Hvorfor værts- og værtindeklubber er så vigtige ifølge Tokyos vicestjerne Rachel Keller [Interview]

In tokyo vice, inspireret af journalisten Jake Adelsteins erindringer om sin tid i Japan, spiller Ansel Elgort Jake, mens han baner sig vej gennem en historie, der bringer ham lidt for tæt på Yakuzaens trådkors. Rachel Keller medvirker som Samantha Porter, en amerikansk udlænding, der gør hende til en værtinde, der kommer tæt på både Jake og forskellige medlemmer af Tokyo-eliten (inklusive Yakuza-enforcer Sato, spillet af Show Kasamatsu).

Jeg satte mig ned med Rachel for at diskutere optagelsen af ​​serien i Tokyo under pandemiens højdepunkt, hendes forberedelse til en rolle, der var så indlejret i en skjult side af Tokyo, og mere.

Fortæl mig om dine oplevelser med at filme dette i Tokyo?

Rachel Keller: Jeg tænkte lige på det, det er et enestående sted. Det er sådan et magisk, unikt [sted]. Den er gennemsyret af historie og tradition... det er også denne teknologisk avancerede, vanvittigt seje by, hvordan vi end var der under COVID. Det var super unikt at være der på det tidspunkt, fordi der ikke var mange turister. Det var en særlig rolig tid at være der, barer var lukket... Jeg ville gå tilbage med et hjerteslag. Jeg elskede at bo der.

Jeg ved, hvad pandemien gjorde ved LA, så jeg kan forestille mig, at det føltes meget surrealistisk.

RK: Fuldstændig, men jeg syntes også, det var virkelig befordrende for arbejdet... Vi var alle virkelig fokuserede på den her ting, vi lavede. Og jeg tror, ​​vi gik glip af visse ting, og Tokyo, som de sene natklubber, som man på en måde snubler ind i, men jeg tror, ​​at hvis man prøver at se på den lyse side, hjalp det os på en måde med at fokusere. For mig var det i hvert fald en ret dejlig, fokuseret tid.

Jeg kan forestille mig, at det kunne formes til et godt, kontrolleret miljø til at skyde denne type projekter. Du blev involveret relativt sent i 2020, hvordan var det?

RK: Jeg læste for det, og jeg fløj derhen meget hurtigt. Jeg følte mig bagud, fordi Ansel og nogle af de andre ikke-japansktalende skuespillere allerede havde studeret sproget. Og det er så svært et sprog. Jeg følte, at det var et temmelig stramt par måneder for mig, ligesom det overhovedet var som at vikle hovedet rundt. Jeg kan godt lide at gå i mit eget tempo og gå langsomt hen imod noget. Så det var lidt hurtigt at blive klar til det, men jeg var spændt på det.

Jeg elsker denne genre, denne krimi i Japan i 90'erne. Det var sådan en bestemt tid. Jeg mener, selvom du læser den sætning, tænker du "hvad?" Okay. Ja, det er fedt.' Og den japanske værtindekultur, der var så meget. Selv gennem de otte måneder, hvor jeg studerede og boede der, føler jeg, at jeg knap har ridset overfladen. Det er sådan en dyb, vidunderlig, fantastisk ting at forske denne gang... Japansk kultur, japansk sprog, hvorfor arbejder disse kvinder i dette job? Hvad vil det sige at lave en aftale med Yakuza? Der er bare så mange spørgsmål, som jeg forhåbentlig synes, serien udforsker, og det er virkelig spændende, fordi jeg føler, at jeg ikke rigtig har set det før.

Jeg ved også, at du havde et lynkursus i nattelivskulturen i Tokyo. Kan du fortælle mig lidt om, hvordan den proces var? Det virker som sådan en skjult verden.

RK: Nå, der var et par værtindeklubber, der var åbne på det tidspunkt, så vi fik besøgt et par stykker og interviewet nogle af værtinderne. De var så generøse med deres tid, og jeg havde også et par telefonopkald med tidligere værtinder, og jeg læste også en masse om det. Det var fascinerende ikke kun på grund af [spørgsmålene] hvorfor og hvordan, hvornår, alle disse spørgsmål, men også... hvad gør du for at holde din hud pæn? Og hvor får du tøjet?

