. du skal bevise, at du har set filmen) på 99 % på Rotten Tomatoes (versus, øh, 6/10 på IMDB). God tro samtaler om historisk nøjagtighed til trods, så tro ikke på #BoycottTheWomanKing-vrøvlerne, der i øjeblikket gennemsyrer online. Den virkelige verden kom og kunne lide, hvad de så.

Ikke for at være en sur krumspring, men dette er et sjældent eksempel på, at publikum dukker op for det, de hævder at have lyst til. Det er ingen hemmelighed, at de regelmæssige forekomster af publikum, der hævder, at de ønsker ikke-franchise, voksenskævning, stjernedrevne, inkluderende og/eller originale (eller nye for dig) biografer og derefter bruger deres penge på alt muligt andet (og/eller At slå deres mangfoldighedskort via periodiske superheltefilm eller nostalgiske franchise-film) er langsomt blevet min historie om skurkens oprindelse. Fra Drew Barrymore's Pisk det i 2009 til Steve McQueen's Enker og Jennifer Yuh Nelsons De mørkeste sind i 2018 løb Hollywoods minimale (og morsomt forsinkede) skub i retning af inklusivitet ind i et biografpublikum, der tog imod streaming for afslappet seertal og begyndte at bruge en meget større del af deres årlige biografgængere på en meget mindre procentdel af begivenhedsfilm.

Men jeg afviger, da dette er en dag, der skal fejres, ikke forkaste! Sony solgte med succes The Kvinde Konge som en demografisk specifik begivenhedsfilm, der stadig tilbød masser af værdi for enhver, der var gammel nok til at omfavne dens brutale PG-13-spænding. Den havde alle fem elementer i et (i før-Covid-tiden) vellykket udbrud uden franchise, skævvoksende voksen. Det havde en teltdirektør, som Prince-Bythewood (Kærlighed og basketball , Beyond the Lights) er med rette en stor sag for det sorte samfund. Det havde et all-star ensemble (Viola Davis, Lashana Lynch og John Boyega, blandt andre), en let elevator pitch (Sony solgte Agojie actioneren som "det virkelige liv Black Panther”), solide anmeldelser og løftet om en forholdsvis god tid i biografen. Det er alvorligt, men ikke nogenlunde humorløst. Og mirakel af mirakler, publikum dukkede forbandet godt op.

Mens en åbningsweekend på 18.5 millioner dollars ikke er en barnburner, er det en god start på en vellidt film, som Sony forventer at komme ud i løbet af den næste måned eller tre. Er det en Oscar-udfordrer under radaren? Måske, især hvis det er mere økonomisk succesfuldt end resten af ​​årets udgivelser af prisuddelinger. Bohemian Rhapsody blev en udfordrer efter sin åbningsweekend på $55 millioner i 2018. Den er bestemt god nok og aspirerende nok til at kvalificere sig, selvom jeg vil hævde, at den (smart) var placeret som en kommerciel, crowdpleasing high-end popcorn-film først og en 'prisfilm' derefter. Det er nøglen til denne stærke åbning. Selvom du ikke synes, det er det bedste siden skiveskåret brød, er Gina Prince-Bythewoods actiondrama utvivlsomt klippefast kød-og-kartofler-underholdning. Det er en gammeldags Hollywood-programmør med en ny(ere) fanglet demografisk repræsentation.

Filmen til $50 millioner har brug for mere end blot en solid åbningsweekend. Men A) jeg forventer lange ben og B) den nye PVOD-indtægtsstrøm, som pressede selv Robert Eggers' Nordmanden ind i rentabiliteten, betyder, at selv blot okay teatralsk brutto kan føre til stærke post-teatralske indtægter. Sony håber på ben på niveau med Hvor Crawdads synger, som åbnede med $17 millioner og steg ud til $88 millioner. Den Sony-udgivelse var den første store kvinde-ledede/målrettede film siden Lost City ($ 105 millioner indenlandske) , Alt, overalt på én gang ($100 millioner på verdensplan) i slutningen af ​​marts. Måske er det en sjov ny måde at tjene penge på at udgive store film for/om kvinder i biograferne i stedet for at overføre dem til streaming. Måske vil publikum, der hungrer efter en sådan mad, ikke bare nøjes med relativt inkluderende superheltefilm og fantasy-franchises.

A24 åbnede Ti Wests travle og roste Pearl til en halvvejs anstændig $3.124 millioner indenlandsk debutweekend. Low-budget 'hemmeligheden' prequel til X åbnede på niveau med $4.275 millioner debut af sin forgænger sidste marts. Det sporer. Det er en efterfølger, og masser af biografgængere var bare nysgerrige første gang og besluttede, at en gyserkamp med Mia Goths morderiske hovedperson var nok til et år. Den velanmeldte og godt modtagede (en B- fra Cinemascore, hvilket betyder, at West er i store problemer, da det er alt for højt til en A24-gyserfilm) blev optaget lige efter X midt i Covid-pandemien. Så A24 fik to (gør de tre med MaXXXine på vej) til den symbolske pris af en. Min kone vil se denne, så jeg fanger den i aften eller i begyndelsen af ​​næste uge, når hun kan følge med.

Søgelysbilleder åbnet Se, hvordan de løber til forventede små resultater. Den charmerende, men lette whodunnit fra 1950'erne, med et backstage-mord, der finder sted midt blandt rollebesætningen og besætningen på en Agatha Christie-tilpasning, har Sam Rockwell og en dejlig mod-type Saoirse Ronan i hovedrollerne som gummiskoene og folk som Adrian Brody, Ruth Wilson og David Oyelowo som potentielle ofre og mistænkte. Desværre, med en lav profil og lidt buzz, tjente den snoede lille film en undervældende åbningsweekend på $3.1 millioner. Ak. I mellemtiden, Brett Morgens travle David Bowie-dokumentar Moonage Daydream åbnet i 170 biografer, mange af dem IMAX eller PLF, til et halvvejs anstændigt gennemsnit pr. biograf. NEON-udgivelsen tjente $1.22 millioner i weekenden til et gennemsnit på $7,176 pr. Jeg fanger det i IMAX, når tiden tillader det senere på ugen.

Kevin Smiths Kontorister III åbnet i natlige Fathom Event-sponsorerede teaterforestillinger. Den anstændigt anmeldte (66 % frisk og 6.2/10 på Rotten Tomatoes) threequel tjente omkring $570,000 i forhold til fredag-søn-delen til et elendigt gennemsnit på $713 pr. teater. Lionsgate-filmen vil have tjent 2.114 millioner dollars siden tirsdag. Thandiwe Newtons Guds land åbnet med en $300,000 åbningsweekend i 785 biografer. IFC satte denne angiveligt ganske gode landlige thriller (som ser den senere på ugen) i en semi-dækkende udgivelse som ærligt talt en glorificeret mitzvah. Ligeledes åbnede Paramount Jon Hamm's Indrøm, Fletch i 516 biografer for blot $266,000 åbningsweekend sammen med en samtidig EST/PVOD-udgivelse. Selvom det er godt anmeldt, er det forbløffende, at en ny Fletch film, som vi alle har læst som 'ved at ske' i 25 år, er nu blevet udgivet næsten i ly af mørket. Ikke al IP er god IP.