'Elvis' rocker $31 millioner debut som 'Black Phone' snupper $23 millioner

Elvis åbnede stærkt denne weekend med en fredag-søn-debut på $30.5 millioner lige ved siden af Top Gun: Maverick's chokerende kæmpe (også 30.5 millioner dollars) brutto i femte weekend. Uanset hvilken film der toppede det hjemlige billetkontor, når de endelige tal falder i morgen, er de begge vindere. Jeg vil diskutere den Tom Cruise-ledede efterfølger senere, men Tom Hanks medvirkende musikbiografi nød godt af førstnævnte. Noget af det bedste markedsføring, en film kan have, er en god trailer, der spilles før et kæmpehit rettet mod lignende demografi. Tænk på Deep Impact teaser knyttet til Titanic eller Zootopia DMV spot playing før Kraften Vækker. Med al bekymringen før sommeren om, at ældre, uregelmæssige publikummer (Elvis Presley er ikke ligefrem stadig stor med børnene) ikke ville dukke op, fik Warner Bros.-filmen et skud i sidste øjeblik, da Top Gun: Maverick steg forbi 520 millioner dollars indenlandske delvist takket være ældre og uregelmæssige biografgængere. Gæt hvilken trailer der blev spillet før de fleste teaterforestillinger af Top Gun 2.

WBD solgte stadig helvede til den Baz Luhrmann-instruerede film. Elvis fik behandling i centrum ved studiets CinemaCon-præsentation, og dens IMAX-venlige trailer har spillet før store film siden præsidentens dag-weekend, bl.a. Batman, Doctor Strange i galskabens multivers og ja, Top Gun: Maverick. Desuden tyder filmens præstation på en normal før Covid, hvor live-action-musicals (herunder musikcentrerede biopics og melodramaer) var blandt de sikrere teatralske undergenrer, da de var "begivenhedsfilm" selv i en VOD/streaming-æra. Før Covid havde vi det som (umiddelbart og ikke-omfattende) Mamma Mia: Here We Go Again, Pitch Perfect 2, La La Land, The Greatest Showman, Straight Outta Compton, A Star Is Born , Bohemian Rhapsody. I løbet af det sidste år havde vi desværre West Side Story, i højderne , Kære Evan Hanson. Selv Disneys Encanto snublede (forholdsvis) med $250 millioner globalt, mens Universal selv om Illuminations Syng 2 steget til 400 millioner dollars.

Elvis Presley, som Freddie Mercury, Elton John og Ice Cube før ham, kvalificerer sig som en "marquee-karakter" lige ved siden af ​​personer som Deadpool, Michael Myers eller Pete "Maverick" Mitchell. Tom Hanks *som* oberst Tom Parker kvalificerede sig som stjerne+karakter high-concept casting. At rollen skæv modsat Hanks' onscreen/offscreen-persona var et beregnet væddemål (Hanks er normalt stærkest kommercielt, når han spiller amerikanske helte fra det virkelige liv), som gav pote. Smid generelt positive anmeldelser ind, hvor selv nogle af panderne fik filmen til at virke som et must-see hallucinogent syretrip, mens Austin Butler (en Disney Channel/Nickelodeon-dyrlæge, der skal spille over for Timothée Chalamet og Zendaya i Klit del to) fik "stjernen er født" mediebehandling i ugerne op til udgivelsen. Intet af dette er raketvidenskab, men det er forfriskende at se, at det stadig fungerer i vores nuværende teatralske miljø. Elvis netop nappet den største åbning for et (ikke-action) drama i godt to år.

