'Triangle of Sadness' er det sjoveste, du vil have i biografen i år, muligvis nogensinde

På grund af sin smarte markedsføring på tværs af sociale medier, der har vakt stor nysgerrighed på det seneste om det nye Triangle of Triangle film, besluttede jeg at deltage i en åbningsaften i Los Angeles. Med en udsolgt skare bestående af en flok fremmede, der søger en god tid, kan jeg trygt sige, at jeg aldrig i mit liv har set en biograf bryde ud med så konsekvent larmende latter gennem hele en film indtil nu.

Skrevet og instrueret af svensk filmskaber Ruben Östlund, Triangle of Triangle centreret omkring en vildt overdådig krydstogtsudflugt fyldt med superrige gæster og forskellige niveauer af besætningsmedlemmer ombord, der effektivt sætter fokus på de meget klare forskelle mellem klassesystemer, som vi i samfundet ofte ser. Når besynderlige uheld begynder at opstå, både store og små, bliver biografgængere snart vidne til elitens gradvist brutale død, fra en "jeg sælger lort"-gødningsmagnat til en supermodel, der påvirker sociale medier.

Som jeg var vidne til den overvældende tilfredshed hos biografgængere, der gik ud af teatret efter at have set Triangle of Triangle da de fortsatte med entusiastisk at tale om filmen med dem, der ledsagede dem, lang tid efter, at de afsluttende tekster blev rullet, besluttede jeg at kontakte forfatteren/instruktøren Östlund for bedre at forstå denne forfriskende originale historiefortælling og lære om dens filmfremstillingsproces fra denne filmiske hjerne.

For det første, hvordan opstod filmens titel? Der er tidligt en scene, der involverer en casting-instruktør, der fortæller en mandlig model, der går til audition (spillet glimrende af Hollywood-skuespiller på vej op og en af ​​filmens stjerner, Harris Dickinson) for ikke at bruge sin "triangle of triangle", når han demonstrerer sin gang på landingsbanen. Jeg vidste dog, at der skulle være mere i historien for at vælge den sætning som titlen over de endeløse andre muligheder, han kunne have valgt.

Östlund fortæller mig: "Det var min kones ven, der spiste middag med nogen, som en første date eller sådan noget. Denne fyr fortæller min kones ven Jeg kan fortælle, at du har en dyb 'triangel af tristhed' – hvilken slags problemer har du været igennem? Hun ved ikke, hvad det er, og han peger mellem hendes øjenbryn. Han går Bare rolig, det kan vi ordne med botox på 15 minutter. På svensk hedder det 'besvær-rynke', fordi du har det på grund af problemer, og at hvis du fikser din overflade, kommer du til at håndtere problemet. Det er bare noget ved det, der siger noget om vores tid, tror jeg.”

Selvom Östlund for nogle amerikanske biografgængere kan virke ny på filmscenen, har han faktisk lavet en håndfuld spillefilm før Triangle of Triangle, herunder The Square, Force Majeure , ufrivillig. Som visionær for denne seneste fiktive verden undrede jeg mig over, hvordan han oprindeligt fik ideen til denne ret utraditionelle Triangle of Triangle fortælling.

"Igen er det tilbage til min kone, for da jeg mødte hende, fik jeg at vide, at hun arbejder som modefotograf," fortsætter Östlund. “Jeg blev nysgerrig på modebranchen, og jeg ville gerne høre hende fortælle ting indefra. Du har en vis form for udefrakommende perspektiv på det, og det er lidt skræmmende, den branche, men du er også tiltrukket af den – aspektet ved at blive tiltrukket af skønhed, men hun fortalte mig en del interessante ting. Så det var udgangspunktet."

Med et mangfoldigt og talentfuldt ensemble-cast, der fører an på skærmen, bl.a Woody Harrelson fra Amerika, Dickinson fra England, den sene Charlie Dean fra Sydafrika, Dolly De Leon fra Filippinerne, Vicki Berlin fra Danmark, Zlatko Burić fra Kroatien, Sunnyi Melles fra Luxembourg og så videre, var jeg nysgerrig efter, om det var vigtigt for Östlund og hans Triangle of Triangle pre-production team for at bringe en række skuespillere fra hele verden til dette projekt.

