Første NFT-finansierede film debuterer – Trustnodes

Århundredets kamp, ​​vel den glemte. Det er historien om Jem Belcher fortalt i en film, der delvist er finansieret af den nye digitale grænse for NFT'er med Prizefighter: The Life of Jem Belcher vises i øjeblikket på Amazon Prime.

Den en time og tredive minutter lange film fortæller historien om boksningens fødsel i England i 1809.

Vi får med det den sædvanlige skildring af svundne epoker som mørke, beskidte og fattige, mens højsamfundet er sextørstigt og for det meste fuld.

Men boksedelen, træningen og den meget menneskelige historie er lige så moderne, som den nogensinde har været.

En film, der er anderledes end mange andre, ender i en høj tone af broderskab. Respekt for modstandere og endda beundring, selv i nederlag; en holdning, der har været delt siden oldtiden og stadig er den medfødte reaktion, der hæver mennesket over spillet.

Langt mindre gammel, men ikke nødvendigvis i substans, er den metode, der bruges til delvist at finansiere denne film baseret på en sand historie.

NFTs, tre af dem blev solgt for en eth hver på toppen af ​​priserne, med James Mackie, Team Lead hos Moviecoin, udtalte, at de bidrog med 2% af Prizefighters finansiering.

Deres mål er at sælge NFT-artefakter fra filmen med fysisk levering for at åbne op for finansiering af filmproduktion med adskillige auktioner igangværende på OpenSea.

"I sidste øjeblik formåede vi at trække finansieringen ind med James's hjælp gennem Moviecoin NFT'er, da Russell Crowe var nødt til at komme til Malta, og visse omkostninger var steget," sagde Matt Hookings, forfatteren, produceren og hovedskuespilleren i Prizefighter.

Midlerne indsamlet fra NFT'er er kun $15,000 med en Uniswap-pulje til Moviecoin, hvor de sælger Movie-tokens, og har også kun omkring $80 i likviditet.

“Lille pulje, vi krydser af i baggrundsbygningen for nu, var rart at arbejde med Prizefighter-holdet og også Mark O Connor fra Oui Cannes.

Forhåbentlig kan vi vokse mere, når vi skubber flere opdateringer og har flere ombord." sagde Mackie.

Mackie er selv skuespiller, og hans IMDb-profil viser, at han spillede i The Obscure Life of the Grand Duke of Corsica (2021) og The Pebble and the Boy (2021).

"Vi er privat finansieret" sagde Mackie. "Handy, da det har givet os muligheden for at sætte penge, hvor vores mund er, før vi spørger samfundet. Når vi bygger og viser proof of concept fungerer, håber vi at se mere interesse for tokens og NFT'er.

Nøglen, og den del, der vil vise adoption, er, når film, vi arbejder med, genererer overskud til indehavere."

Hver NFT-indehaver modtager en del af overskuddet fra filmen, og den første distribution forventes i slutningen af ​​året.

"Vores mål er i sidste ende at finansiere fuldt ud og dermed betale en direkte andel % til disse midler," Mackie fortalte Trustnodes.

Gør dette til et ambitiøst projekt, dog meget i begyndelsen, med det lanceret lige i januar, da bjørnen var ved at starte.

De har således ikke fået så meget opmærksomhed, som de kunne have gjort i buller-tider, men en anden grund kan være, at noget som dette er blevet forsøgt et par gange uden den store succes.

Der var Tatatu, med kæmpe opbakning, som lovede blockchain-underholdning og alligevel ikke kom nogen vegne.

Men i stedet for film på blockchain, ser Moviecoin ud til kun at fokusere på finansieringsdelen af ​​film, og det er meget interessant.

Hvordan Hollywood døde

Frans Afman, en bankmand fra Holland, udviklede et nyt system til filmfinansiering, revolutionerede den uafhængige filmproduktion i Hollywood.

Dette førte til, hvad nogle måske kalder storhedstiderne i 80'erne og 90'erne, hvor Afman finansierede film som Rambo, kæmpehits på det tidspunkt.