At dette kommer et årti efter Magic Mike åbnet med $39 millioner er et lykkeligt tilfælde. Warner Bros., når det er på sit spil, er bedre end nogen anden i Hollywood til at forvandle forholdsvis ukonventionelle biggies til fulde biografhits. Forudsat Elvis falder ikke ihjel efter denne åbning, og anstændige anmeldelser, en A- fra Cinemascore og mangel på voksenskæve biggies resten af ​​sommeren tyder på, at den ikke vil, dens stærke debut står sammen med f.eks. Gravity, American Sniper, San Andreas, It, Crazy Rich Asians, Joker og (på en Covid-kurve) Klit. Hvis det ben som Mama Mia: Here We Go Again ($ 121 millioner fra en debut på $ 35 millioner), Elvis knækker 100 millioner dollars på hjemmemarkedet. Hvis det (mindre sandsynligt, men vi får se) ben som Rocketman ($96 millioner/$26 millioner) eller Bohemian Rhapsody ($217 millioner/$52 millioner), vil det ende med $112-$125 millioner. Omvendt kan benene gerne Straight Outta Compton ($161 millioner/$60 millioner) får 85 millioner dollars svirp til 80 millioner dollars indenlandsk.

Universal, hvis Ted åbnede med $54 millioner lige ved siden af Magic Mike for et årti siden, havde weekendens anden store debut. Blumhouse er rost Den sorte telefon åbnede med $23.3 millioner i sin indenlandske fre-søn-debut. Scott Derrickson og C. Robert Cargills 70'er set chiller, om en kidnappet dreng, der får hjælp fra morderens tidligere ofre, skulle åbne tidligt i 2022. Men stærk festivalbrum og anmeldelser fik Universal til at beholde filmen, tilpasset fra en Joe Hill novelle, indtil denne weekend. Krediter anmeldelserne og mund-til-mund (en solid-for-gyser B+ Cinemascore) sammen med Blumhouse-varenavnet og "marquee value" af Scott Derrickson (der styrede Doktor Strange, uhyggelig , Besat) og Ethan Hawke (som har været et merværdielement for alle slags genre-film i årtier). Dens grumme fantasy-rædsel og grufulde børnemord kvalificerer sig som den slags fantasi-eskapisme, vi har brug for for at distrahere fra den virkelige verdens rædsler.

Selv ben på niveau med David Sandbergs Lights Out ($67 millioner fra en $21 millioner debut i juli 2016) få 18 millioner dollars til 70 millioner dollars indenrigs, mens ben på niveau med Fede Álvarez's Træk ikke vejret ($89 millioner/$26 millioner) får det tættere på $80 millioner. Jeg gætter på, at det kunne frontloades som Blumhouses fantastiske (og vellidte) Happy Death Day (som overpræsterede på åbningsweekenden delvist takket være åbningen fredag ​​den 13. og sluttede med $56 millioner efter en lancering på $26 millioner), men jeg vil ikke sørge Den sorte telefon "kun" indtjente 50 millioner dollars. Den har allerede tjent 35 millioner dollars på verdensplan. Dette kunne have været den første weekend siden juli 2016, hvor de fem bedste film alle tjente $20 millioner, men siden Pixars Lysår styrtede ned og indtjente kun 18 millioner dollars, må det nøjes med at være den første weekend med fire 20 millioner dollars brutto siden Thanksgiving-weekenden i 2018. Det er et Disney-problem, ikke et Hollywood-problem.

A24 lanceret Skallen Marcel med sko på i seks biografer. Den charmerende og gribende spillefilmatisering af Dean Fleischer-Camp og Jenny Slates YouTube-kortfilmserie, som Nick Paley og Elisabeth Holm også modtager spillefilmsskribent for, tjente $169,606 i åbningsweekenden. Det er et gennemsnit på $28,267 pr. biograf for live-action/animerede film om en voksen familie. Den går bredt den 15. juli, og den er meget god (min 11-årige gravede den også). Jeg er spændt på, om den får en Cinemascore-karakter, når den går bredt, om ikke andet for den komiske værdi af, at denne ægte crowdpleaser bliver som en A og "kollerer" med A24's sædvanlige mærke af (ofte ganske god) "Har du ikke set en A24-logo før denne funktion?" gyserfilm. Min lokale Regal var fyldt fredag ​​aften med en række biografgængere, der valsede ind i forskellige auditorier. Skør teori: Men hvis studier udgiver film i biograferne, vil publikum gå i disse biografer og se de film.