Östlund afslører, "Jeg prøvede virkelig omhyggeligt at finde den rigtige skuespiller til rollen. Jeg ønskede at skabe et ensemble, der var en farvepalet, som virkelig rig. Vi spøgte lidt, da vi startede projektet, og jeg sagde Okay, vi skal skabe Real Madrid, fodboldholdet. Vi vil tage de bedste spillere og skabe som 11 fantastiske ensemble [skuespillere], som vi nyder at se."

Hvad Triangle of Triangle nok bedst er at kaste obskøne rigdom og privilegier på hovedet og skabe en fortælling, hvor magt og socialt hierarki hurtigt kan skiftes, når de mest uventede øjeblikke af overlevelse indtræffer. Så da jeg var den rigtige "kaptajn" for denne film, spekulerede jeg på, hvad Östlund håber, publikum vil tage mest væk fra at se Triangle of Triangle.

"Jeg tror, ​​at vi lever i en tid, hvor vi er så besatte af individet," fortsætter Östlund. »Vi forsøger at forklare alt fra de enkelte personer. Vi forsøger altid at finde den gode fyr og den onde fyr, selv i nyhedsrapportering. Jeg ville gerne kunne identificere mig med alle karaktererne, selv våbenhandlerne, og jeg ville gøre dem pæne. Jeg tror, ​​at jeg hellere ville vise, at det er opsætningen af ​​situationen, deres handlinger kommer fra. Det bringer tilbage ligesom sociologi som en bevidsthed om, når vi ser på verden.”

Triangle of Triangle filmede størstedelen af ​​sin on-location produktion i Grækenland, og som Östlund åbent deler, efterlignede livet noget kunst på settet til hans film, da uforudsete forhindringer opstod midt i produktionen.

"Jamen, vi optog under pandemien, så hvis du spurgte producenterne, ville de helt sikkert sige, at det skabte et enormt stresselement," siger Östlund. "Vi lavede over 1,200 Covid-test, og alle var negative, så [vi var] ekstremt heldige. Vi måtte lukke produktionen to gange. I den første bølge af pandemien optog vi alle disse 'kast op'-scener, og det var en mærkelig følelse at gøre det, fordi alle var bange for at høre nogen begynde at hoste og gøre sådan noget. Vi var også på settet, der gyngede, så vi havde en kardan, der gyngede 20 grader i begge retninger. Besætningen havde at gøre med søsyge, så vi havde søsyge piller. Ikke alle af os, men nogle af os måtte være syge af søsygen."

Heldigvis var Östlund og hans produktionsteam i stand til at klare stormen og fuldføre optagelserne, hvor projektet gik over i post-produktions redigeringsfasen. Kendt for ofte at vælge også at påtage sig en redigeringsrolle på sine film, selv med hans dedikerede skrive- og instruktøransvar, spurgte jeg Östlund, hvorfor han vælger at have så aktiv en hånd med at redigere optagelserne til dets endelige produkt.

Östlund svarer: "Jeg synes, der er så mange ideer, der dukker op under alle de forskellige dele af at lave en film. Så når du skriver, sker der én ting. Når du caster, får du nye ideer. Når du laver optagelserne, får du nye ideer – og når du er i redigeringen, får du flere ideer. Jeg har arbejdet meget med grafisk design og Photoshop og så videre. Jeg kan lave nogle specielle effekter, så jeg faktisk kan prøve ting. For eksempel tilføjede jeg fluer i en af ​​scenerne. Så sidder jeg og redigerer fluer i fire uger (griner) og du kan ikke bede en anden om at gøre det, hvis du bare prøver noget. Du ville aldrig have råd til det, men når jeg gør det, så kan jeg virkelig bruge tiden og redigeringen i det.”

Tilbage i maj, Triangle of Triangle havde verdenspremiere på den 75. filmfestival i Cannes og vandt den prestigefyldte Guldpalme, en pris, som Östlund nu har modtaget to gange – første gang i 2017 i Cannes for sin tidligere film The Square.

