Sådan ser en langsom teatralsk bedring ud

Ja, Lysår tjente kun 50.5 millioner dollars i sin skuffende fri-søn indenlandske debut, hvilket sammen med en global cue på 83 millioner dollar ser ud til at sætte de 200 millioner dollars. Toy Story spin-off/relancering/osv. på vej til omkring $300 millioner globalt. Hvis det går ud her og i udlandet, godt. Selvom det værste sker, og helt ærligt føles det sådan Solo: En Star Wars Story igen åbnede en animationsfilm stadig med $50 millioner sidste weekend. Det markerede første gang siden juni 2013, at (ved siden af Jurassic World Dominion , Top Gun: Maverick) har vi haft tre film, der alle tjener over 40 millioner dollars. I denne weekend udkommer Elvis , Den sorte telefon. Det er næsten sikkert, at vi har fire film, der tjener mindst $20 millioner. Vi kunne se fem sådanne film for første gang siden juli 2016. Sådan ser et teatralsk opsving ud.

En tilbagevenden til noget, der tilnærmer sig normaliteten, vil ikke være en verden, hvor hver teltstang forbinder sig, og hver "almindelig" film trækker anstændigt ind ved siden af ​​teltpælene. Konkurrence fra streaming, bekvemmeligheden ved at se derhjemme og et skub i studiet mod VOD og kortere biografvinduer havde allerede skabt en ny normal, hvor en meget større procentdel af indenlandske biografgængere brugte flere af deres penge på et meget mindre antal "begivenhedsfilm." I 2018 var de syv bedste film (Black Panther, Avengers: Infinity War, Incredibles 2, Jurassic World: Fallen Kingdom, Aquaman, Deadpool 2 , Grinch) tegnede sig for 3 milliarder dollars, eller 26 % af kagen på 11.6 milliarder dollars. Og den roste Game Night blev set som grænseoverskridende mirakuløst for at passere 100 millioner dollars, selv som fem år tidligere den middelmådige vi er the Millers kunne knække 275 millioner dollars uden at svede. Studieprogrammører kæmpede før Covid, og det vil de efter Covid.

Hvad vi har set siden maj 2021, hvornår Et stille sted del II stadig tjent omtrent lige så meget ($160 millioner indenlandsk fra en $57 millioner fredag-man-debut og $297 millioner på verdensplan), som den kunne have gjort i marts 2020, har de teltpæle, der ville have haft succes i normale tider, for det meste lykkedes i 2021 og 2022. Ingen tid til at dø tjente $774 millioner globalt, Batman knækkede $770 millioner, Læge Strålende 2 ryddet $945 millioner og Sonic the Hedgehog 2 nærmer sig 400 millioner dollars. Flere biggies, f.eks Gratis fyr ($ 330 millioner), Godzilla vs. Kong ($ 469 millioner), Spider-Man: Ingen vej hjem ($ 1.9 milliarder), Uncharted ($ 400 millioner), Alt overalt på én gang ($ 84 millioner) og Top Gun: Maverick ($900 millioner-and-counting) har overpræsteret forventningerne før Covid. Selv Warner Bros.' teltstang misser (The Matrix Resurrections, The Suicide Squad , Space Jam: A New Legacy) var kommercielle spørgsmålstegn før "Project Popcorn."

For at være fair, tom og Jerry , Godzilla vs. Kong i det væsentlige gemte biografer og Dune overperformerede med $400 millioner på verdensplan. Disneys Lysår var også et spørgsmålstegn før Covid. Det var en kynisk IP-udnyttelse, og de konstante forsøg på at overforklare, hvad der blot var "en Pixar sci-fi actioner med Buzz Lightyear" skabte mange års (noget performativ) forvirring blandt de evigt online. Selvfølgelig vil jeg påstå, at Disneys beslutning om at sende Sjæl, Luca , Bliver rød til Disney+ lavet Lysår virke mindre teaterværdig, men Disney behøvede ikke at sende Luca (i juni 2020) og Bliver rød (i april 2021) til streaming. Det var et *valg* beregnet til at gå på Disneys aktie på et tidspunkt, hvor Wall Street drak "streaming er alt" Kool-Aid, ligesom det var et valg at behandle Encantos biografudgivelse som en glorificeret snigpremiere til Disney+-debuten.

En stor grund til, at teatralsk ikke helt føles "tilbage og bedre end nogensinde" er på grund af den store mangel på biografudgivelser, der tilbydes regelmæssigt. Spider-Man: Ingen vej hjem løb gennem januar og begyndelsen af ​​februar takket være ingen udbrud af Oscar-sæsonen (en del af "almindelige film kæmper stadig") og en næsten total mangel på sammenlignende teltstangskonkurrence. Sony flyttede Jared Letos kommercielt diskrete Morbius til april (hvilket øgede Uncharted i februar), forlader netop Scream at regere i januar. marts mistede Guy Ritchies Operation Fortune (stadig uudgivet) og Disneys Bliver rød og stod kun tilbage Batman , Lost City. april var behageligt pakket (Morbius, Sonic 2, den altid dødsdømte Fantastiske dyr 3, Ambulance, Nordmanden, The Bad Guysosv.), men maj havde netop Læge Strålende 2 , Top Gun 2 med to mindre svirp (Downton Abbey 2 , Firestarter) ind i mellem.

Der er en håndfuld grunde til, at filmens tavle ser så ringe ud. Der er stadig en Covid-forårsaget post-produktion knas, der holdt film som Black Adam ud af sommeren. Studieprogrammører kan lide Jennifer Lopez's Haglgevær Bryllup og Kevin Harts Manden fra Toronto bliver stadig solgt til streamere. Beslutninger truffet, da streaming blev set som en mirakelkur, er stadig i spil, hvilket betyder (for eksempel) Disneys fantastiske Chip og Dale: Rescue Rangers og Warner er sjovt nok Father of the Bride genindspilning er streaming premiere. Der er en hel liste af "studieprogrammører" med tilladelse fra 20th Century Studios (The Valet, Fire Island, Held og lykke til dig, Leo Grande, The Princess, Not Okay , Bytte) der kunne have været teatralsk, men nu er Hulu-bundet. Alt dette kombineres for at skabe et scenarie, hvor den største trussel mod teater ikke er Covid, men snarere manglen på teatralske film.

Jeg håber, at Paramounts mirakuløse comeback, Sonys verbale forpligtelse til old-school vinduer og Warner Bros. Discoverys David Zaslov angiveligt forpligter sig til 20-25 biografer om året betyder, at vi har vendt et hjørne. At teatralsk stadig ses som i tovene (og at den samlede omsætning stadig er nede i forhold til 2019) skyldes en mangel på regulært teaterprodukt på mellemniveau (velsigne A24 og Universal/Fokus på denne front) sammen med industri og medier, der virker rodfæstede for fiasko. Restauranter beskæftiger sig ikke med brancheledere og medietyper, der ønsker, at forbrugerne bare skal blive hjemme og bestille i. Vi har haft konsekvente beviser i løbet af det sidste år, at store film stadig tjener store penge i biograferne. Vi havde tre film, der tjente $40 millioner i sidste weekend, og vi vil muligvis se fem film, der indtjener $20 millioner i denne weekend. Budskabet har været klart: Hvis du slipper dem, vil publikum komme og se dem.