Men til sidst blev Afman måske en smule for arrogant eller fuld af magt, andre blev lidt for grådige, med hans undergang, som fortalt i Hollywood Banker, faldende sammen med et fald i originale nye film i Hollywood.

Historien viser så, at problemet ikke er, at kreativiteten på en eller anden måde er forsvundet, eller at denne generation ikke kan klare de tidligere præstationer. Problemet er i stedet, at finansiering af film simpelthen er lovligt låst ind i banker eller velhavende familier.

NFT'er er et værktøj til at bryde den port. Tidligere var det kun tokens, nu har de jpeg-filer, men formen er langt mindre relevant end muligheden for at give offentligheden tilbage finansieringen af ​​kultur og kunst.

Securities Act 1933 forbyder det, men i denne sag ville der være forfatningsmæssige indvendinger, da ingen statslig institution kan blande sig i selve ytringsfriheden, og det er, hvad en film er, en bog og bøger er vinduer til verden.

Det bør således være os, ikke bankfolk, der bestemmer, hvilke historier der fortælles, ikke mindst fordi bankfolk havde deres løb, og de ser ud til at være ude af stand til at komme sig efter Afmans undergang og bankkrakket, der derefter fulgte i 2008.

Et revitaliserende værktøj

NFT'er, i hvert fald for os, ud over at have potentialet til at være egentlig ny digital kunst, er også en metode til at bringe investeringerne liberalisering til kunstverdenen, ligesom vi har gjort i dette rum.

Først med ICO'er, derefter med airdrops, har vores vilje til at ignorere Securities Act 1933 bragt enorm innovation til grænserne for datalogi, herunder opfindelsen og udviklingen af ​​zk-teknologi.

At gøre det samme mod kulturen vil ligeledes frigive måske usete niveauer af kreativitet og innovation for at konkurrere med Hollywoods storhedstid og måske endda overgå dem.

Men selvom målet, ambitionen og endda planen er fin, hvorved vi – den digitale offentlighed – finansierer det hele med kryptoøkonomi og ingen begrænsninger, er udførelse en anden sag.

For dette er selvfølgelig en meget vanskelig opgave og meget risikabel, da langt flere film flopper end blockbuster.

Derudover er det at opstarte og effektivt bryde en ny grænse, som Moviecoin forsøger, at skrive regelbogen fra bunden uden forudgående vejledning.

Fejl er derfor langt, langt mere sandsynligt, og succes anses bedst for at have en chance på 1 %. Men markedet er enormt: selve kulturen.

En 1% chance for at opnå det nødvendige, liberaliseringen af ​​kunst, er ret gode odds.

En hel industri ser derfor ud til at være opstået i år omkring krypto- og blockchain-relateret filmproduktion.

Der er Cineverse, som forsøger at beskæftige sig med filmdistribution og havde en hel afdeling på filmfestivalen i Cannes.

Der er endda en #Film3 'meme', der hævder, at det er på tide, at kryptofinansiering går til skærmen.

Men det er i høj grad begyndelsen på begyndelsen. Alligevel kan det være her, enden afgøres, hvis der overhovedet er en ende.

For hvis aggressiviteten fra Securities and Exchanges Commission (SEC) firewalls i USA, kan Europa igen blive kulturens epicenter.

Moviecoin selv er baseret i Caymans, men dets teammedlemmer er europæiske med Mackie med angivelse af:

"Vi er ikke i USA, ingen er i USA, og vi har offentligt erklæret, at vi ikke vil arbejde der for nu. Fremadrettet ville vi elske at ... men SEC er et vanskeligt dyr."

Så de nye Afmans kan også være baseret i Europa. Skønt lige som dengang, højst sandsynligt med masser af samarbejde med USA, da denne generations soldat i USA sandsynligvis ikke vil blive afskrækket i denne ambition, hverken af ​​SEC eller nogen.

Prizefighter kan således være den første, men med en hel industri, der umærkeligt er opstået under denne bjørn, kan det meget vel være den første af mange, da kryptoindustrien nu udvider sit perspektiv mod al finans.