Når han taler om sin festivaloplevelse i år, siger Östlund: "For mig har Cannes altid været en drøm som filmskaber om at præsentere dine film der. Det er der, mine helte har præsenteret deres film og de film, som jeg er blevet inspireret af, men der var et tidspunkt, hvor det føltes, som om det blev en lidt for arthouse-biograf, den europæiske industri. Jeg ville bringe ind på den mere vilde, underholdende måde – samtidig være tankevækkende. Jeg er virkelig, virkelig glad for, at Cannes anerkendte denne [film]."

Efter sin succes i Cannes, NEON opnået filmens distributionsrettigheder Triangle of Triangle i Nordamerika, som startede en bølge af kreativ markedsføring med iøjnefaldende plakater, en spændende trailer og mere for at lokke det vestlige publikum til at ville afsløre sandheden bag disse ejendommelige teasere.

"Jeg elsker NEON," udtrykker Östlund. "De har det sjovt, når de arbejder, og du kan se, du kan se det, de forskellige ting, de laver – den sociale medie-del og så videre. De er kommet med gode ideer på en legende og sjov måde. Samtidig forsøger vi at være tro mod emnet, og jeg synes virkelig, de påpeger filmens satire og komik i markedsføringen.”

As Triangle of Triangle åbner teatralsk i flere byer over hele USA og verden som helhed, undrede jeg mig over, hvilke positive reaktioner fra både kritikere og offentligheden, der har skilt sig mest ud af Östlund indtil videre.

Han siger: "Vi var på en pressevisning med pressen i Cannes, og der var en person, der stod op og skreg Det her er biograf! Jeg føler, at for at skabe noget, som folk efterlader deres skærme derhjemme, skal folk have en oplevelse i rummet, hvor de går i teatret, og det er bare noget, vi har sigtet efter. Vi kan se, at folk får stærk erfaring fra filmen, og det gør mig bare så glad.”

Så meget som Triangle of Triangle ville og burde falde ind under dets værdige præstation af "komedie"-kategorien, er der dele af filmen, hvor selv publikum føler sig revet op, når de skal fortsætte med at grine, og når de mere burde sympatisere med de omstændigheder, disse medmenneskelige karakterer befinder sig i , uanset rigdom og status. Jeg besluttede at spørge Östlund, om denne indre moralske konflikt for selv biografgængere var bevidst, da han første gang brainstormede dette manuskript.

"Ja, det tror jeg kommer fra inspiration, som jeg har fået fra andre filmskabere," fortsætter Östlund. "Hvad slags reaktion skal jeg have med det her? Det får mig til at tænke meget mere og være mere på tæerne. Så hvis en film kan gå i en bestemt retning, hvor der pludselig er et vendepunkt, og det er op til mig som individ faktisk at tage et standpunkt og reagere på det, så tror jeg, at koncentrationen er meget stærkere i publikum. ."

Efter dens store ros i Cannes i år og en voksende liste over filmhuse, der bringer Triangle of Triangle ind i deres biografer for at blive oplevet på det store lærred, afsluttede jeg vores samtale med at spekulere på, hvad Östlund planlægger at gøre næste gang med sin filmiske historiefortælling, og om han har nogen interesse i at arbejde tættere på Hollywood i fremtiden.

"Jeg har mit eget produktionsselskab [Plattform Produktion] som jeg løber sammen med en af ​​mine bedste venner, Erik [Hemmendorff]. Vi mødtes på filmskolen. Vi har arbejdet i 20 år nu. Vi producerer sammen med et fransk firma. Dette langsigtede forhold er så vigtigt for mig, fordi vi også opbygger et forhold til distributørerne. Vi vil gerne være loyale over for distributører, fordi de har været loyale over for mig, når jeg har lavet film, der måske har været mindre af en succes i biografen, så jeg tror, ​​det er en rejse, som jeg gerne vil dele med de mennesker, som jeg har startet denne rejse ."