Dette er Sandra Bullocks 12 største billetkontorhits

Med Paramount's Lost City med anstændige anmeldelser og solid buzz, er der oprigtigt håb om, at det udpræget old-school stjerne+koncept, voksenskæve (men børnevenlige) rom-com-eventyr kan vise, at studieprogrammører stadig kan arbejde teatralsk, selv i en verden domineret af marquee karakterer, nostalgisk IP og streaming indhold. Hvis nogen kan udføre dette grænseoverskridende mirakel, er det Sandra Bullock (medvirkende med Channing Tatum).

Frøken Bullock har, på trods af selvpålagte sabbatårer, været en pålidelig filmstjerne i en lang række genrer (rom-com, sci-fi fantasy, inspirerende sportsmelodrama, buddy cop komedie, ægteskabsdrama, action -eventyr og forskellige kombinationer af samme) siden Mens du sov i begyndelsen af ​​1995. Bullock var en konsekvent kolossal filmstjerne, fordi hun (som Will Smith i sin høje periode 2002-2008) kunne trække åbningsweekends publikum, lange ben efter debut og solide efterliv efter teatralsk liv til næsten enhver form for film.

Så til ære for skuespillerindens (midlertidige?) tilbagevenden til det store lærred, samt scorede to af de fem bedste "mest sete" Netflix-film nogensinde (Bird Box , Det utilgivelige), jeg ønskede at køre ned over hendes 12 største billetindtægter. Dette vil blive bestilt efter inflationskorrigeret indenlandsk brutto (med tilladelse fra Numrene) og vil ikke inkludere hendes lille birolle i DreamWorks' all-star animerede epos Prinsen af ​​Egypten ($101 millioner i 1998, $193 millioner justeret).

Og så, uden videre, her går vi.

Demolition Man (Warner Bros.)

$58 millioner i 1993/$129 millioner justeret

Ja, dette er en birolle, og de færreste af os vidste, hvem Ms. Bullock var, medmindre vi så Love Potion nr. 9 eller spillet usædvanligt tæt på genindspilningen fra 1993 af The Vanishing. Filmen forbliver måske Sylvester Stallones bedste direkte komedie (al respekt for Oscar). Den futuristiske actionspiller er en af ​​de få film, der nænsomt har revet "politisk korrekte" normer uden at blive røvhul. Der er en væsentlig del, hvor Stallone erkender, at det ikke er fedt, når "de onde" bare begår røverier for mad. Filmen undgår enhver ubehagelig racemæssig undertekst ved at lade Wesley Snipes gå fuld-Joker i en af ​​de enorme post-Batman filmiske baddie-forestillinger. Men ved at omdanne, hvad der kunne have været en almindelig "babe-sidekick"-rolle, til en komplet komisk præstation, stjæler Bullock næsten hendes første big deal-film.

Oceans 8 (Warner Bros.)

$140 millioner i 2018/$141 millioner justeret

En kønsskiftet genstart/relancering udført rigtigt, Gary Ross Ocean's 11 Spin-off placerer blot Bullock som bror til George Clooneys tilsyneladende afdøde Danny Ocean og giver hende grund til at bygge sit glamourøse røverihold. Ligesom de bedste relanceringer/legacy-efterfølgere retfærdiggør den sig selv kunstnerisk og kommercielt (290 millioner dollars på et budget på 70 millioner dollars, hvilket igen viser, at kvinder ikke er box office-gift), selvom du er ligeglad med IP. Jeg mener, det er en prangende røverifilm med Bullock, Cate Blanchett, Anne Hathaway (i en anden skarp selvsatirisk komisk vending), Awkwafina, Rihanna, Sarah Paulson, Helena Bonham Carter og Mindy Kaling i hovedrollerne. Det er nok til at forsegle aftalen, og filmen er ret solid sjov. Jeg ved ikke, om verden har brug for en efterfølger til dette, men jeg stiller med glæde op til endnu en Bullock-ledet, ensemble-lady-kaper.

Two Weeks' Varsel (Warner Bros.)

$93 millioner i 2002/$146 millioner justeret

I det omfang Bullock og Grant begge var noget defineret af genren, er det overraskende, at det tog så lang tid for dem at tilslutte sig filmisk. Det er endnu et eksempel på, hvordan visse mandlige stjerner (i dette tilfælde Hugh Grant) kun var så store (med hensyn til tiltrækningskraft) som hans kvindelige medstjerner. De fleste af Grants køretøjer blev ramt, men der var et klart opsving, da medstjernen var Sandra Bullock eller Julia Roberts i modsætning til, uanset talent, Jeanne Tripplehorn, Sarah Jessica Parker og Drew Barrymore. Dette er ikke et genre-high-water-mærke, der stiller en arbejdsnarkoman-helgen op imod/sammen med en modbydelig milliardær, hvis adfærd (i bedste fald) er usædvanligt hensynsløs. Jeg har ingen indvendinger mod "fra fjender til elskere" troper, men du skal ikke bruge en hel film på at håbe, at hun bliver klog og slipper væk fra ham.