Der var en værtinde, der var meget generøs med sin tid og gennemgik alle de detaljer, du ved, hvordan du hælder, hvordan du vender flasken mod klienten, hvordan du folder det varme håndklæde. Det var virkelig interessant, og vi endte med at arbejde lidt ind i manuskriptet, som når jeg tænker "vi tænder din cigaret", så er det hele en del af det, vi lærte, og jeg ville bare rigtig gerne gør det rigtigt. Jeg blev ved med at snakke med producenterne og instruktørerne, og jeg prøvede at få det rigtigt for disse kvinder og for historien, og jeg ville have, at det skulle se ud og føles så virkeligt, som vi kunne gøre det.

Det var så interessant for mig, fordi det gav mening på en måde på grund af en lang historie med smukke ceremonier, og alligevel var det meget nyt for mig.

RK: Ja. Nå det kommer fra geishakulturen, denne slags intimitetskunst, denne forestilling, denne smukke forbindelseshandling. Deres arbejdskultur er så krævende, at hvis en mand eller kvinde, der også er værtsklubber, hvis de har en begrænset tid til at gå ud om natten, og de går på en bar, så kan de måske flirte med nogen. Jeg mener, der er meget, der giver mening i at have et sted, du går til, og du betaler for øjeblikkelig forbindelse og intimitet. Og det er konsensus! Alle kender den rolle, de spiller, men mange af disse kvinder forklarede, at de har dybe venskaber med deres klienter, og de føler virkelig, at de hjælper. Det er lidt ligesom terapi. Og så på den anden side kan de blive selvstændige økonomisk som unge kvinder.

Absolut, hvilket virkede som en kamp for din karakter især.

RK: Og masser af kvinder over hele verden, de er i gæld et eller andet sted, eller der er bare absolut ingen måde for dem at blive økonomisk uafhængige på egen hånd. Der er nogle forfærdelige historier, og vi portrætterer en i vores show, men hver eneste kvinde, jeg talte med, elsker deres job. Det synes jeg også er vigtigt at tale om, at det kan være en virkelig fantastisk måde for en ung kvinde at blive økonomisk uafhængig på.

tokyo vice er baseret på en erindringsbog, men den er tydeligt fiktionaliseret, hvordan forholder din karakter sig til kildematerialet?

RK: I bogen bliver Jake ven med en værtinde, der kører på motorcykel, men igen er det en slags fiktiv udgave af hende og nogle af de andre værtinder, at han havde venskaber i sin tid i Japan.

Altså en slags sammenlægning og fiktionalisering af et par forskellige mennesker.

Det tror jeg. Ja.

Hvorfor tror du, at Samantha var en vigtig karakter for at fortælle historien?

Åh, ja, jeg synes, det er ret tydeligt, at der er to amerikanere i dette show, og man kan se nogle af de sande ting ved at være amerikaner, den slags blinde ambitioner gennem Samantha og gennem Jake. Men jeg tror også, at man som kvinde, der arbejder for sig selv, ønsker og har brug for noget for sig selv i Mizu shōbai, i nattelivet i Japan, kan binde denne verden af ​​journalistik ind i Yakuza, og hun er der for at tage sig af sig selv og kvinderne omkring hende. Jeg har aldrig selv tænkt over, om det er vigtigt, men jeg tror, ​​det er af alle disse grunde.

Din karakter starter som missionær, og hun efterlader alt for at leve sit liv i Tokyo. Hvad er det ved Tokyo, der taler så stærkt til hende?

RK: *griner* Det er nok en ø, og det er der hun var. Jeg tror, ​​når du er missionær, når du er 18 eller 19, og du bliver sendt et sted hen, kan du blive sendt hvor som helst som mormonmissionær, og det er [bare] der, hvor hun blev sendt. Jeg tror, ​​det er praktisk grund. Hvis det havde været Sydafrika, [dets] Sydafrika. Hun kunne måske kaste en sten i søen på denne måde, og så løbe den anden vej og gemme sig fra noget, hun bare ikke kan gå tilbage til. Jeg tror, ​​hun er begejstret for det.

Som mormon tror jeg, at der er så meget ved at være kvinde, og at være udtryksfuld som ung kvinde er, at det er stille, så jeg tror, ​​hun følte, at hun følte løftet og potentialet ved befrielsen i denne by. Og hvis du er i Japan, og du er blond, får du en særlig form for opmærksomhed. Jeg tror, ​​det måske var spændende for hende, [og] jeg tror også, at dette job, som hun fandt, pludselig blev svaret på, du ved, at leve under tommelfingeren på en virkelig slags ekstremt religiøs familie og kirke.

-

tokyo vice er tilgængelig på HBO Max.