Mens du sov (Walt Disney)

$81 millioner i 1995/$171 millioner justeret

Der var engang engang, hvor publikum kunne lide en skuespiller eller skuespillerinde i en stor film og derefter dukke op i biograferne, når den optrædende fik deres stjernebil. Mens pressen hovedsageligt var besat af David Caruso og Nicolas Cages (temmelig godt) Kiss of Death genindspilning (og til sidst Michael Bays Bad Boys), var denne under-radar-eventyrrom-com årets største førsommer-grosser. Filmens højkoncept, der handler om en medarbejder i betalingsanlægget, som redder hendes crush fra en metroulykke for kun at snuble ind i en situation, hvor alle (inklusive ofret med hukommelsestab) tror, ​​de er forlovet. Det komplicerede sagen er hendes ægte kemi med og eventuelle følelser for fyrens bror. Det er en fremragende version af, hvad du forventer, at den skal være. Desuden Bill Pullman (Malice, søvnløs i Seattle, osv.) får pigen for første gang siden Spaceballs.

Miss Congeniality (Warner Bros.)

$107 millioner i 2000/$177 millioner justeret

Dette julehit 2000 (10.7 gange dets hjemlige åbningsweekend) kan være det prototypiske Sandra Bullock-stjernekøretøj. Det er også den slags film, som Hollywood desperat har brug for at begynde at lave igen. Genrehybriden med et højt koncept (en barsk politimand går undercover som en skønhedskonkurrence for at fange en terrorist) tjente 212 millioner dollars på et budget på 45 millioner dollars. Den affødte en undervældende, men harmløs efterfølger ($107 millioner/$45 millioner i 2005) har sin kage og spiser den også, og forsigtigt river skønhedskonkurrenceindustrien for dets regressive grundlag, mens den stadig bemærker dets potentiale for karakteropbygning og progressive idealer. Uanset hvad, så er det bare god Hollywood-sjov med spilunderstøttende vendinger af Michael Caine og William Shatner og en flirtende kærlighedsinteresse fra Benjamin Bratt. Miss Congeniality er måske ikke en klassiker, men den er omtrent lige så god, som vi plejede at forvente, at enhver biografudgivelse på A-niveau var.

The Heat (Fox fra det 20. århundrede)

$160 millioner i 2013/$18 millioner justeret

Desværre tog det indtil 2013 at få en anstændigt budgetteret kvindelig politikammerat-komedie. Jeg ville ønske, at den Paul Feig-instruerede/Katie Dippold-skrevne film var en bedre, skarpere og sjovere film. Både Bullock (vender tilbage til stjernekøretøjer efter en fire-årig post-Oscar-sabbatår) og Melissa McCarthy (frisk fra breakout-stjernekøretøjet Identity Thief) er engagerede. Alligevel er for meget af filmen enten Bullock og McCarthy, der riffer til hinanden uden tilskuere, eller McCarthy, der gør sit slibende trick mod karakterer, der ærligt talt ikke fortjener det. McCarthys fjendtlighed skaber en "rooting against action", da du vil have hende til at tage det sammen og hjælpe Bullock med at løse forbrydelsen. Alligevel er der grin at finde, især jo mere filmen forpligter sig til at være en R-vurderet actionfilm. Dens ikke overraskende succes (229 millioner dollars på verdensplan på et budget på 43 millioner dollars) var endnu et bevis på, at publikum var desperate efter kvinde-ledede studieprogrammører.

Forslaget (Walt Disney)

$164 millioner i 2009/$200 millioner justeret

lignende Vilde Svin, der lige er fyldt 15, Forslaget er et eksempel på, hvordan Walt Disney ikke altid var afhængig af Marvel-film og nostalgi-drevne genindspilninger. Selvfølgelig var Walt Disney Animation i en overgangsperiode, og Pixar var deres mest fremtrædende mærke. De kunne dog stadig frigive et højkoncept stjernekøretøj, der kunne nå $317 millioner på verdensplan på et $40 millioner budget. Og mens Forslaget, med Sandra Bullock i hovedrollen som chefredaktør på vej til at blive deporteret til Canada og Ryan Reynolds som en langmodig assistent, der accepterer at gifte sig med hende, åbnede sammen med Tømmermændene, kun sidstnævnte inspirerede år med potentielle copycats. Forslageter næsten-Trold kan tæmmes egenskaber var usikker dengang og mere nu. Alligevel arbejdede filmen for betalende publikummer (med en multiplikator på 5x weekend-til-finale) og begyndte et meget sent i livet comeback for Betty White som en popkultur-darling.

A Time to Kill (Warner Bros.)

$109 millioner i 1995/$226 millioner justeret

Joel Schumachers A Time to Kill, baseret på den advokat, der blev forfatter John Grishams første roman, spiller Sam Jackson som en mand, der står for retten efter at have maskingeværet de to rednecks, der voldtog hans unge datter. Det åbnede med $14.8 millioner, hvilket toppede Independence Day i filmens fjerde weekend, og gik ud på 108 millioner dollars som den eneste faktiske post-Independence Day ramte over hele anden halvdel af sommeren 1996. Filmen gjorde Matthew McConaughey til en stjerne og fortsatte Sandra Bullock (som McConaugheys juridiske ørneassistent) og Kevin Spaceys respektive hotte streaks. Det er åbent for anklager om "Hvid Frelser-isme", men det er også unapologetisk anti-racistisk og forsøger ikke at humanisere sine racistiske skurke. Den R-vurderede, voksenskæve film er noget selvbevidst om sin plads og tid, både hvad angår Jacksons "du og jeg er ikke venner" fængselsmonolog og McConaugheys dramatiske, men ikke unøjagtige "forestil dig, at hun er hvid" afsluttende argument.

Speed (Fox fra det 20. århundrede)

$121 millioner i 1994/$272 millioner justeret

En stjerne bliver født, da Sandra Bullock stjæler Jan De Bonts højkoncept-thriller. Det er også et kritisk smad i Keanu Reeves' udvikling som filmstjerne, da Jack Traven er en macho actionhelt, der også er drengeligt smuk og overdrevent medfølende. Åh, og Speed er en af ​​de bedste Hollywood actionfilm nogensinde. Bullock er en publikumssurrogat, der finder sig selv i at køre en løbsk bus, der ikke kan køre under 50 miles i timen, så den ikke eksploderer. Resten af ​​de belejrede passagerer danner et mikrosamfund, der giver stuntene og næsten går glip af et følelsesmæssigt humør. Selv elevatorsekvensen med gardinløft viser ikke et traumatisk nederlag, men en usandsynlig sejr, som holder dig på kanten til den eventuelle undergang. Speed var en punchline, indtil alle så det (husk hvornår Blown Away var den store gale bomberfilm fra sommeren 1994?), og nu er den med rette hyldet som en af ​​de bedste film fra et af Hollywoods bedste år.

Gravity (Warner Bros.)

$274 millioner i 2013/$309 millioner justeret

Optimismen til stede vedr Tyngdekraftens kritikerroste blockbuster-udgivelse, at publikum ville dukke op til kvinde-drevne blockbusters, at biografer leverede uerstattelige underholdningsoplevelser, og at en original film kunne trække top-tier globale billetkontorer ($723 millioner på et $100 millioner budget) kan have været kortvarig. Alfonso Cuaróns overlevelsesdrama fra det ydre rum forbliver dog et kæbefaldende, svimmelhedsfremkaldende, tårevækkende spektakulært. Det første hjul er stadig fantastisk, da vi etablerer vores hovedkarakterer (to astronauter spillet af Bullock og George Clooney), siger farvel til en af ​​dem og sætter scenen for en selvredning i det dybe rum. Det tjente 5x sin åbning på 55 millioner dollars og cementerede i begyndelsen af ​​oktober som et sikkert sted for blockbusters. Gravity blev med rette hyldet i sin tid, men dens succes var så knyttet til den teatralske oplevelse, at den nu næsten er "undervurderet." Selvfølgelig spiller den bedst i biografer med 3D-briller, men (som Avatar) den pisker stadig en passende mængde røv på et 2-D-tv med stor skærm.

The Blind Side (Warner Bros.)

$256 millioner i 2009/$310 millioner justeret

Diskursen omkring denne er blevet kompliceret gennem årene, og jeg vil bemærke, at det ikke er en dokumentar. Imidlertid, The Blind Side forbliver en solid, vellavet og velspillet studieprogrammør om flinke/gode mennesker, der gør godt for andre rare mennesker og bliver belønnet. Løst baseret på en sand historie om en velhavende sydstatsfamilie, der adopterede en fattig sort gymnasieelev og hjalp med at gøre ham til en NFL-stjerne, spiller Bullock for det meste lavmælt (de få overdrevne øjeblikke var selvfølgelig de nøglen til markedsføringen). Hun deler varm komisk kemi med Quinton Aaron for at sikre, at filmen handler lige så meget om Mike Oher som Leigh Anne Tuohy. Den gik forbi Star Trek indenlandsk med 7.7 gange sin debutweekend på $33 millioner. Det gjorde også Bullock til den første skuespillerinde, der vandt en Oscar (for denne film) og en Razzie (for Alt om Steve) i samme weekend.

Minions (Universel)

$337 millioner i 2015/$377 millioner justeret

Okay, så dette er ikke ligefrem et konventionelt Sandra Bullock-stjernekøretøj. Alligevel kvalificerede hendes over-the-top-optræden som den vigtigste skurk (Scarlett Overkill) som et merværdielement for forældre, der følger med i denne krimi-komedie fra 1960'erne. Det åbnede lige i slutningen af ​​hendes fantastiske 2007 (Premonition) til 2015 (Minions) æra, hvor hun slog sin egen personlige rekord i åbningsweekenden seks gange næsten i træk (undskyld Alt om Steve og en birolle i 2011'erne Ekstremt højt og utroligt tæt). Filmen åbnede med $115 millioner. Selvom det ikke er nogen moderne klassiker (selvom det er bedst, har det det kaotiske anarki af ældre Looney Tunes-shorts), men dens succes forbliver et forfriskende eksempel på en ny franchise, der scorer enormt i stedet for, at vores yndlings børnevenlige ejendomme bliver genopvarmet eller genopvarmet til vores børn .